Россия в 1917-2000 гг. Книга для всех, интересующихся отечественной историей - Сергей Яров

Война обусловила резкий упадок средней и высшей школы. Сократилось число учащихся, снизилось качество обучения. Многие высшие учебные заведения были эвакуированы на Восток, преобладающее внимание в них уделялось выпуску работников тех сфер, в которых нуждались армия и промышленность: медиков, военных и технических специалистов.

Многие литературные произведения приобрели известность и широкий отклик в годы войны по разным причинам. Здесь могла иметь значимость и их актуальность, вне зависимости от литературных достоинств. Такой резонанс, например, получила пьеса А. Корнейчука «Фронт», отвергавшая устаревшую военную тактику. Поэма А. Твардовского «Василий Теркин» обрела популярность в стране не только благодаря ее чистому и образному языку но и потому что она без прикрас показывала правду войны, а не лакировала ее в угоду литературным вкусам чиновников. Повесть В. Василевской «Радуга», посвященная антифашистскому сопротивлению в тылу, стала знаменитой прежде всего из-за ее созвучности настроению общества. Сами же ее художественные приемы примечательны ярко выраженной экспрессией, доходящей до гиперболичности. Стихи К. Симонова и О. Берггольц в лучших их образцах привлекали читателя благородной сдержанностью, остротой лирического переживания.

Не вся военная литература выдержала испытание временем, и не все достойное в ней было сразу отмечено вниманием общества. Ставший привычным список ее высочайших образцов, без изменения повторяемый учебниками литературы уже много лет, имеет сложное происхождение и не всегда может служить мерилом художественной ценности. Отметим, что переход к военной теме для многих писателей не был столь легок, как это нередко представляется. Их художественные средства, предназначенные для выражения интимной лирики и психологической прозы, не могли быть полностью пригодными в военной публицистике. Но подлинные писатели, даже прикоснувшись к непривычной для них ранее военной тематике, сумели сохранять присущий им неповторимый стиль и мастерство. Таковы отмеченное классической простотой, чеканностью и монументальностью стихотворение А. Ахматовой «Мужество» и выраженная усложненным художественным почерком и глубокой интимностью переживания «Ожившая фреска» Б. Пастернака.

Тема войны стала определяющей в киноискусстве 1941–1945 гг.; она отразилась и во многих лентах второй половины 1940-х гг.

Среди наиболее известных «военных» фильмов — «Секретарь райкома» И. Пырьева, «Она защищает Родину» Ф. Эрмлера, «Парень из нашего города» Б. Столпера, «Машенька» Ю. Райзмана, «Подвиг разведчика» Б. Барнета, «Молодая гвардия» С. Герасимова.

Исторический жанр наиболее впечатляюще был представлен работой С. Эйзенштейна — двухсерийной лентой «Иван Грозный». Ее последняя часть вышла на экраны лишь в конце 1950-х гг. — и это не было случайностью. Едва ли Сталин увидел в изображении опричников политический намек, но стиль фильма, столь не похожего на бесхитростные киноленты тех лет, был воспринят им настороженно.

Постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме „Большая жизнь“» (1946) подвергло осуждению работы С. Эйзенштейна («Иван Грозный»), П. Лукова («Большая жизнь»), Г. Козинцева и Л. Трауберга («Простые люди»). Последним двум фильмам приписывалось искажение советской действительности, что выразилось в «преувеличении» трудностей военного и послевоенного времени.

Значительный общественный отклик получили в послевоенные годы фильмы «Мичурин» А. Довженко, «Весна» Г. Александрова, «Кубанские казаки» и «Сказание о земле Сибирской» И. Пырьева. Присущая им идеализация советской жизни не помешала их популярности среди зрительской аудитории.

Широкую аудиторию имели песни военных лет, созданные Н. Богословским, М. Блантером, К. Листовым.

