Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

2000:13.

506

Collingwood 1946:280–281 (Коллингвуд 1980:267–268).

507

Вот почему таблиц трелей и других украшений (agréments) недостаточно, чем они и вызвали раздражение Антуана Жоффруа-Дешома: «Достаточно знать об огромном разнообразии способов исполнения, которое допускает любое украшение, чтобы понять бессмысленность этих таблиц [l’inanité des tables], предлагающих только одну транскрипцию для каждого украшения и еще одну в придачу, обычно просто шаблон без всякого музыкального достоинства» (Geoffroy-Dechaume A. L’Appoggiature ancienne. Р. 91; цит. по: Neumann 1978:3).

508

Wikipedia, https://en.wikipedia.org/wiki/Competence_(linguistics)

509

Friedländer 1942:261–262 (Фридлендер 2013:228).

510

Vries 1945:63, 65. См. также: Goodman 1976: глава 3; Goodman 1995.

511

Spitzer 1983:376.

512

Taruskin 1995:102.

513

Harnoncourt 1989:25 (Арнонкур 2021:35).

514

Restout 1964:407 (Ландовска 2005:330).

515

Adams 2002–2005: дискуссия с Джоном Шиннерсом.

516

Fabian 2003:22.

517

Цит. по: Fabian 2001:155–156. Батт называет Арнонкура «вдохновленным антикваром» (Butt 2002:139), явно игнорируя его предельно ясную позицию.

518

Dart 1954:167.

519

Harnoncourt 1989:73 (Арнонкур 2021:100).

520

Restout 1964:356 (Ландовска 2005:283).

521

Sherman 1997:3.

522

Adams 2002:5:7.

523

Этот пример я взял из очень интересной статьи: Schubert 1994.

524

Heyerdahl 1951:35 (Хейердал 1957:27).

525

См. обзор статьи Финшера (Finscher 1968) в Fabian 2003:19.

526

Walls 2003:74.

527

Leech-Wilkinson 2002:223.

528

Harnoncourt 1989:8 (Арнонкур 2021:11).

529

Трайтлер (Treitler 1989:310, примеч. 26) указывает на то, что большинство из нас трактует эту фразу не так, как понимал ее Ранке, когда впервые записал ее.

530

Collingwood 1965:101; цит. по: Goldstein 1970:15.

531

Goldstein 1970:27.

532

Mink 1968:34.

533

Goldstein 1970:18.

534

Collingwood 1965:53; цит. по: Goldstein 1970:15.

535

Leech-Wilkinson 2002:220.

536

Golomb 2003.

537

Фридлендер 2013:227.

538

Philip 1992:238–239.

539

Fuller 1979:14. Эту статью сопровождает изумительная запись звучания полудюжины инструментов, изготовленных примерно между 1640 и 1830 годом. Другой превосходный пример обсуждения этой темы см.: Houle 1987:110–123.

540

Полное название: «La Tonotechnie ou l’Art de noter les cylindres et tout ce qui est susceptible de notage dans les instruments de concerts méchaniques» – «Звукотехника, или Искусство размечать цилиндры, а также всё, что годится для разметки в концертных механических инструментах» (франц.).

541

Schmitz and Ord-Hume 2001:8:247.

542

Philip 1992:1.

543

См.: South 1937, отрывок 53.

544

Sorrell 1992:781.

545

Collingwood 1946:108 (Коллингвуд 1980:105).

546

В оригинале: «The medium is the message» – формула канадского культуролога Маршалла Маклюэна, впервые упоминаемая в его книге «Понимание медиа: внешние расширения человека» (1964). Рус. пер.: М.; Жуковский: Канон-пресс-Ц, Кучково поле, 2003. – Примеч. ред.

547

Harnoncourt 1988:17 (Арнонкур 2019:16).

548

Овен Йоргенсен описал базовую философию равномерной темперации XXI века как «продвижение атональности нейтральным ровным звуком, одинаковым по окраске и без различий между тональностями» (Jorgensen 1991:9; цит. по: Lehman 2005:21, примеч. 52).

549

Fabian 2003:247.

550

Vény ca. 1828:30.

551

Это зависит от инструмента. Конечно, они отличаются по звучанию и иногда по требуемой технике игры, но мы говорим об исполнительском стиле.

552

National Rifle Association of America (NRA) – ассоциация, объединяющая сторонников права каждого американца хранить и носить огнестрельное оружие; основана в 1871 году. Здесь отсылка к известному заявлению NRA: «стреляет не оружие, а человек». – Примеч. ред.

553

Taruskin 1995:305.

554

Schmied 2000.

555

Цит. по: Taruskin 1995:130.

556

Эффект, подобный пальцевому вибрато, возможен, но с клапанами он звучит иначе.

557

На самом деле выше на целый тон, чем Magnificat, написанный в ми-бемоль мажоре (BWV 243a).

558

Butt 2002:65.

559

Walls 2003:142.

560

Davies 2001:70–71. Хотя я согласен с основной мыслью Дейвиса, он идет дальше: «Поскольку в музыке нет семантического содержания, ее послание остается целиком в манере исполнения». Я собираюсь развить эту тему в будущей публикации.

561

Пер. Ф. Сологуба.

562

Bilson 1980:161.

563

Rosen 2000:211.

564

Псалтериум и дульцимер – щипковые инструменты, родственные гуслям и цимбалам. Здесь имеются в виду разновидности, на которых играли молоточками – Примеч. пер.

565

Fabian 2003:46, примеч.

566

Казу – американский фольклорный духовой инструмент, используемый в диксилендах и ансамблях стиля скиффл. – Примеч. пер.

567

Walls 2003:140.

568

Payzant 1978:155; Bazzana 1997:11.

569

Благодарю Джона Блэка из Музыкальной библиотеки Университета Макгилла за сообщение об этой записи.