Капитали$т: Часть 2. 1988 - Деметрио Росси

пусть ту зарплату, которую они получают сейчас, умножат на два. Я дам столько. А всей работы от них — следить, чтобы все было в порядке здесь и в других местах.

— Ну вы даете, Евгений Михайлович! — удивился я. — Вам не проще было бы прямо здесь стационарный пункт милиции открыть?

— Вы, молодой человек, когда будете выходить отсюда, посмотрите налево, — улыбнулся Лисинский.

— Неужто милиционеров наняли? — изумился я.

— Безопасность, — торжественно сказал Евгений Михайлович, — это такая интересная штука… Она как деньги — ее не бывает много!

— Все понял, — сказал я. — Просьбу вашу передам, думаю, что желающие найдутся.

А на следующий день я пошел на свидание. Со своей институтской одногруппницей, Лера ее звали, Валерия. Все это получилось как-то очень естественно и органично, мы часто сидели рядом на лекциях, иногда болтали о том, о сем — непринужденно и весело. Была она из какой-то очень интеллигентной семьи, чуть ли ни дворянских кровей, да и развитее большинства одногруппников, но происхождением не кичилась, была душой компании и всеобщей любимицей, что с интеллигентами бывает очень редко.

В кино шла «Игла» с Цоем и как-то так получилось, что я ее пригласил, а когда пригласил — сам удивился. Она согласилась. И не без удовольствия, отметил я, ей понравилось, что я ее пригласил. «Иглу» я, конечно, видел еще в подростковом возрасте и был не очень в восторге от сюжета и общей атмосферы фильма — такое ощущение, что в сознании советских кинематографистов свершился полный переворот на сто восемьдесят градусов — от лакированных и приторно-оптимистических «Кубанских казаков» к мрачняку и беспросветности — «Игла», «Интердевочка» и прочим «Меня зовут Арлекино». Только крайности, только хардкор!

Вечером у кинотеатра — невиданная толпа.

— Билетов не будет, — сказала она с отчаянием. — Ну конечно, не будет, такой фильм, весь город на ушах, о чем мы только думали. Глупо было надеяться!

— Ну, если не будет билетов, пойдем в видеосалон, «Красную жару» смотреть. Там Шварцнеггер играет советского милиционера…

— Ой, не трепись, — махнула она рукой. — Еще скажи, что он председателя колхоза играет. Или передовика производства.

— Шучу, — сказал я легкомысленно. — Шучу, конечно. Кто ж девушку на первом свидании ведет на фильм со Шварцнеггером? Тогда уж лучше «Человека дождя» посмотрим. Только появился.

— Я что-то слышала… — сказала она заинтересованно.

— Там Дастин Хоффман играет умственно отсталого, — объяснил я. — У него отец помер и все имущество ему завещал. А его брат… Том Круз играет — решил свою долю имущества у брательника оттяпать!

— Все ты придумываешь! — сказала она. — Что за дурацкий сюжет, такого быть не может…

— Не веришь — пойдем, хоть сейчас посмотрим. Кассета в городе две недели, свежак!

— Хочу на «Иглу»! На «Иглу» хочу!

— На «Иглу», так на «Иглу», — вздохнул я.

Билеты, конечно же, нашлись у пацанов-перекупщиков, но с такой страшной переплатой, какой еще никогда не было. Впрочем, я безропотно расплатился — девушка хочет на «Иглу», куда ж деваться!

Советские люди смотрели фильм, затаив дыхание, кажется, никто даже не кашлянул за все время сеанса. А мне, испорченному дитю информационной эпохи, все казалось каким-то наигранным и нарочитым. Цой явно косплеил Брюса Ли, при том, что как артист он определенно Брюса превосходил. Сюжет «Иглы» не имел большого значения, это был не сюжетный фильм, скорее атмосферный и настроенческий. При том, что я видел его довольно давно, повторный просмотр моего мнения почти не изменил — жесть жесткая. Конечно, отдельные эпизоды вызывали восхищение, песни Цоя, идеально вписывающиеся в контекст, тоже вызывали восхищение. Но народ восхищало вообще все.

После сеанса Лера была переполнена впечатлениями.

— Понравилось? — спросила она меня с восторгом.

— Конечно понравилось, — ответил я.

Мы шли по вечерней улице и говорили об увиденном.

— Совершенно новое кино! — говорила она, захлебываясь от восторга. — Новое слово в кинематографе! Никогда! Никогда раньше ничего подобного не было…

Я пожал плечами.

— Я не большой специалист по кинематографу. Но рискну предположить, что кроме этого «нового слова» в ближайшие пару лет не останется вообще ничего.

— И пусть! — тряхнула она челкой. — Людей уже тошнит от всей этой пропаганды, когда принципиальный прораб против беспринципного начальника, а над всеми ними — мудрый секретарь обкома, который все видит и решит по справедливости! Десятки лет этим пичкали народ!

Я улыбнулся.

— А чего ты смеешься? — спросила она обиженно. — ты читал Анатолия Рыбакова? «Дети Арбата», «Тридцать пятый и другие» — только вышла книга, отцу дали почитать экземпляр — дали на три дня, так мы днями и ночами!.. Там такое!..

Да, господи, воля твоя, подумал я в отчаянии. Читал ли я Рыбакова? Да, я читал! И даже те вещи, которые он еще не написал! Что меня не переставало поражать в советских людях, так это искренняя и восторженная любовь ко всему новому, переходящее в какое-то религиозное чувство, особенно если это новое — заграничного происхождения! Слишком восторженное отношение. Чересчур. Джинсы — не просто штаны, а целый культ! Фильм, пусть даже талантливо снятый — новое слово! Конъюнктурщик Рыбаков — чуть ли ни символ нового времени! Наверное, подумал я, это потому, что новшества очень редки и малодоступны. И здесь дефицит — дефицит новых идей, слов, музыки, книг, шмоток, от всего старого тошнит, новое появляется настолько редко, что реально воспринимается, как капля воды в пустыне… А скоро появятся еще более прекрасные, а главное — новые — вещи. Сеансы телевизионной психотерапии. Колдуны и астрологи из каждого утюга. Финансовые пирамиды. И прочее, прочее… и все будет воспринято на ура простым советским человеком, просто потому что отличается от привычного и надоевшего.

— Я читал Рыбакова, — сказал я. — Очень приличный автор. И «Детей Арбата» читал. И «Кортик» с «Бронзовой птицей».

— Как ты можешь ставить эти книги в один ряд⁈ — сказала она возмущенно.

— Отчего же не поставить⁈ — притворно удивился я. — Автор-то один!

— В «Детях Арбата» он рассказывает всю правду, которую раньше нельзя было! — запальчиво объявила Лера. — А «Кортик» — приключения для среднего школьного возраста. Советский вариант Фенимора Купера. Несравнимые вещи!

— Конечно, время было страшное… — сказал я — И правду нужно знать… но есть одна проблема.

— Какая? — спросила она.