Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

Гедеонову).

175

Протопопов В. В. Статьи музыкального критика «Н. З.» / Музыкальное наследство: Сборники по истории музыкальной культуры СССР, том 1 // под ред. Г. Б. Бернарда, В. А. Киселева, М. С. Пекелиса — Москва: Государственное музыкальное издательство, 1962. С. 315 (письмо Верстовского историку и публицисту Михаилу Погодину).

176

Вальц К. Ф. «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 26

177

Петр Ильич Юркевич (? –1884) — русский писатель, переводчик и драматург, театральный критик, председатель литературно-театрального комитета. Тайный советник.

178

Процитировано по: Уайли Р. Дж. A Century of Russian Ballet: Documents and Eyewitness Accounts, 1810–1910. С. 83–84.

179

Стоимость рубля привязана к стоимости серебра.

180

Фанни Биас (1789–1825) — артистка балета, солистка Парижской оперы с 1807 по 1825 год. Наряду с Эмилией Биготтини — ведущая танцовщица периода Реставрации. Одна из первых балерин, освоившая танец на пуантах.

Женевьева Госселен, или в другом переводе Женевьева Гослен или Госслен (1791–1818) — французская балетная танцовщица.

Хомманс Д. Apollo’s Angels: A History of Ballet — Нью-Йорк: Random House, 2010. С. 138.

181

РГАЛИ, ф. 2579, оп. 1, ед. хр. 1567, л. 165. Василий Федоров собрал около восьмисот черно-белых фотографий спектаклей и сотрудников Большого театра. Два альбома находятся в настолько плохом состоянии, что даже сотрудники РГАЛИ боятся их открывать. Коллекция была записана на диапленку и частично опубликована (Федоров В. В. «Репертуар Большого театра», 1776–1955 / 2 т. — Нью-Йорк: Norman Ross, 2001), но ничто не заменит знакомство с оригиналом. Первый альбом демонстрирует роспись Петровского театра, коляски на улицах, факелы, освещающие центр Москвы в 1780 году. Есть также проекты балетов, поставленных в Императорских театрах Мариусом Петипа, который в течение десятилетий внедрял французскую балетную традицию в России.

182

Чернова Н. Ю. «В московском балете щепкинской поры» / «Советский балет» 4–1989. С. 35.

183

«Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники» — героико-романтический (в Лондоне) и трагикомический (в России) 4-актный балет французского композитора Антуана Венюа, впервые поставленный Шарлем Дидло в Лондоне в 1813 г.

184

Сергей Тимофеевич Аксаков (1791–1859) — русский писатель, чиновник и общественный деятель, литературный и театральный критик, мемуарист, автор книг о рыбалке и охоте, а также собирании бабочек. Отец русских писателей и общественных деятелей: Константина, Веры, Григория и Ивана Аксаковых.

185

Аксаков С. Т. Собрание сочинений в четырех томах — Москва: Государственное издательство художественной литературы, 1955–56. Т. 3. С. 538; так же цитируется В. М. Красовской в труде «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века» (Санкт-Петербург: «Лань», 2008), С. 346. Балет назывался «Молодая молочница, или Нисетта и Лука». Впервые он был поставлен в Санкт-Петербурге в 1817 г.

186

РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 1298, л. 64.

187

Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 152.

188

Там же.

189

РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 1298, л. 64.

190

Там же, л. 5; так же процитировано по: Красовская В. «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века». С. 347.

191

«Немая из Портичи» (фр. La muette de Portici) — пятиактная опера Даниэля Обера. Первоначальное название «Мазаньелло, или Немая из Портичи» (Masaniello, ou La muette de Portici). В России сначала была поставлена под названием «Фенелла», затем с 50-х годов XIX века шла под названием «Палермские бандиты». Либретто Жермена Делавиня, переработано Эженом Скрибом. Опера часто рассматривается как первая французская большая опера.

192

Лиз Нобле (1801–1852) — французская балетная танцовщица.

193

Фанда́нго — испанский народный танец, исполняемый в паре под пение фанданго в сопровождении гитары и кастаньет.

194

Па-де-шаль — танец исполняется с легким газовым шарфом в руках: танцующая то обматывается им, то распускает его. Особое внимание обращалось на плавность движения рук. Танец с шалью требовал грации и изящества.

195

РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 1298, л. 44; Музей Бахрушина, ф. 486, ном. 124520/13.

196

Уайли Р. Д. A Century of Russian Ballet: Documents and
Eyewitness Accounts, 1810–1910. С. 154–55.

197

«Восстание в серале» (или «Восстание женщин») — романтический балет-феерия в трех актах балетмейстера Филиппо Тальони на музыку Теодора Лабарра.

198

Адаптация «Восстания в Серале» Тальони 1833 года.

199

«Своенравная жена, или Сумбурщица» (фр. Le Diable а1 quatre — в дословном переводе: «Четырежды дьявол, или Четырежды черт») — балет композитора Адольфа Адана по либретто Адольфа де Левена, поставленный балетмейстером Жозефом Мазилье. Премьера прошла 11 августа 1845 года в Королевской академии музыки (Гранд-опера), Париж, Франция.

200

Артист балета, участвующий только в групповых — в отличие от солиста — выступлениях.

201

Петипа М. Russian Ballet Master: the Memoirs of Marius Petipa («Русский балетмейстер: Мемуары Мариуса Петипа») / под ред. Лиллиан Мур; пер. на англ. Хелен Вайтекер — Лондон: Chameleon Press, 1958. С. 46–47.

202

Мухин Д. И. «Книга о балете», л. 178 (цитируются «Московские ведомости»).

203

Чернова Н. Ю. «В московском балете щепкинской поры». С. 36.

204

Сведения и цитаты в этом и следующем параграфе из копии статьи РГАЛИ, ф. 191, оп.1, ед. хр. 2005.

205

Сильфы — в средневековом фольклоре духи воздуха. Существо впервые описано алхимиком Парацельсом в качестве элементаля Воздуха. Женских особей называют сильфидами и феями.

206

Петров О. А. «Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века». С. 164.

207

Эмма Ливри, урожд. Эмма-Мари Эмаро (1842–1863) — артистка балета, солистка Парижской Императорской оперы в 1858–1862 гг.; одна