Кунстхалле Гамбург - Екатерина Гришина

Безмятежная красота таких картин, как «Древний фестиваль» (Праздник сбора винограда), создает у зрителя неповторимую атмосферу незримого присутствия. Изображено торжественное шествие, которое устраивалось во время праздника, посвященного Бахусу — богу, покровителю виноградников, виноделия и вина, и его жене — богине Либере, помогавшей виноградарям. Нарядную процессию возглавляет молодая женщина с факелом, за ней — музыканты с низкотонными флейтами и медными бубнами. В центре композиции художник помещает мраморный алтарь, украшенный рельефом, на нем — курящийся жертвенник. Далекий мир древних цивилизаций доскональным знанием истории художника-эрудита виртуозной кистью облечен в отточенную художественную форму. Все элементы архитектуры в картине вычерчены с математической точностью, а ряд деталей — цветочные гирлянды, венки из роз на головах девушек, огонь — написан в манере «а-ля прима» (живопись в один прием). Тонкой кистью, уточняя рисунок, очерчены контуры фигур, сообщающие им объем и скульптурность.

Завораживает мастерство Альма-Тадемы в компоновке сложной многофигурной композиции, точности масштабных соотношений. Колорит полотна, построенный на аккордах лиловых, изумрудно-зеленых тонов в сочетании с алым пурпуром и золотом, кажется драгоценной россыпью красок и рождает впечатление рафинированной роскоши.

Лоуренс Альма-Тадема (1836–1912) Рыбалка 1873. Дерево, масло. 19x40,6

Естественная жизнь на лоне природы, малозначительное действие, мгновение бытия — вот сюжет картины Альма-Тадемы «Рыбалка». На ней представлена сцена повседневности на фоне пейзажа: молодая девушка в античных одеждах с опахалом в одной руке стоит на мраморных ступенях, прислонившись к колонне, и поглядывает на удочку. За ее спиной — фрагмент удивительной по красоте настенной живописи с мифологическими персонажами и орнаментальными украшениями.

Альма-Тадема убедительно передал мерцание мрамора, блеск воды, изменчивые контуры цветов, с потрясающим вниманием выписал каждую складку и узор одежды, каждую деталь стены. Точность и деликатность миниатюриста художник соединил с естественностью в передаче световоздушной среды. Рельефы с античными сюжетами на постаментах колонн демонстрируют мастерство в изображении рефлексов и солнечных бликов на поверхности белого мрамора, которым в совершенстве владел художник. В этом произведении живописец дал выход лирическим настроениям и поэтическим сторонам своей натуры.

Лоуренс Альма-Тадема (1836–1912) Посвящение Бахусу 1889. Холст, масло. 77,5x177,5

Сюжет произведения «Посвящение Бахусу» — древнеримский ритуал. Тема картины, как и предполагает название, — обряд отправления культа языческого бога виноделия Диониса (Вакха), которого римляне называли Бахус. Главным персонажем является маленький ребенок с золотыми волосами, его посвящают в тайны Вакха. Он стоит в левой части полотна перед группой музыкантов с флейтами, литаврами и бубнами. Рядом с ними пара изящных девушек, танцующих под музыку — вакханки или менады, спутницы и почитательницы бога. В центре композиции выделяется женская фигура в тигриной шкуре, голова которой увенчана плющом или виноградными лозами. Она держит в руке тирс — палку, обвитую хмелем. Парная ей — фигура другой вакханки в шкуре леопарда, которая спокойно стоит в левой части холста. Динамичная, полная шумного веселья, эта картина художника отмечена чертами театральной зрелищности.

Многочисленные археологические подробности добавляют убедительности происходящему. Лоуренс Альма-Тадема включил в изображаемую сцену «ссылку» на классическое искусство: мраморный фриз с «Кентавромахией» (мифологическая битва между лапифами и кентаврами) из храма Аполлона в Бассах.

Солнечный свет моделирует форму предметов и создает единую объемно-пространственную среду. Золотистая тональность, мягкость светотеневых переходов наполняют картину тонкой лирикой.

Пьер Огюст Ренуар (1841–1919) Всадники в Булонском лесу 1873. Холст, масло. 261x226

Способности к изобразительному искусству знаменитый французский живописец Пьер Огюст Ренуар проявлял с самого детства. В возрасте 21 года он выдержал экзамены в школу при парижской Академии художеств. В мастерской Глейра Ренуар познакомился с другими учениками — Клодом Моне, Фредериком Базилем и Альфредом Сислеем, чьи работы впоследствии составили славу импрессионизма и вошли в золотой фонд европейской живописи. Переход на пленэр, отказ от локальных цветов и стремление уловить изменчивую игру света позволили художнику органически включать предметы и человеческие фигуры в световоздушную среду.

Ренуар бесконечно восхищался жизнью, находил очарование и поэзию в самых обычных на первый взгляд мотивах. «Всадники в Булонском лесу» — полотно, показательное для его творчества, кажется написанным на одном дыхании. На нем изображены элегантные наездники на длинноногих лошадях в оливково-зеленом прозрачном пространстве. В великолепно построенную композицию мастер вносит эффект случайно выхваченного из потока впечатлений типично импрессионистического «стоп-кадра»: чуть срезанная перспектива, струящийся контур, соединяющий силуэты персонажей, мгновенность увиденных движений, сопоставление ярких пятен и разных масштабов. Всадники словно растворены в окружающем пейзаже благодаря насыщенным цветам и упрощенным ритмизированным формам, а зритель начинает ощущать в волнообразной линии — гибком контуре лошадиных тел — ритм бега.

Пьер Огюст Ренуар (1841–1919) Весенние цветы в зимнем саду Холст, масло. 130x98,4

Пейзажи и натюрморты не были главными темами в творчестве Ренуара, но они также великолепны по колориту и композиции. В натюрморте «Весенние цветы в зимнем саду» сумрак фона ласковой воздушной волной окутывает и как бы пронизывает легкую трепетную массу каждого цветка. Мастер легко и свободно лепит пластику растений, передает глубину пространства точными и немногими ударами кисти и мазками чистого цвета, а светоносную среду — выверенной градацией и смелыми контрастами тончайших оттенков белого и зеленого. Белые гроздья цветов, наполненные солнечным светом, выступают из воздушно-зеленых сумерек заднего фона картины. Ренуар очень тонко выписывает не только различные оттенки горшочных растений, но и выявляет их своеобразную красоту. Каждый цветок настолько естественен и неповторим, словно художник проник взглядом в его сущность.

Арнольд Бёклин (1827–1901) Автопортрет 1873. Холст, масло. 61x48,9

Известный швейцарский живописец Арнольд Бёклин, стремясь уйти от изображения действительности, создавал в картинах вымышленный мир, часто нарочито таинственный. Он писал романтические пейзажи с мифологическими героями, фантастические сцены с нимфами, кентаврами, тритонами, олицетворяющими стихийную игру природных сил. Мастер искал синтез возвышенного идеала и натурных наблюдений, воскрешая классическую традицию.