Led Zeppelin. Самая полная биография - Боб Спитц

новостей о хороших продажах альбома в США. Говорить о деньгах на Альбионе было неприлично. «Никому не нравятся люди, которые хвастаются заработком. Казалось, что деньги – их единственная мотивация. Это настроило против них потенциальных фанатов и музыкальную прессу», – говорит Крис Чарльсворт, один из журналистов, что писал о Led Zeppelin для издания «Melody Maker».

Генеральный менеджер «Atlantic» в Великобритании Фил Карсон был еще более конкретен: «Питер Грант просчитался. Страна не была готова к агрессивной рекламе, выстроенной на шумихе».

Роберт Плант согласен с такой точкой зрения: «Местный консерватизм проникает и в музыку. Музыкальные журналисты с предубеждением относятся к такому творчеству. Они считали, что мы будем очередной группой-однодневкой, не задумываясь о нашей социальной значимости».

Однако английский консерватизм мало влиял на рок-н-рольный стиль жизни «Цеппелинов». Дэйв Пегг, новоиспеченный басист Fairport Convention, вспоминает, как 8 апреля 1969 года посетил концерт Led Zeppelin в «Cherry Tree», маленьком пабе в Уэлвин-Гарден-Сити, примерно в 30 километрах от столицы. «Бонзо подвозил меня домой на своем новеньком золотистом “Jaguar Mark 1”. Мы остановились у бензоколонки и через дорогу, на другой заправке, увидели точно такой же автомобиль. Это была машина Роберта». Бонзо перевез семью в новую, шикарно обставленную, муниципальную квартиру в Дадли. Все убранство квартиры было заставлено мебелью из «Rackhams», бирмингемского аналога универмагов «Harrods»[67].

Музыканты наслаждались своим внезапным благосостоянием. И хоть Британия встретила их прохладно, альбом только набирал обороты и активно продавался в Штатах. Лед тронулся, деньги текли рекой, авансы за заокеанские концерты становились все выше. И если родина не встретила Led Zeppelin с распростертыми объятиями, они уйдут туда, где их любят.

[3]

К сожалению, Америка подготовила группе неприятный сюрприз.

15 марта 1969 года журнал «Rolling Stone», этот арбитр рок-н-рольной сцены, опубликовал долгожданную рецензию на альбом Led Zeppelin. По мере того, как до музыкантов доходил смысл отдельных слов и фраз, их робкие ожидания обернулись горьким разочарованием: в отзыве их песни называли «слабыми, лишенными воображения», «скучными, затянутыми и переигранными», «лавиной из ударных и воплей…». Рецензия изобиловала такими выражениями, как «истошный вокал женоподобного Роберта Планта» и его «сдавленный, неубедительный визг». Бонзо досталось за «удары по тарелкам в каждом такте». Джимми хоть и был назван «необычайно искусным гитаристом», но при этом оказался «крайне ограниченным продюсером». Только Джон Пол Джонс, загадочный серый кардинал Led Zeppelin, избежал острой критики. Каждый участник группы был раздосадован оскорблением в его адрес, но ничто не ранило их так, как общий вердикт: «Растрачивая свои незаурядные таланты на недостойный материал, Zeppelin выпустили альбом как две капли воды похожий на Truth».

Это был удар ниже пояса. Truth Джеффа Бека был сродни сыну маминой подруги, которого всегда ставят в пример, а ты его втайне презираешь. Крис Чарльсворт говорит: «Этот альбом преследовал Джимми. Это был шедевр, хоть и не лишенный недостатков, опередивший Zeppelin на пару месяцев и все еще остававшийся на слуху. Первый альбом Zeppelin всегда сравнивали с Truth. А уж то, что это был альбом Джеффа, еще больше бесило Джимми».

