Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии - Артемий Кивович Троицкий

большей степени принадлежит прошлому. Сейчас сложно говорить о роке как о каком-то особом образе жизни: эпоха полуподпольного движения закончилась, некогда многострадальный жанр стремительно меняет свой облик.

А. Гуницкий

"Ливы" (Латвия). В 60-х Юрис Павитолс создает ансамбль "Йоланта", а по возвращении из армии в Лиепаю снова берет гитару, и в деревянном ресторанчике зимой 1971 начинают выступать его "Ливы": Раймондс Габалыньш (ударные), Павитолс (соло- и ритм-гитара), Талые Мархилювиче (клавишные), Ингрида Лиепиня (вокал). В республиканском смотре 1973 группа занимает III место. Год спустя, после выступления на фестивале "Лиепаяс дзинтарс", Павитолс говорит товарищам: "Все! Вы достигли потолка!"

Вскоре Юрис попал в тяжелую автокатастрофу, и биография группы возобновляется в 1976, когда к ним присоединился Эрике Кигелис, выучивший наизусть репертуар Хендрикса и способный из плохой гитары выжать хорошее звучание. Очередные перемены в составе, уход от биг-бита в хард-рок, огромный успех у публики, и "Л." превращаются в очень сильную группу. В 1980 они побеждают в республиканском смотре, а осенью 1982 Павитолс покидает группу и создает ансамбль "Саймсе".

Начинают рушиться какие-то связи, группа напоминает корабль, перегруженный динамитом. Трудно представить, как они могли держаться вместе — ненавидящий танцевальную музыку Кигелис (погиб в автокатастрофе в 1985), серьезный до мрачности басист Янис Гродумс, агрессивный Родриго Фомине (вокалист), еще более агрессивный Вилныс Криевиньш (ударник, ныне — "Ремикс") и "экстремист" Модрис Штэрнс (клавишник, основал впоследствии собственную группу "Варавикснэ").

К началу 1985 "корабль" тонет, и "Л." становится "чистым листом", который благодаря усилиям менеджера Юриса Лэдайса заполняется в марте 1986. Начав с красоты поэзии Олафса Гутманыса, которую Кигелис раскрыл в сюите "Курземе — дорога солнца", новые "Л", сразу убеждают в своем намерении не потерять прежней напористости. Нынешний состав группы: Дайныс Вирга (ударные), Янис Гродумс (бас),

Айнарс Вирга (гитара), Гунтарс Муценыэкс (клавишные) и Айварс Бризе (вокал). Порой "Л", можно упрекнуть в увлеченности цитированием "Уайтснейк" или "Скорпионе", но они стали первыми и труднодосягаемыми пропагандистами тяжелого стиля в Латвии и вдохновителями таких групп, как "Вайдава" и "Лайке”.

Дискография: Город моей фантазии, 1986; Капли апреля, 1986.

Б. Агнис

"Лиепаяс Дзинтарс" ("Янтарь Лиепаи"). Латвийский традиционный фестиваль, проходящий на крытой концертной эстраде Лиепаи "Пут, Вейни!" (Вей, ветерок!) во второй половине авг. С 1964 проведено 14 фестивалей. В "ЛД" участвовало 9 республик, среди гостей — группы из Литвы, Эстонии, РСФСР, Белоруссии, Грузии. Диапазон музыкальных жанров чрезвычайно широк — от русского романса, народных мелодий и джаза до рока. "ЛД" — преемник и катализатор музыкальных традиций города. Первые плоды фестивалей лиепайский рок пожинал в 1970, когда среди биг-битовых ансамблей в лидеры вырвались ”2 х ВВМ" И. Калныньша и "Санта" 3. Лиепиньша. Тогда же зародился дефицит билетов, чему способствовали давние симпатии организаторов фестиваля к року. Может быть, именно потому фестиваль показался "неудобным” и не проводился в 1977–1978 и 1981–1986.

К ярчайшим моментам истории "ЛД” следует причислить выступления коллективов "Звайгзните" (Рига, 1967), "Экранас" (Паневежис, 1969–1970), "Октава" (Каунас, 1971–1972), "Ариэль" (Челябинск, 1972), "Менуэт” (Рига, 1974, 1976), "Савояры" (Ленинград, 1976), "Нэптунс" (Лиепая, 1976),"Кредо" (Лиепая, 1979),"Земляне" (Ленинград, 1979), "Зодиак" (Бауский р-н, 1987), "Ливы" (Лиепая, 1987–1988), "Сиполи" (Рижский р-н, 1988).