Из шедевров музыкального искусства военного времени наиболее известны балет «Гаянэ» А. Хачатуряна, опера «Война и мир» С. Прокофьева и знаменитая Седьмая («Ленинградская») симфония Д. Шостаковича, впервые исполненная в марте 1942 г. Все упомянутые композиторы не избежали гонений в 1947–1949 гг.: их обвиняли в формализме и прочих «грехах».

Сталин умер 5 марта 1953 г. Его ближайшие соратники быстро оттеснили от власти более молодых функционеров, введенных в высшие органы партии на XIX съезде КПСС. Сталинский наследник Г.М. Маленков, назначенный на пост Председателя Совета министров СССР, не стремился заявить свои права на единоличное правление. Начатая спустя несколько недель борьба с пока еще анонимным культом личности бесспорно отражала стремление нового руководства покончить с самыми отвратительными сторонами сталинской диктатуры.

Л.П. Берия, со свойственной ему напористостью, первым уловил новые веяния, распространив компрометирующий Сталина материал по «делу врачей» уже весной 1953 г. Отповедь Г.М. Маленкова, когда он услышал преподносимый ему поток славословия и лести, выговор К.М. Симонову со стороны Н.С. Хрущева за публикацию чрезмерно «сталинской» статьи — все эти инциденты весны 1953 г. были звеньями одной цепи. Тяга к единоличному господству в тех условиях, когда еще не были разрушены террористические механизмы власти, пугала возможностью новых кровавых чисток. Поддержать равновесие в «коллективном руководстве» — для правящей группы это было условием не только политического, но и физического выживания. В такой ситуации поступки Берии, энергично расставлявшего на важные посты «своих» людей и контролировавшего репрессивный аппарат, не могли не вызывать подозрений. Реформаторские проекты Берии, охватившие широчайший круг вопросов и имевшие либеральный оттенок, явно нарушали принципы «совладения» властью. Все поведение Берии, в глазах его соратников, копировало сталинскую технику политических переворотов. Его устранение было предрешено. В июне 1953 г. Берия был арестован и после многочисленных допросов казнен в конце 1953 г.

Созданная в начале марта 1953 г. конструкция власти не отличалась прочным равновесием. После ареста Берии началась скрытая борьба Хрущева за первенствующее место в высшей политической элите. Сначала Хрущев добился контроля над партийным аппаратом, чему способствовало избрание его в сентябре 1953 г. Первым секретарем ЦК КПСС. Смещение Маленкова с поста Председателя Совета Министров СССР в феврале 1955 г. заметно ослабило влияние главного хрущевского противника. Его преемником стал Н.А. Булганин, хотя и не сторонник Хрущева, но более нейтральная фигура в высшем руководстве.

На втором этапе борьбы за власть Хрущев столкнулся с группой самых влиятельных послесталинских политиков, среди которых были К.Е. Ворошилов, Н.А. Булганин, Л.М. Каганович, Г.М. Маленков, В.М. Молотов. Предъявленные ими Хрущеву летом 1957 г. обвинения в авторитаризме, бесспорно, имели веские основания. Но в тех условиях авторитаризм Хрущева был лучшим ускорителем целительных общественных и экономических перемен, нежели консерватизм «сталинистов». Устраняя своих противников, Хрущев воспользовался необычным для традиционной (с середины 1930-х гг.) сталинской практики приемом «передвижки» власти. Он обратился за помощью к большой группе членов Центрального комитета КПСС, тем самым в известной мере «демократизировав» политический переворот. В июне 1957 г. Молотов, Каганович и Маленков были лишены своих высоких постов и выведены из состава ЦК КПСС. В 1958 г. Хрущев назначается на должность Председателя Совета министров СССР и тем самым сосредотачивает в своих руках всю полноту власти в стране. Политические перемены, в отличие от сталинских времен, не сопровождались ни судебными процессами, ни уничтожением соперников. Хрущев, сделав разоблачение сталинского произвола эффективным инструментом борьбы за власть, не имел ни способностей, ни желания, ни возможностей возврата к кровавым чисткам.