Медиум для масс – сознание через глаз. Фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России - Сергей Александрович Ушакин

дореволюционой книгой см. Дульский П. Современная иллюстрация в детской книге. Казань: типо-лит. Имп. Ун-та, 1916.

223

Хвойник И. Внешнее оформление общественного быта. С. 55.

224

Коварский Н. Деловая книга. С. 155.

225

Соколов А. М. Конструктивизм в наборе // Полиграфическое производство. 1925. № 5. С. 22.

226

АльфА. Проблемы оформления массовой книги. С. 65.

227

Tenen D. Stalin’s PowerPoint // Modernism/Modernity. 2014. Vol. 21 (1). P. 253–267.

228

В 1930–1931 гг. партия и правительство принимают ряд решений, которые окончательно централизуют производство и распространение печатной продукции в СССР (см. О партийной и советской печати; Цензура в Советском Союзе. 1917–1991. Документы ⁄ Сост. А. Блюм. М.: РОССПЭН, 2004).

229

Николаев. Дискуссия делом // Бригада художников. 1931. № 4. С. 22.

230

Дивильковский А. Профиль «Правды». С. 9.

231

Подробнее о раннесоветском периоде работы Моора см.: Моор: XXV лет художественной деятельности. Юбилейная выставка произведений Дмитрия Моора. Июнь 1936. М., 1936.

232

Тынянов Ю. В. Иллюстрации. С. 316.

233

В 1931 г. редколлегия «Правды» провела серию экспериментов с макетом газеты, опробовав различные технические приемы и подходы. В итоге редсовет пришел к выводу, что форма подачи материала «должна подчеркивать политически главное, организуя внимания читателя на важнейшем в газете». Главным должно было стать «уменье сосредоточить внимание на основном, на решающем; простота, четкость, выдержанность подачи материала без всякого визга и писка, которые излюблены желтой прессой буржуазии». Николаев. Дискуссия делом. С. 22.

234

Выступление тов. Тагирова // За большевистский плакат. С. 118.

235

Фото-монтаж // ЛЕФ. 1924. № 4. С. 41.

236

Там же.

237

Там же. О «документальности» фотографии см.: Тадд J. The Burden of Representation. Essays on Photography and History. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1993; Azoulay, A. Civil Imagination: A Political Ontology of Photography. London: Verso, 2012; Edwards E. The Camera as Historian: Amateur Photographers and Historical Imagination, 1885–1918. Durham: Duke University Press, 2012.

238

Брик О. Фотомонтаж [1924] // О. Брик. Фото и кино. М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. С. 30–31.

239

Маяковский В. Про это (фотомонтажи А. Родченко). М.; Пг.: Гос. изд-во, 1923.

240

О работе над книгой см. подробнее: Лаврентьев А. «Про это»: Маяковский – Родченко. С. 45–66.

241

Тарабукин Н. Фото-механика. С. 107.

242

Третъяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. М.: ИЗОГИЗ, 1936. С. 61.

243

Степанова В. Фотомонтаж [1928] // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 2. С. 855; Волков-Ланнит Л. Ф. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. С. 54–55.

244

Вертов Д. Мы. Вариант манифеста //Кино-фот. 1922. № 1. С. 11.

245

Кулешов Л. Американщина // Кино-фот. 1922. № 1. С. 15.

246

Печатный материал для критики, смонтированный конструктивистом Родченко // Кино-фот. 1922. № 1. С. 13.

247

Родченко А. Опыты для будущего: Дневники. Статьи. Письма Записки. М.: Грантъ, 1996. С. 225.

248

Степанова В. Фотомонтаж. С. 885.

249

Третьяков С. Родченко // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 2. С. 307.

250

Степанова В. Фотомонтаж. С. 885–886.

251

Там же. С. 307–308.

252

Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства // Изофронт: классовая борьба на фронте пространственных искусств ⁄ сост. П. И. Новицкий. М.; Л.: ОГИЗ; ИЗОГИЗ, 1931. С. 121.

253

Там же. С. 120.

254

Там же. С. 119.

255

Подробнее о советском контексте работ Клуциса см.: Огинская Л. Густав Клуцис. М.: Советский художник, 1981; Шклярук А. Изомастерская революции // Густав Клуцис, Валентина Кулагина ⁄ сост. А. Снопков. С. 5–48; Tupitsyn М. Gustav Klutsis and Valentina Kulagina. P. 15–27; Rakitin V. Gustav Klucis: Between the Non-Objective World and World Revolution // The Avant-Garde in Russia. 1910–1930: New Perspectives / S. Barron and M. Tuchman (Eds.). Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art, 1980. P. 60–64.

256

Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды // За большевистский плакат. С. 102.

257

Там же. Подробнее о совещании см.: Формирующееся искусство фотомонтажа. Дискуссия в Комакадемии // Жизнь искусства. 1931. № 5–6. С. 17–18.

258

См.: Клуцис Г. Фотомонтаж // Большая Советская Энциклопедия. Т. 58: Флора – Франция ⁄ под ред. О. Ю. Шмидта. М.: Советская энциклопедия, 1936. С. 323. Подробную дискуссию о приоритете в создании советского фотомонтажа см.: Огинская Л. Густав Клуцис. С. 160–61; Хан-Магомедов С. О. Густав Клуцис. М.: С. Э. Гордеев, 2011. С. 99–107; Хан-Магомедов С. О. Конструктивизм: концепция формообразования. М.: Стройиздат, 2003. С. 401–462.

259

См. подробнее: Шатских А. Витебск. Жизнь искусства. 1917–1922. М.: Языки русской культуры, 2001. С. 59–60.

260

Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. С. 126.

261

О роли Клуциса в развитии фотомонтажа см. также: Lod-der С. Gustav Klucis and Constructivism // Gustavs Klucis / I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 9–25; Gough M. From Machine to Easel // Gustavs Klucis / I. Derkusova (Ed.). Vol. 1. P. 26–51.