Рецензию для «Rolling Stone» написал Джон Мендельсон, студент Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Он, как и многие будущие авторы издания, откликнулся на знаменитое рекламное объявление журнала: «Хотите писать для нас? Пришлите нам что-нибудь!» Кумирами Мендельсона были The Who и The Kinks, чьим новым альбомом Village Green Preservation Society он только что проникся. Альбом Led Zeppelin пришел к нему по почте. «Я поставил пластинку, – вспоминает он, – и в то же мгновение возненавидел каждую секунду его хронометража. Это была женоненавистническая, резкая и уродливая музыка. Подобно Cream и [Джими] Хендриксу, они пренебрегали мелодикой и гармонией во имя пресловутой виртуозности. Эта рецензия даже близко не передавала все мои эмоции».

Мендельсон, впоследствии музыкант и работник «Warner Bros. Records», был обеспокоен изменениями музыкального ландшафта. Он принял естественный, социально обоснованный процесс за потерю в музыке мелодии. Разрыв между поколениями становился все больше и больше. Публика на рок-концертах становилась старше. Это уже были не девушки-подростки, вопящие при виде своих кумиров, а разноплановая публика, способная слушать и оценить мастерство. Группы, нацеленные на развлечение слушателя, как Herman’s Hermits, The Tremeloes, The Searchers и The Hollies, уступали дорогу командам, постоянно развивающим свои творческие способности. Даже The Beatles больше не были опрятными мальчиками с пышными прическами моп-топ. The White Album, выпущенный на несколько недель раньше дебютника Led Zeppelin, продолжал избавлять «биттлов» от подросткового романтизма, бросая вызов всем музыкальным течениям. Рок-н-ролл становился сложнее. Pink Floyd, Traffic, The Moody Blues, Yes и Led Zeppelin вышли на передовую революционных изменений.

Как ни логичны были доводы, но они не могли смягчить обиду от жалящей рецензии «Rolling Stone». «Это угнетало, – признавался Джон Пол Джонс, – не к их чести, но они вообще ничего не поняли». Он счел рецензию злобной, «абсолютно убийственной чепухой». Было непонятно, какими критериями руководствовался критик. «Если бы мы были отстоем, и они бы написали, что мы отстой, что ж – справедливо. Но мы действительно были хороши и не могли понять, почему о нас сложилось такое мнение».

К счастью, у Питера Гранта было свое мнение. Он решил полностью игнорировать рок-прессу. Он исколесил всю Северную Америку с The Animals и Джеффом Беком и понимал, что главной силой музыкальной сцены стали FM-станции: именно они устанавливали прямую связь между группами и зрителями, минуя рецензентов и критиков. Новые радиостанции располагали гораздо большей аудиторией и авторитетом, чем пресса. «Если молодежь услышит Led Zeppelin и увидит их на сцене, то этого будет достаточно. Именно так становятся звездами в наше время. Их зажигает не пресса, а люди, пришедшие на концерт и думающие своей головой», – так говорил Питер Грант. Группа Led Zeppelin не нуждалась в хороших или плохих рецензиях. Альбом привлекал фанов и без них.

Джимми полностью разделял мнение менеджера. «Наша группа совершенно не укладывалась в рамки того, что критики считали правильным. Получив такую прессу, мы сознательно отказались от идеи доставить им хоть какое-то удовольствие», – говорил он.

К черту рок-критиков. Они не принадлежали к поколению аудитории Zeppelin. Сборище пресытившихся стариков, мнимых эстетов и законодателей вкуса, которым уже перевалило за 25 лет. Дэнни Голдберг, позже отвечающий за контакты группы с прессой, а затем генеральный менеджер их рекорд-лейбла говорил: «Музыкальная пресса не любила группы, которые прославились благодаря FM-радио. Их логика была такой: “Раз их нашли не мы, значит они фальшивые”, наивно полагая, что только они обладают монополией на определение “хорошо-плохо”и “круто-не круто”. Что ж, в тот конкретный момент Led Zeppelin не были крутыми».

Возможно, для узкого круга критиков они и не были крутыми. Но фанаты считали иначе. Весной 1969 года, когда