Самые новые истории о Простоквашино - Эдуард Успенский

Короче, все, кто хоть как-то показал своё благосостояние в деревне Простоквашино и селе Троицком, подверглись налёту.

И ещё Шарик сказал, что в палатке на берегу речки Простоквашки живут два небритых туриста, а в селе Троицком открылось фотоателье, и там работает новый городской мастер с двумя ассистентами. Фамилия мастера – фотограф Щелчков, а фамилии ассистентов узнать не удалось.

Он сказал дяде Фёдору, что завтра предъявит фотографии пришельцев и представит целый список жителей, которые за последние дни разбогатели. То есть представит олигархов.

– Какие мы выводы делаем из всего этого? – спросил дядя Фёдор.

– Никаких не делаем, – быстро сказал Шарик.

– Это ты никаких, – сказал кот. – А я делаю, даже несколько. Целых два.

– Какие? – спросил дядя Фёдор.

– Первый вывод, что эти жулики очень трудолюбивые.

– Почему?

– Чтобы написать столько писем вырезанными буквами, надо клеить их день и ночь.

– А второй? – спросил дядя Фёдор.

– Второй, что они не знают, кто именно клад нашёл. Поэтому шлют записки тем, кто что-нибудь купил.

– Значит, надо объединяться. Надо создавать ассоциацию пострадавших! – предложил Шарик.

– Но ведь пока что никто не пострадал, – возразил кот.

– Это только пока, – сказал Шарик.

Профессор Сёмин – самый знаменитый дачник Простоквашино – тоже получил угрожающее письмо в красном конверте:

«Профессор кислых щей, на какие средства ты приобрёл дачу?

Ответ пришли по Интернету на сайт bandit.ru.

Группа Неизвестных».

Профессор немедленно послал им в ответ такое письмо:

«Ни на какие средства я дачу не покупал. Её приобрела моя бабушка Сёмина Зинаида Кузьминична ещё в 1929 году. И надо быть вежливыми».

И скоро получил ответ, тоже по Интернету:

«Спи спокойно, дорогой профессор.

Группа товарищей.

А бабушкой мы займёмся – мы её исследуем».

В этот же день ближе к обеду к мистеру Иксу (к Печкину) по вызову пришёл фотограф Щелчков из села Троицкого. Это был серьёзный фотограф-пушкарь[2], он не фотографировал, как некоторые, «мыльницей», он носил с собой большой аппарат на ножках.

Фотограф Щелчков спросил Печкина:

– Вам какое фото делать – групповое, одиночное или портрет?

– Вроде как групповое, но в то же время портрет, – ответил Печкин.

– Как сниматься будем: на природе или в домашнем интерьере? Или, быть может, в рабочих условиях?

– В домашнем вроде как лучше, – объяснил Печкин. – Надо и буфет, и телевизор захватить.

– А зачем на портрете телевизор? – спросил фотограф.

– Чтобы благосостояние показать.

Фотограф удивился такому заказу, но делать нечего – клиент всегда прав.

– Хорошо, – говорит он. – Зовите ваших товарищей.

Теперь уже Печкин удивился:

– Каких товарищей?

– Ну, тех, для группового фото.

– А у меня всего один товарищ – Борька.

– Так Борьку и зовите.

– А чего его звать. Он всегда в сарае сидит.

Фотограф заглянул в сарай и говорит:

– Нет там никакого товарища, только хряк здоровенный хрюкает.

Печкин ему объясняет:

– Это и есть Борька. Он мне и нужен для портрета.

Фотограф Щелчков обиделся:

– Я – творческий человек, я – художник плёнки, я вам не папарацци какой-нибудь. Мои работы на выставках бывали. Не буду я снимать этого хряка в домашних условиях.

Печкин стал его упрашивать:

– Мне это не просто так нужно, а для журнала. Я под этого поросёнка себе хорошую невесту подберу.

Фотограф Щелчков, когда узнал, что для журнала, сразу успокоился. Сельскому фотографу всегда приятно напечататься в городском журнале. И кроме того, в журналах и не такую ерунду печатают.

Они вдвоём втащили поросёнка Борьку в дом и привязали за ногу к столу возле телевизора. Борька здоровый был, но спокойный. Он особенно не упирался.

Фотограф выставил треногу, закрепил свой большой фотоаппарат, причесал Печкина. Нацелился так, чтобы телевизор был виден, самовар, чашки красивые, конфетница стеклянная и другое имущество – и как жахнет вспышкой!

Что тут было! Поросёнок Борька как рванёт! Самовар – на пол, телевизор – на самовар, конфетница и чашки – вдребезги! Половину имущества Печкин в этот день потерял.

Но фотография вышла удачная.

По пыльной сельской дороге, между овсов, ржи и полей кукурузы, пёс Шарик, Матроскин, профессор Сёмин и дядя Фёдор приехали в краеведческий музей города Простоквашинска.

Ехали они на большой попутной машине в кузове. Было очень тряско. На каждом ухабе их подбрасывало, и они переворачивались в воздухе, как оладьи на сковородке.

В результате они вышли из грузовика сильно приплюснутые и запылённые. Пыль у них вылетала даже из ушей.

Музей им понадобился для того, чтобы узнать, какие разбойники жили раньше в этих краях. Кого грабили, где скрывались. Как хранили награбленное.

Отсюда легко можно было протянуть ниточку к тем современным разбойникам, которые наводят ужас на деревню Простоквашино в наши дни.

Их встретил директор музея Николай Николаевич Сиделкин.

– Это я раньше был Сиделкин, – сказал он. – Сейчас я уже Поседелкин.

– Почему?

– Это всё из-за музея. Вы знаете, как трудно сейчас содержать музей!

– Нет, не знаем, – ответил профессор Сёмин.

– Может быть, вам зарплату маленькую платят? – спросил Матроскин.

– Зарплату совсем не платят, – сказал директор Сиделкин. – Только дело не в этом.

– Может быть, вас начальство прижимает?

– Начальство нас прижимает, только не поэтому.