Юрий Никулин. Война. Арена. Кино. 100 лет Великому Артисту - Михаил Александрович Захарчук

случаях рассказывать не стану. Остановлюсь только на персонаже Нины. К слову, названной так в честь жены Гайдая – Нины Гребешковой. Так вот, в числе претенденток, прошедших полноценные кинопробы, числились: Лариса Голубкина, Марианна Вертинская, Анастасия Вертинская, Жанна Болотова, Наталья Фатеева, Валентина Малявина, Наталья Кустинская и Наталья Селезнева! И ведь они не просто так появились в кастинге. За каждой стоял чей-то интерес, чье-то желание видеть именно свою протеже в картине на то время суперпопулярного режиссера. А Наталью Варлей на Одесской киностудии отыскала ассистент Гайдая – Татьяна Семенова. Беседуя с никому не известной актрисой, Леонид Иович как бы между прочим поинтересовался: «А если вам придется сниматься в купальнике, как вы к этому отнесетесь?» – «Нормально отнесусь». – «Вы молодчина и будете играть в нашем фильме! Ибо знайте: Брижит Бардо в купальнике выглядит гораздо талантливее, чем Фаина Раневская в бальном платье».

Как ни велик соблазн рассказать вам, дорогие мои читатели, в подробностях о процессе съемок шедевральной «Кавказской пленницы», но придется пробежаться по нему, что называется, галопом по Европам. Иначе мы до премьеры не доберемся. А были в том процессе весьма примечательные, временами даже трагические события. Чего стоят хотя бы вдрызг разорванные отношения между Гайдаем и его бессменным оператором К.Бровиным. Они вместе сняли: «Пес Барбос и необычный кросс», «Самогонщики», «Деловые люди», «Большой фитиль», «Операция «Ы» и другие приключения Шурика». Картина «Кавказская пленница» стала последней совместной работой Леонида Иовича и Константина Петровича. Оператор запил так, что Гайдаю временами самому приходилось вставать за кинокамеру. Бровин, ко всему прочему, стал соблазнять спиртным и главного героя Шурика – Александра Демьяненко. Нина Гребешкова вспоминала, что муж ее плакал, расставаясь, как оказалось навсегда, со своим неизменным оператором. А расставаясь с Евгением Моргуновым, наоборот, – негодовал. Взял сценарий и повычеркивал все будущие эпизоды с Бывалым. Гайдая вывела из себя более чем экстравагантная выходка Моргунова. Тот явился на съемочную площадку в окружении девиц, своих поклонниц, и стал делать колкие, глупые замечания режиссеру. Та же Гребешкова вспоминала: «Вечером после громкого скандала, связанного с Моргуновым, я спросила мужа: «Леня, Женя картине не вредит?» – «Нет, конечно». – «Ну тогда, наоборот, снимай его и чаще – крупным планом. Если он не дурак – поймет. А не поймет, тем хуже для него».

Все натурные съемки, проходившие в Алуште, поселке Лучистое и «Долине Привидений», закончились к осени.16 ноября 1966 года на киностудии «Мосфильм» состоялось заседание худсовета по обсуждению «Кавказской пленницы». Выступивший первым Э.Рязанов, сделав несколько дежурных комплиментов Гайдаю, уничтожил их затем утверждением о том, что режиссер «застопорился в своем развитии». «Тормозит» его творческий процесс троица: Трус, Балбес и Бывалый. Кинокритик Майя Туровская не просто поддержала любимого ею Эльдара Александровича, а пошла дальше: «Сцены с участием троицы существенно сократить. На этот раз они все, включая и Никулина, перекривлялись». Редактор творческого объединения «Луч» Борис Кремнев тоже был конкретен: «В троице особенно раздражает Вицин. А музыка в сцене погони просто инородное тело». Директор «Луча» Иван Пырьев разделил точку зрения своего редактора: «Музыка вообще написана в стиле Таривердиева и кажется устаревшей». Эмиль Брагинский добавил: «А шлягер Никулина «Если б я был султан» – пошлый». Подытожив обсуждение, Пырьев сказал: «И вообще это не лучший фильм Гайдая». Художественный совет, таким образом, фильм не принял. Претензии, оформленные протоколом, гласили: «В образе Саахова присутствуют неожиданные и ненужные акценты; сцена суда не несет никаких смысловых и сюжетных нагрузок; операторская работа, прежде всего, крупные планы, небрежны и невыразительны; музыка не имеет никаких признаков жанра; голосу Нины недостает легкого кавказского акцента. Картина нуждается в кардинальной переработке».

