Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

оп. 5, д. 748, л. 8. Жалоба была написана Михаилом Голицыным Георгу Гогелю 2 октября 1784.

101

РГИА, ф. 758, оп. 5, д. 1063, л. 2.

102

РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 23; так же процитировано Ольгой Чаяновой в «Театр Медокса в Москве, 1776–1805», с. 92.

103

Бурре — старинный французский народный танец. Возник предположительно около середины XV–XVI века.

104

РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 26.

105

Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 97.

106

Там же. С. 97–98.

107

РГАЛИ, ф. 2, оп. 1, ед. хр. 329, л. 30.

108

Там же. Л. 31.

109

РГИА, ф. 13, оп. 1, д. 92, л. 2.

110

Там же. Л. 3.

111

Там же.

112

Там же.

113

Плавильщиков, Петр Алексеевич (1760–1812), актер, драматург. С 1768 г. учился в гимназии Московского университета, с 1776 г. — студент университета, примерно с 1777 г. участвовал в университетских любительских спектаклях. В 1779 г. взят на петербургскую придворную сцену актером «на первые роли и характеры» в трагедиях, комедиях и драмах. С 1787 г. Плавильщиков — инспектор русской труппы. В 1793 г. оставил придворную сцену и перешел на первые роли в московский театр Медокса.

114

Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 99.

115

Мария Федоровна, первая из русских государынь, была коронована вместе со своим августейшим супругом Павлом I 5 (16) апреля 1797 года в Успенском соборе Московского Кремля. Тем не менее реальное участие императрицы в государственной жизни было ограничено главным образом заботами о женском образовании.

116

РГИА, ф. 759, оп. 94, д. 102 [1799–1800 г.], л. 2.

117

Там же. Л. 4.

118

Немезида, или Немесида — в древнегреческой мифологии крылатая богиня возмездия, карающая за нарушение общественных и нравственных порядков.

119

«Дева Дуная» (иначе «Дунайская русалка»; нем. Das Donauweibchen) — опера-феерия австрийского композитора Ф. Кауэра по пьесе К. Ф. Генслера «Дунайская нимфа». Жанр оперы относится к героико-романтическому зингшпилю. Музыкальную русификацию с внедрением русских мотивов сделал С. И. Давыдов. В таком виде была поставлена в 1803 году в Петербурге первая часть оперы Кауэра под названием «Днепровская русалка». А вот Театральная энциклопедия называет постановку 1803 года «Леста, днепровская русалка», тогда как это название относится к третьей опере цикла.

Цикл опер Кавоса и Давыдова был издан в 1804–1806 гг. Всего создано четыре оперы с продолжениями; в 1807 г. Давыдов написал музыку к последней, четвертой части «Русалки» на уже совершенно самостоятельный текст А. Шаховского, но партитура ее утеряна. 1804 г. — «Дунайская русалка» Ф. Кауэра; 1805 г. — «Леста, днепровская русалка» С. И. Давыдова; 1807 г. — «Русалка» С. И. Давыдова или К. Кавоса.

120

Жихарев С. П. «Записки современника», 1890 г. Процитировано О. Чаяновой в «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 220.

121

Там же. С. 219.

122

РГИА, ф. 759, оп. 94, д. 101, л. 14.

123

Хьюттон С. П. Bristol and Its Famous Associations — Бристоль: J. W. Arrowsmith, 1907. С. 23.

124

Чаянова О. Э. «Театр Медокса в Москве, 1776–1805». С. 20. Описание обвинения из мемуаров Елизаветы Янковой (1768–1861).

125

Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера» — Ленинград и Москва: «Искусство», 1940. С. 83.

126

За свою историю Академия носила множество разных названий, в том числе многие из них имели приставку «при ГАБТ», то есть при Государственном академическом Большом театре.

127

Королькова Н. Е. «История театрального училища при Малом театре».

128

Там же.

129

Вальберх И. И. «Из архива балетмейстера. Дневники. Переписка. Сценарии» / под ред. Ю. И. Сломинского — Ленинград и Москва: «Искусство», 1948. С. 82–83. (письма Ивана Вальберха Софье Вальберх 19, 21 и 22 декабря 1807 г.)

130

Толстой Л. Н. War and Peace («Война и мир») / пер. на англ. Ричарда Пивера и Ларисы Волхонской — Нью-Йорк: Vintage, 2007. С. 561. Арбатский театр описан Сигизмундом Кржижановским: Postmark: Moscow в Autobiography of a Corpse / пред. Адама Ирлуэла; пер. на англ. Джоанны Тернбол и Николая Формозова Formozov — Нью Йорк: New York Review of Books, 2013. С. 186.

131

Свифт М. Г. A Loftier Flight. С. 136.

132

Дидло, Шарль-Луи (1767–1837) — французский балетный деятель, артист балета, балетмейстер, педагог.

133

Хоманс Д. Apollo's Angels: A History of Ballet («Ангелы Аполлона: История балета») — New York: Random House, 2010. С. 255.

134

Там же; Уайли Р. Дж. A Century of Russian Ballet: Documents and 
Eyewitness Accounts, 1810–1910 — Алтон: Dance Books, 2007. С. 6.

135

Юрий Алексеевич Бахрушин (1896–1973) — советский балетовед, театральный критик, историк балета, педагог.

136

Бахрушин Ю. А. «История русского балета» — Москва: «Советская Россия», 1965. С. 47.

137

Антраша — в классическом балетном танце род скачкообразного прыжка, во время которого ноги танцора быстро скрещиваются в воздухе, касаясь друг друга, делятся на четные (royal, quatre, six, huit) — прыжок с двух ног на две, и нечетные (trois, cinq, sept) — прыжок с двух ног на одну.

Батман — движение классического танца, представляющее собой какое-либо отведение, приведение или сгибание одной, работающей ноги стоя на всей стопе или на полупальцах (пальцах) другой, опорной — вытянутой или согнутой в колене, а также с одновременным выполнением приседания, подъема на полупальцы (пальцы) либо опускания на всю стопу.