Дым и пепел - Таня Хафф

— Эми поглядела в потолок и поманила Тони к себе. — Вы,наверное, шутите! Кто? Но это не должно занять больше, чем... Что, снова они?Ладно. Прекрасно. Если кто-нибудь отменит свою очередь, вы позвоните мне?Спасибо. — Она бросила трубку на рычаг, вздохнула и пояснила: — В УниверситетеБританской Колумбии снова снимаются все инопланетные города всех сериаловсиндикатного телевидения. Можно подумать, это единственное место в окрестностяхВанкувера, которое смахивает на научно-фантастическое.

Тони присел боком на краешек стола Эми и спросил:

— Тогда почему мы хотим снимать именно там?

— Огромные растения-мутанты сбегают из генетическойлаборатории и начинают ослеплять людей. Раймонд Дарк нападает па них ночью,когда они занимаются тем, что им и положено делать в это время.

— Как в «Дне триффидов»

«День триффидов» — научно-фантастический роман ДжонаУиндема, не раз экранизированный. После звездопада почти все люди на Землеослепли. Людей начинают преследовать триффиды, хищные подвижные растения,которых раньше разводили повсюду из-за ценного сока и красоты. Тони имеет ввиду экранизацию 1962 г.

.

— Где?

— Фильм студии РКО

РКО (RKO — Radio-Keith-Orpheum) — американская телекомпания.

с Говардом Килом и Джанетт Скотт. Хотя, кажется, там людейослепил метеоритный дождь. Об этом упоминалось и в «Шоу ужасов Рокки Хоррора»

«Шоу ужасов Рокки Хоррора» — музыкальная комедия 1975 г.,пародирующая фильмы ужасов.

. — Фостер нахмурился, потянулся за пластмассовым шестиногимосьминогом и заработал шлепок по руке. — Итак, на телевидении нет новых идей.Какой сюрприз!

— Никто не заметит, что мы украли сюжет, — Эми отодвинулаосьминога, чтобы Тони не мог до него дотянуться.

— Я замечу.

— Да. Если бы ты проводил больше времени, осваиваяволшебство, вместо того чтобы смотреть главный телеканал, то мог быпригодиться.

— Для чего?

— В том-то и вопрос, — Эми откинулась в кресле, сплелапальцы над рядом черепов, вышитых на хлопковой блузке, и как-то подозрительноулыбнулась, — Наверное, ты сорвался со студии и провел день с новым парнем.«Вот почему улыбка показалась мне подозрительной».

— Ты бредишь.

— Я просто хочу, чтобы ты был счастлив.

— Мы были в морге.— Здорово. Зачем?

— Он хотел, чтобы я посмотрел на труп.

— Какой извращенец. До вскрытия или после?

Тони не смог припомнить никаких стежков на теле рабочего,поэтому ответил наугад:

— До.

— Еще больший извращенец.

Прежде чем беседа зашла дальше, их внимание отвлекла молодаяженщина, пытающаяся протащить через передние двери голландскую мельницу. Этаособа казалась Тони смутно знакомой.

— Такая игрушка была у них последней, — выдохнула женщинасквозь стук, с которым пробковое дерево и парусина ударились об пол, — Поэтому,надеюсь, она подойдет.

— У кого? — уточнил Тони, уклоняясь от хрупкой на видлопасти. — В универмаге «Мельницы для вас»?

— В магазине реквизита в Бридже, — объяснила Эми — Мы ееодолжили. Чтобы тебе не пришлось спрашивать, скажу сразу — подозреваю, чтораньше она была частью какого-нибудь сельского инопланетного пейзажа.— Вообще-то я хотел спросить, знают ли они, что мы собираемся ее сжечь, снимаяоткровенный плагиат «Франкенштейна»?— Если нам по-настоящему повезет, то они ничего не узнают. Сценаристы сказали,что это не плагиат, а дань уважения классике. Криста, это Тони, ассистентрежиссера. Тони, это Криста, наша новая офисная ассистентка.

— Привет! — Девица помахала в ту сторону, где сидел Тони. —Надо полагать, ты не хочешь помочь мне дотащить ее до павильона звукозаписи?

— Через эту дверь?

Тони покосился на ободранное полотно, за которымрасполагался коридор, ведущий в павильон звукозаписи и к декорациям,построенным Чи-Би. Там было полно вешалок с запасными костюмами. Между нимиедва мог протиснуться один человек, но для мельницы и того героя, который тащилбы ее, места явно не хватало.

— Ага, — ответила Криста.

— Ничего не выйдет. Тебе придется вытащить ее наружу и идтивокруг, к входу для плотников.

Криста посмотрела на мельницу, потом — на свои окровавленныекостяшки пальцев. Ссадины она получила, втаскивая эту фиговину в офис.

— Ты издеваешься надо мной, к чертям собачьим!

— Вообще-то он этого не делает, — жизнерадостно заверилаЭми.

Новая ассистентка свела брови, растягивая синий полумесяц налевой стороне лба, и спросила:

— Это проверка, да?

Эми покачала головой, а Тони наклонился к Кристе ипрошептал:

— Тебе еще повезло. Предыдущих двоих отправили в «Старбакс».

— Это так плохо?

— Один из них все еще там.

— Ясно, — глубоко вздохнула Криста и поволокла мельницуобратно, наружу.

— Помощь нужна?— Нет, спасибо. Я сама.

Что-то треснуло, и Тони попятился к столу Эми. Но обзор емузаслоняло основание мельницы, поэтому он понятия не имел, что именно произвелотакой звук.

— Не путайся под ногами, чертов неудачник! — Голос Кристыщелкнул его не хуже хлыста.

«Может, это кто-то треснул?» — подумал Тони.

— Кажется, она начинает мне нравиться, — сказала Эми, хватаятелефонную трубку. — У нее хорошо подвешен язык. «Чи-Би продакшнс».

— Мне эта особа точно по вкусу, — проворчат Тони, когда вофис вошел Кевин Гровз, баюкая левую руку.

С любым человеком, распознавшим в нем чертова неудачника,стоило свести знакомство.

— Эй! — Тони помахал рукой перед лицом Эми — Я испаряюсь!

Та кивнула и начала объяснять в трубку политику студии поотношению к актерам и различным реалити-шоу. Насколько парень знал, у Чи-Битаковой вообще не было. Эми просто очень любила злословить насчет умственныхспособностей продюсеров подобных спектаклей, прикрываясь мнением босса.

— Тони Фостер!.. — Голос Гровза был под стать его внешности— такой же тонкий и незапоминающийся.

— Мне не до разговоров. — Фостер крутанулся на пятке,скрипнув подошвой по плитке, и направился к выходу, — Меня ждет работа!

— Всего несколько минут.

— Нет.

— Почему вы выезжаете с констеблем Джеком Элсоном?

— Спросите у него.— Правда, что вы любовники?

Тони развернулся в проеме двери, рассмеялся Гровзу в лицо иответил: