Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

253

Уортман Р. From Alexander II to the Abdication of Nicholas II. Р. 44.

254

Рассел У. Г. Russia — The Times, от 20 сентября 1856 года. С. 7. «Прекрасная принцесса» являлась вовсе не принцессой, а графиней Анной Дашковой. Ее дочь Екатерина вспоминала, что она была «одной из самых красивых женщин при императорском дворе, а на коронации Александра II считалась самой красивой среди всех присутствовавших на ней. Бесподобная красавица, но умерла в полном блеске своей юности через пять дней после моего рождения» (Княгиня Екатерина Радзивилл, My Recollections — Лондон: Isbister & Company, 1904. С. 18, 42). Де Морни — французский политический деятель Шарль Огюст Жозеф Луи де Морни (1811–1865).

255

Уортман Р. The Coronation of Alexander III, в Tchaikovsky and His World / под ред. Лесли Керни — Принстон: Princeton University Press, 1998. С. 278.

256

Уортман Р. From Alexander II to the Abdication of Nicholas II. С. 237.

257

Вазем Е. О. «Записки балерины Санкт-петербургского Большого театра, 1867–1884» / под ред. Н. А. Шувалова — Ленинград: «Искусство», 1937. С. 181. Отсылка к колоратурному сопрано Зои Кочетковой, исполнявшей партию Антониды в опере.

258

Там же. С. 179; дополнительная информация в этом параграфе из: Уортман Р. The Coronation of Alexander III. С. 289–90.

259

Богданов Алексей Николаевич (1830–1907) — артист, балетмейстер, педагог. В 1846 г. окончил Петербургское театральное училище. С 1854 г. солист петербуржского балета. С 1858 г. преподаватель и постановщик танцев для опер и дивертисментов, с 1860 г. режиссер балетной труппы. В 1883 переведен в Москву. В 1883–1889 гг. возглавлял труппу Большого театра. Возобновил ряд постановок М. И. Петипа.

260

Автор не указан, «По поводу балета А. Н. Богданова» / Театральный мирок — от 9 февраля 1885 года. С. 2.

261

Гриднин Ф. Б. «Хроника» / «Театр и жизнь» — от 21 января 1885 года. С. 2.

262

Гейтен, Лидия Николаевна (1857–1920 гг.) — артистка балета и педагог, солистка московского Большого театра в 1870–1893 гг., антрепренер собственного театра в увеселительном саду на Большой Садовой улице.

263

Гриднин Ф. Б. «Новый балет. „Прелести гашиша, или Остров роз“ А. Н. Богданова» / «Театр и жизнь» — от 22 января 1885 г. С. 1–2.

264

РГИА, ф. 652, оп. 1, д. 287, л. 1. Письмо 11 мая 1885 года адресовано Ивану Всеволожскому.

265

Теляковский В. А., Димитриевич Н., Крисп Кл. Memoirs / Dance Research 8 — ном. 1 (весна 1990). С. 39.

266

Один из директоров Московских Имперских театров, Евгений Салиас-де-Турнемир, отказался от реализации реформ и ушел в отставку в 1882 году всего через два месяца после вступления в должность. РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 24885, лл. 13 и 16.

267

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25072, л. 29.

268

РГИА, ф. 497, оп. 18, д. 16, л. 3.

269

РГИА, ф. 468, оп. 13, д. 675, л. 5 oб.

270

Коллежский регистратор — низший гражданский чин 14-го класса в Табели о рангах в России XVIII–XX веков.

271

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25090, л. 38–39. Расследование кражи было чрезвычайно тщательным (мать Вашкевича, оператора железнодорожного пути, допросили вместе с женщиной в Санкт-Петербурге, с которой тот переписывался), но он сохранил свою работу.

272

РГАЛИ, ф. 659, оп. 1, ед. хр. 209, л. 1.

273

Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем / под ред. С. Д. Балухатого, В. П. Потемкина в 20 т. — Москва: ОГИЗ, 1944–51. Т. 2. С. 370.

274

Теляковский В. А. Memoirs. С. 40. Аластер Маколей пишет о балете Nathalie, ou la laitiére Suisse, в котором выступала Тальони в 1832 г. (поставленном ее отцом), оставшемся в репертуаре в России, возможно, из-за участия балерин-доярок. Переписка по электронной почте от 22 июля 2015 г.

275

Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем. Т. 2. С. 370.

276

Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 97. Автор сообщает, что дополнительные «улучшения» включали введение специальных классов драматического искусства и пения, публикацию «Ежегодника Императорских театров», создание центральных архивов музыкальных произведений, театральных спектаклей и производственных материалов, строительство складов и складских помещений, открытие студии фотографии при Императорских театрах.

277

Теляковский В. А. Memoirs. С. 40.

278

РГИА, ф. 652, оп. 1, д. 523, л. 11.

279

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25297, л. 38; телеграмма 1883 года Пчельникова Всеволожскому, в которой тот просит разрешения на использование бюджетных средств на найм ранее уволенных сотрудников, чтобы у них была еда и крыша над головой.

280

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25110, л. 2 (15 марта 1883) и лл. 5 об. 6 (12 апреля 1883). Из письма Всеволожского министру Императорского двора — графу Иллариону Воронцову-Дашкову (1837–1916), приближенному Александра III. Идея спасения Большого театра была «одобрена Его Величеством» 20 апреля.

281

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25074, л. 350 об. Разницу между доходами от опер и балетов можно увидеть на илл. 315 об. 316. В октябре 1881 года 17 русских (в отличие от французских или итальянских) оперных спектаклей принесли 25 056 рублей и 85 копеек, а 9 балетных спектаклей — 6 160 рублей и 30 копеек. В октябре 1882 года 12 русских оперных спектаклей принесли 21 772 рубля и 20 копеек, а 13 балетных спектаклей — 7093 рубля и 70 копеек.

282

РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 25110, л. 3.

283

Бахрушин Ю. А. «История русского балета» — Москва: «Советская Россия», 1965. С. 166.