Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

699

Ibid.: 234.

700

Ibid.: 290.

701

Butt 1990:21; Bartel 1997:394.

702

Bartel 1997:409.

703

Ibid.: 427 ff.

704

Lamy 1675:218.

705

Prescott. Mexico. 1843. P. 98 (The Oxford Encyclopedic English Dictionary 1:1136).

706

Под музыкальным «смыслом» я понимаю всё, что музыка пытается передать; что объясняет, почему композитор написал эти, а не другие ноты, «о чем» пьеса (как сформулировал Лоуренс Дрейфус) или, по крайней мере, данная ее часть.

707

Drabkin 2001:17:227. Маршалл в своем великолепном исследовании композиторского процесса у Баха использует термин «мотив» в значении «полностью оформленная мелодическая идея» (Marshall 1972:119, 125, 126).

708

Kirkendale 1980:131.

709

Dreyfus 1996.

710

Ibid.:27.

711

Так, по крайней мере, называют его любители каламбуров.

712

Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).

713

В оригинале: idea, что соответствует приведенным дальше в скобках французскому и немецкому вариантам. – Примеч. ред.

714

Ibid. (§ 15) (Кванц 2013:122).

715

Пер. П. Мещеринова; цит. по: Бах 2019:304.

716

Harnoncourt 1988:41 ff (Арнонкур 2019:48 и далее).

717

Quantz 1752:14 (§ 11) (Кванц 2013:165).

718

Имеется в виду трактат Пьера Франческо Този «Opinione de’ cantori antichi e moderni» («Рассуждение о певцах старинных и современных»). См. о нем на с. 57. – Примеч. ред.

719

Agricola 1757:48.

720

Mozart 1756:103; цит. по: Boyden 1965:393 (Моцарт 2000:87).

721

В письме 1760 года, которое приводит Бойден (Boyden 1965:393).

722

Ibid.

723

Камерный оркестр из Кёльна, активно действовавший в 1962–1990-х годах. – Примеч. ред.

724

Fabian 2003:131–132.

725

Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).

726

Butt 1994:86; цит. по: Mattheson 1739:2:1 (§ 20), англ. пер.: Harriss 1981:244.

727

См. Donington 1989:125.

728

Taruskin 1995:194.

729

Fuller 1989:138.

730

В оригинале: Grow Your Own – название песни из альбома Small Faces, известной в середине 1960-х годов английской рок-группы. – Примеч. пер.

731

Нем. «Der musicalische Quacksalber» – плутовской роман, сатира на музыкальную жизнь Германии конца XVII века; цит. по: Кунау 2007:180. – Примеч. ред.

732

Adams 2002–2005: дискуссия с Джоном Шиннерсом.

733

Birnbaum 1738; цит. по: Bach Dokumente II:299.

734

Речь идет о записи 1985 года, сделанной «Академией старинной музыки» под руководством Кристофера Хогвуда. – Примеч. ред.

735

Small 1998:110.

736

Ong 1982.

737

Bailey 1992:10.

738

Орган в церкви Святого Бавона в голландском Харлеме построен в 1738 году Кристианом Мюллером. В то время это был самый большой орган в мире, на нем играли юный Моцарт, Гендель, Мендельсон и другие. С 1951 года на этом органе проводится исполнительский фестиваль и состязание импровизаторов. – Примеч. ред.

739

«Адажио по желанию», «Фуга по желанию» (итал., лат.).

740

Вступление перед партитурой «Эвридики» (Neumann 1978:10).

741

Жак де Гуи, коллега Басийи, по совету друзей-композиторов Дамбера и Мулинье удалил украшения, которые записал в издании 1650 года.

742

См. Neumann 1978:31–36.

743

Rameau J.-F. Code de musique pratique. 1760. P. 13 (Neumann 1978:11).

744

В этом небольшом разделе я касаюсь лишь некоторых аспектов, связанных с современной рецепцией барочных украшений. Краткое изложение истории украшений см. в Fuller 1989:124–130; есть также две прекрасные книги по практике украшений и импровизированных пассажей: Mather 1973 и Mather and Lasocki 1976.

745

Troisième livre (1722).

746

Goehr 1992:232 (Гофман 1991:51).

747

Rosen 2000:212; Brown 1999:425.

748

Hunter 2005:367.

749

Dannreuther 1893:I: VII (Haskell 1988:33). [Говоря о неопределенности, Хейнс, возможно, имеет в виду лекцию «Indeterminacy» (1958) американского композитора Джона Кейджа (1912–1992). – Ред.]

750

Автор обращает внимание на игру слов Норта, употребляющего идентично звучащие, но несколько разные по смыслу слова: practice (практика, использование) для украшений и practise (упражнение) для композиции. – Примеч. ред.

751

Цит. по: Wilson 1959:149.

752

Quantz 1752:14 (§ 2–3) (Кванц 2013:159–163).

753

В оригинале: straight (прямой, обычный) – эпитет, который Хейнс также применяет для обозначения «обыкновенного» исполнительского стиля. – Примеч. ред.

754

Bailey 1992:66.

755

Baird 1995:28.

756

Речь идет о прославленных музыкальных салонах Россини в Париже (1858–1868), которые посещали известные музыканты, артисты и для которых композитор писал развлекательные пьесы. – Примеч. ред.

757

Цит. по статье Р. Осборна: The New Grove Dictionary of Opera 1:311; см. также: Brown 1999:420.

758

Libby 1989:16.

759

Brett 1988:107; цит. по: Strohm R. Towards an understanding of the opera seria // Essays on Handel and Italian opera. Cambridge, 1985. Р. 94–98.

760

Kivy 1995:163.

761