Искусство сериала. Как стать успешным автором на TV - Памела Дуглас

Теперь ничто не мешает вам снимать многосерийные фильмы. Все, что для этого нужно, – ваш талант. Вы можете придумывать героев, которые вам нравятся, а значит, велика вероятность, что они понравятся зрителям; создавать персонажей и ситуации, за которые вам не придется отчитываться перед телеканалом или студией.

Сегодня вы можете самостоятельно организовать дистрибуцию вашего проекта. Если никто не хочет платить за просмотр, разместите ваш проект в бесплатном доступе и создайте свою аудиторию. Сформировав свою фанатскую базу, вы вполне можете добраться до телевидения. И после того, как ваш сериал продержится на телевидении несколько лет, вы можете заключить контракт на продолжение. Сериал может родиться дома у его создателя, он может снять его, запустить в интернет, потом на телевидение, но сериал не заканчивается после того, как его снимают с эфира эфирного канала.

Что такое телевидение? В чем загадка великих сериалов? Они создают истории персонажей, за которыми зрителю хочется следить каждую неделю. А теперь мы имеем возможность делать такие сериалы без телевидения, без одобрения телевизионных начальников, без финансирования.

Я люблю свою работу на эфирном телевидении и не собираюсь уходить, но когда-нибудь это закончится, и я не хочу ограничивать себя рассылкой сценариев людям, которые будут решать, хороший ли я сценарист. Я умею писать сценарии, но могу снять собственный сериал, запустить его в интернет и создать аудиторию, состоящую не только из фанатов, но и из голливудских боссов, которые меня знают и которым интересны мои проекты.

Мы живем в замечательное время. Когда еще сценаристу предоставлялось столько возможностей? Сейчас мы на ступень ближе, чем наши деды, к тому, чтобы выйти с камерами в реальный мир и напрямую взаимодействовать со зрителем.

Другое измерение – возможность диалога с аудиторией. «Звездный путь» всегда был открыт для фанатов. Но сегодня фанаты, например сериала «Хор», могут следить за актерами в Twitter, вести диалоги с создателями сериала почти в режиме реального времени. Компьютерные инновации предлагают зрителям участвовать в создании телевизионного шоу онлайн. Представьте что сценаристов не десять, а тысячи и у каждого свои идеи. Если найти способ управлять процессом, вы можете создать сериал, у которого появятся тысячи преданных фанатов, и они будут не только его участниками, но и продавцами. Посмотрим, что из этого выйдет.

Выживут проекты, которые говорят со зрителем, те, что заставляют их возвращаться к экранам, чтобы узнать, как поживают их любимые герои.

На самом деле никакого путешествия не будет. Как я уже объяснила, любую попытку такого путешествия ждет неудача. Тем не менее, помня о прогнозах Дэвида Готча, я собираюсь представить краткий обзор инноваций образца 2011 г., которые могут влиять на работу сценариста.

Создатель культового сериала «Баффи – истребительница вампиров» Джосс Уидон искренен в своей вере. Его сделанный на собственные средства «Музыкальный блог Доктора Ужасного» (Dr. Horrible's Sing-Along Blog) стал пионером в интернете. Он был доступен бесплатно, прежде чем начал продаваться на iTune, где занял верхние строчки чартов. Джосс Уидон говорит, что его вдохновлял онлайн-просмотр сериала «Звездный путь: Новые путешествия» (Star Trek: New Voyages), созданного фанатами на основе оригинального сериала.

В середине 2008 г. сценаристы бастовали и все сидели без работы. И тогда Джосс Уидон собрал членов семьи и приятелей-актеров, которые работали бесплатно. Когда журнал Written By попросил Джосса описать его бизнес-модель, тот ответил: «Люди, которые спрашивают у меня совета по бизнесу, похожи на тех, которые хотят узнать у парня, надувающего воздушные шары, о том, как клеить телок».

Когда забастовка окончилась, Джосс вернулся к работе над «Кукольным домом» (Dollhouse) на традиционном канале, хотя его экспериментальную работу 2008 г. (доступную на сайте Hulu) скачали миллионы зрителей. Однако вопрос остается без ответа, пишет журнал Written By: «Можно ли повторить его успех? Или подобный эксперимент мог позволить себе только Джосс Уидон с его преданными фанатами, поддержкой критиков и громким именем?»

Ларри Броди начинает свою статью «Поля мечты или минные поля» (Field of Dream or Mine Field») в январском номере 2009 г. журнала Written By так: «Год 2009. Год видео в интернете. Год, когда традиционный способ телепросмотра изменился навсегда. Год, когда все мы перестали беспокоиться и полюбили Hulu.сom. Закат традиционного телевидения. Восход Тотального Объединения. Время Конвергенции пришло.

Сдвиньте ваши удобные домашние кресла и входите в интернет с телевизора. Сдвиньте ваши еще более удобные и эргономичные офисные кресла и смотрите телепрограммы на вашем настольном компьютере. Станьте более продвинутыми и расслабленными и делайте это в собственной кровати. Это мир потокового телевидения, ребята! И в нем ни за что не нужно платить!»

Однако, беседуя со сценаристом, работающим в интернете, Броди слышит неожиданное: «Если все, что ты умеешь, – это жонглировать словами, создавая диалоги и образы, которые должны веселить, пугать и заставлять сопереживать, интернет может стать для тебя вдохновляющим новым медиа… конечно, если ты обладаешь ресурсами Джосса Уидона и можешь позволить себе нанять любую команду. А если твой проект провалится, тебе достаточно снять трубку, чтобы найти "настоящую работу". Но если ты обычный сценарист, который день и ночь находится поисках настоящей работы, тебе скорее придется рассчитывать на участие в чужом проекте, чем на собственный, чтобы разбогатеть».

Единственное решение – если вы твердо решили делать собственный проект в интернете – начинать с малого. Росс Браун, автор книги «Телевидение размером с байт» (Byte-Sized TV, Michael Wiese Productions, 2011 г.), вместе со своими студентами создает подобные сериалы. Я попросила его описать процесс:

«Я основываюсь на том, что мы делаем сериал. Если вы сняли забавное видео вашего кота, который лакает виски, или синхронизировали песню с движением губ в собственной спальне, это еще не сериал. Сериал состоит из множества эпизодов, в нем есть герои и главная идея. Мы обязательно пишем сценарий. Должен сказать, половина моей книги посвящена разработке концепции и написанию сценария. Производство и постпроизводство – это часть управления проектом.

Я настаиваю, чтобы мои студенты сделали питч, прежде чем писать пятистраничный сценарий. Как и в случае со сценарием большего объема, это поможет вам обнаружить, что исходная тематическая предпосылка сценария неудачна или у вас проблемы со структурой сюжета. Понимание того, что есть исходная тематическая предпосылка сценария, персонажи и "длинный нарратив", также важно для интернет-сериалов. Вы должны понимать, что такое драматическое напряжение.

Сейчас делают в основном комедийные сериалы. Сложно снимать короткие драмы, создавая драматическое напряжение за 3–5 минут. Мне кажется, сериал "Четверть жизни", составленный из восьмиминутных фрагментов, способствует развитию этого направления. Частично принципы проекта основаны на многолетнем опыте работы на телевидении его продюсеров (Маршалл Гершкович и Эдвард Цвик), для которых каждый акт – это маленькая серия. В телевизионных сериалах принята пяти-шестиактная структура серии. Кликая на каждую серию "Четверти жизни", ты словно возвращаешься к просмотру фильма после рекламной паузы.