Пампа блюз - Рольф Лапперт

— Еще посмотрим, — говорит Отто.

— Кому сказать, не поверят, — бормочет Лена.

— А вы сфотографируйте! — кричит Масловецки, который еще пять секунд назад завороженно смотрел на свое собственное произведение, а теперь вспомнил, что оно должно попасть на первые полосы газет.

— Я не взяла фотоаппарат, — говорит Лена, не сводя глаз с НЛО, которое увеличивает скорость пропорционально набору высоты.

— Как? — кричит Масловецки. — Почему?

Лена поворачивается к нему.

— Я же не рассчитывала сегодня ночью увидеть НЛО!

— Мы уже несколько дней только о нем и говорим!

Голос Масловецки почти срывается, он даже проливает свою водку, потому что явно забыл о том, что держит в руках стопку.

— Как вы можете не носить с собой оборудование?

Лена уставилась на Масловецки. Думаю, она размышляет о том, в своем ли он уме. И откуда он знает про оборудование для фотосъемки. Она залпом выпивает водку, бросает стопку на пол и бежит вниз по лестнице.

— Вы куда? — кричит Масловецки ей вслед.

— Куда-куда! — отвечает Лена, перепрыгивает через последние ступеньки и мчится в направлении «Белой лошади».

— Как она могла забыть свою чертову камеру? — рявкает Масловецки так громко, что все, включая Карла, удивленно смотрят на него, а Рюман рычит. — Она же журналистка, черт побери!

— А мне она сказала, что она психотерапевт, — говорит Вилли.

— И училась на медсестру, — добавляет Курт.

— Это просто прикрытие, идиоты! Она здесь из-за НЛО!

Масловецки машет руками в направлении своего светящегося в небе творения, которое улетает все дальше и дальше.

Я украдкой подношу бинокль к глазам. Йо-Йо почти не видно. На такой высоте должен дуть сильный ветер, и если НЛО будет продолжать подниматься, то скоро исчезнет в облаках, и Йо-Йо вместе с ним.

— Масловецки! На вот, посмотри!

Я протягиваю ему бинокль, и он вырывает его у меня из рук.

— Вот черт… — произносит он слабым голосом. — Черт бы тебя побрал…

— Что такое?

Отто подходит к ограждению, будто отсюда он сможет лучше видеть тарелку.

— Они возвращаются?

Он протирает стекла очков о куртку и надевает очки.

— Можно мне тоже посмотреть в бинокль?

— Нет, нельзя! — рычит на него Масловецки.

— Катушку опять заело? — шепчу я Масловецки. Масловецки на секунду застывает в неподвижности. Потом начинает нарезать круги по крыше, подлетает к лестнице, с грохотом сбегает вниз по ступенькам и несется к машине.

Я подхожу к краю крыши и наклоняюсь через ограждение, чтобы видеть, что происходит внизу.

— Что ты задумал? — ору я вслед Масловецки. Но он уже на полной скорости мчится по дороге.

— Он спятил? — спрашивает Хорст обеспокоенно, не сводя глаз с фар, пока они не исчезают вдали.

— Спятил? — повторяю я. — Разве он когда-нибудь был нормальным?

Отто, Курт, Вилли, Альфонс и Карл так и стоят, не шелохнувшись, вытянув шеи и уставившись в небо, хотя тарелка давно растворилась в облаках. Хорошо, что есть ограждение, иначе эти пятеро давно бы свалились с крыши, как лунатики.

Я беру Карла за руку и подвожу его к стулу. Он садится, но продолжает смотреть вперед широко открытыми от удивления глазами.

— Фейерверк, — говорит он.

— Красиво было, да?

Хотя ночной воздух теплый и сухой, я укрываю ему ноги шерстяным пледом. Карл так растерян, что даже забывает сказать свое «спасибо».

— Хорст! Вилли! Присмотрите за Карлом!

— Куда ты собрался? — спрашивает Хорст.

— За Масловецки!

— Зачем? — спрашивает Вилли.

— Вы присмотрите за ним, да?

— Конечно, — отвечает Хорст.

— Ну да, — говорит Вилли.

Я бегу вниз по лестнице, открываю дверь мастерской и включаю свет. Вообще я люблю мигание неоновых ламп, когда они зажигаются, но сейчас они напоминают мне огни этой чертовой тарелки. Я поднимаю капот «Пежо», фиксирую его и начинаю устранять последствия Лениных манипуляций. Потом ищу в бардачке, за солнцезащитным козырьком и в кармане дверцы запасной ключ, но не нахожу. Только я собираюсь залезть под сиденье и высвободить нужные кабели, чтобы замкнуть их, в мастерской появляется Лена. Она переоделась в серые спортивные штаны и красную футболку с капюшоном. На плече у нее черная сумка, в которой явно лежит камера.

— Что ты тут делаешь? — спрашивает она.

— Где ключи?

— В номере. А что? Что ты задумал?

— Мне надо догнать Масловецки!

— Зачем?

— Надо, и все!

— Может, лучше взять вон ту машину.

Лена показывает на эвакуатор, стоящий на парковке.

— Нет, она выдает максимум сорок километров в час, и уже через десять минут вскипает охлаждающая жидкость! Принеси ключи, пожалуйста!

— Тарелка давно улетела. И потом, Луизе тяжело больна, разве не так?

— Я подлечил ее.

— Ты хочешь сказать — прооперировал. Когда?

— Только что.

Лена подходит ближе.

— Подвезли донорский орган?

Я киваю.

— И ты его пересадил?

— Да!

Лена встает рядом со мной и рассматривает пространство под капотом.

— И где же рана?

Я показываю на генератор.

— Там.

— Но он же старый.

Я стараюсь сдерживаться, но все-таки срываюсь.

— Да, старый! — рявкаю я на Лену. — Запчасти не понадобились! Нужно было просто закрепить кабели и выпрямить свечи зажигания! Да ты сама все знаешь! А сейчас принеси, пожалуйста, эти чертовы ключи!

Лена смотрит на меня во все глаза.

— Ты это о чем? — спрашивает она, после того как к ней возвращается дар речи. — Что еще я знаю сама?

— Да ладно тебе!

Я убираю подпорку и опускаю капот.

— Ты разыграла сцену с поломкой. А мы сделали вид, что купились!

— Что ты такое говоришь?

Я делаю несколько глубоких вдохов и выдохов, чтобы не взорваться.

— Ты что, нас за идиотов держишь? — спрашиваю я, стараясь сохранять максимальное спокойствие. — Ты правда думаешь, что мы с Масловецки не знаем, зачем ты сюда приехала?

Лицо Лены вдруг становится белым. Она открывает рот, но не может сказать ни звука.