Б. Агнис

Линна Иво. (Таллинн). Популярнейший эстонский рок-певец 70— 80-х. Родился 12 июня 1949, заслуженный артист Эстонской ССР (1987). Музыке обучался самостоятельно. Петь и играть на гитаре начал в ансамбле "Мюстикуд" (1966–1967). Затем участвовал в "Систем" (1968) и снова в "Мюстикуд” (1969) в Тарту. После службы в армии пел в таллиннских варьете, параллельно активно сотрудничая с Эстонским ТВ в качестве музыкального исполнителя и ведущего различных передач. В 1973–1974 Л. — вокалист в ансамбле пианиста и композитора Олава Эхала, в 1975 — в оркестре "Вана Тоомас".

Возможности Л.-певца особенно ярко проявились в составе ансамбля "Апельсин", с которым он работал 5 лет с 1975. Одновременно, начиная с 1978, Л. поет в популярнейшей эстонской группе "Рок-Отель", часто выступает дуэтом со своей женой Реет Линна, ранее участвовавшей в различных вокальных ансамблях ("Мерл", "Мир"). В 1988 с группой "Ин Спе" исполняет цикл песен композитора Ало Маттиизена гражданственного звучания, вызвавших в республике широкий резонанс ("Пять песен времени пробуждения").

Начиная с 1979 Л. неоднократно отмечался как лучший певец в опросах молодежного журнала "Ноорус", Эстонским радио, на конкурсе песен им. Аарне Ойта "Таллинн-80”, в хит-парадах.

Дискография: Иво Линна, 1984.

Ааво Адами

Литва: рок-музыка. Началом рок-движения следует считать 1965–1966, когда в средних и высших учебных заведениях крупнейших городов Литвы появились первые группы, порожденные волной битломании и исполнявшие на танцах музыку "Битлз", "Роллинг Стоунз", Элвиса Пресли. Постепенно в репертуаре появились песни своего сочинения, выделились лидеры. Так сформировалась первая волна литовского рока. Всего же их условно можно разделить на 3.

1968–1972 — эра групп, исполнявших песни в стиле английского биг-бита с элементами литовского фольклора. Самые известные из них — "Кертукай” и "Айтварай". В Вильнюсе в то время популярны: "Антанелис" К. Антанелиса, исполняющая песни, созвучные поздним песням "Битлз"; "Фавориты" братьев Кекштас, следовавшие музыкальным традициям "Роллинг Стоунз"; группа "Гелю Вайкай" С. Дау-гирдаса, исполнявшая лирические песни в духе идей движения хиппи.

Все эти группы встречались на городских смотрах самодеятельности или на фестивале эстрадной музыки "Гинтарине трюба" в Каунасе. Самым ярким всплеском первой волны можно считать осуществленную в 1971 "Антанелис” постановку рок-оперы "Jesus Christ Superstar". К сожалению, с 1972 на творческом пути рок-групп возникли сложные бюрократические преграды. Руководящие посты в учреждениях культуры заняли люди, представляющие интересы профессиональных композиторов литовской эстрадной песни. Они постепенно начали исключать из репертуара песни самодеятельных авторов. Сыграли свою роль и политические волнения в молодежной среде. Психология, выражаемая девизом "Как бы чего не вышло", диктовала необходимость подавления любой творческой инициативы.

В 1978–1982 вновь сложились благоприятные обстоятельства для рок-музыки: банальные эстрадные коллективы изжили себя, а право организации концертов для молодежи получил комсомол, где работало много людей с прогрессивными взглядами. Интерес к рок-музыке никогда не прерывался, но поскольку оставшиеся записи первых литовских групп были некачественными, а пластинок вообще не существовало, новому поколению пришлось все начинать сначала. Группы исполняли на молодежных вечерах песни известных западных ансамблей "Куин", "Канзас", "Йес", "Назарет", "Чикаго", Фрэнка Заппы, и только через какое-то время появились собственные композиции.

Центром музыкальных идей стал Вильнюсский инженерно-строительный институт, где секретарем комитета комсомола был знаток и любитель рок-музыки Римас Гудавичюс. На факультетах возникло несколько рок-групп (в дальнейшем известность приобрели "Гипербола" и "Саулес Лайкродис" — "Солнечные часы"). Они стали носителями