Частично переработанную ленту после этого дирекция киностудии «Мосфильм» приняла почти без замечаний. Однако комиссия Госкино СССР 23 декабря наложила на картину запрет. Причину объяснил обозреватель журнала «Экран и сцена»: «У Гайдая Саахов – это такой маленький Берия». Упрек донесли до Гайдая, и тот сокрушенно заметил: «Увы, но это правда». После этого один очень высокопоставленный чиновник заявил: «Эта антисоветчина выйдет на экраны только через мой труп». Слава богу, до трупа дело не дошло. Во время выходных помощник генсека Брежнева показал шефу «очень забавную вещицу – «Кавказскую пленницу». Леонид Ильич так заразительно смеялся, что слезы на глазах выступали. А потом позвонил руководителю Госкино, что проделывал чрезвычайно редко, и поблагодарил за «чудную комедию». И словно по мановению волшебной палочки, все начали «пленнице» аплодировать. В первый год картину посмотрели 76,5 миллиона зрителей. В 1968 году комедия была показана в Лондоне на фестивале советских фильмов. Через год в рамках аналогичных мероприятий состоялся показ «Кавказской пленницы» в Сенегале и Тунисе.

Бриллиантовая рука

Нина Павловна Гребешкова вспоминает: «Мы с Таней Покровской – одноклассницы. Даже сидели за одной партой. В школе она слыла красавицей. И вдруг сообщает мне, что вышла замуж за артиста цирка. Я посмотрела на него: некрасивый, угловатый, сутулый. Разве ж могла я тогда представить, что пройдут годы, и я сыграю в фильме собственного мужа супругу Юрки Никулина? И мы будем дружить семьями. Какая все-таки жизнь наша непредсказуемая. Леня как-то говорит мне: «Как жаль, Нинок, что я так и не снял для тебя фильма, где бы ты была главной героиней». Я ему ответила вопросом: «У тебя сколько фильмов?» – «Восемнадцать». – «А я снялась в семидесяти картинах. Так что не переживай. И потом, в «Бриллиантовой руке» разве ж у меня не главная роль?» – «Конечно, главная, но все же я ее снимал для Юрки».

Это единственная лента выдающегося комедийного кинорежиссера Леонида Гайдая, специально сделанная для его друга Юрия Никулина. Тем более что отечественный кинематограф подобными благородными примерами не изобилует. Чтобы все буквально от наименования до последнего кадра было подчинено исключительно одному герою.

Его образ в картине для нас вполне достоверен. В необычных обстоятельствах обычный человек именно так себя и будет вести, как Горбунков в исполнении Никулина. Зарубежный круиз ему и на фиг не нужен – лучше бы купил шубу для любимой жены – «матери его детей». Когда уже на «гнилом Западе» жрица любви пытается заманить старшего экономиста в свои корыстные сети, он реагирует как истинно советский человек, которому неведомо, что такое секс. Поэтому Горбунков, как порядочный семьянин, и действует соответственно: «Она меня куда-то зовет. А вдруг что-то случилось».

Семен Семенович вполне обыкновенен и в диалоге с милиционером Михаилом Ивановичем, который предлагает участие в операции по изобличению контрабандистов. Да, при этом он наивен и простодушен. Ему до агента 007, как от Земли до Луны. Так под Джеймса Бонда