Пятая колонна. Made in USA - Евгений Александрович Толстых

В МВД не заметили, или не захотели в голос сказать, что в самом замысле фильма кроется то ли случайная, то ли преднамеренная, мягко сказать, «неточность»? Историческая и политическая. Можно покопаться в малопопулярных, научных источниках, чтобы прийти к такому выводу. Но мы предложим вам справку из общедоступной энциклопедии. Вот что там сказано о той самой, «страшной» бериевской амнистии 1953 года.

После смерти Сталина Берия был инициатором проекта реабилитации. Проектом предусматривалось освобождение около 100 тысяч человек, из числа лиц, осуждённых на срок до 5 лет, предполагал освобождение женщин, имеющих детей до 10 лет, и беременных женщин, несовершеннолетних в возрасте до 18 лет, пожилых и тяжело больных людей. Берия указывал, что из 2,5 миллионов заключённых ГУЛАГа лишь 220 тысяч человек являются особо опасными государственными преступниками. Предлагалось не распространять амнистию на особо опасных государственных преступников – осуждённых за бандитизм, умышленное убийство, за контрреволюционные преступления и за хищения социалистической собственности в особо крупных размерах. Кроме того, Берия предлагал вдвое сократить срок наказания осуждённым на срок более 5 лет. По разным оценкам в результате деятельности Берии было освобождено около 1,2 миллиона человек.

«Ужас бериевской амнистии наиболее убедительно изображен в знаменитом фильме «Холодное лето 53-го». Правда, не совсем понятно, под какую категорию освобожденных подходят эти уголовные хари – не иначе, это беременные женщины, замаскировавшиеся налетчиками» – это пишет А. Авторханов, у которого нет субъективных оснований защищать ни Иосифа Сталина, на Лаврентия Берию.

Абдурахман Геназович (Ганазович) Автор-ханов (3 октября 1908 – 30 апреля 1997) – историк-советолог, писатель, публицист и общественный деятель, доктор политических наук, член Союза писателей СССР, почётный гражданин Чечено-Ингушетии.

Авторханов с молодости попал в партийную элиту. B 1937 году был арестован, оправдан судом. После войны был профессором американской военной академии и председателем её Учёного Совета. Автор ряда книг по истории СССР и его системе управления. Умер в Германии.

Вот что пишет ученый в своей книге «Загадка смерти Сталина: заговор Берия»: «…к началу 1953 года Берия уже семь (!) лет не работал в спецслужбах. Более того, тот факт, что Игнатьев (сменивший Берию на посту руководителя МГБ-МВД) в сложных случаях связывался не с Берией, а с другим заместителем предсовмина, Маленковым, доказывает, что он и не курировал органы, то есть вообще не имел к ним отношения. От Совета министров их курировал Маленков, а от ЦК партии – Хрущев. Да-да, Хрущев, с него и надо спрашивать за все эти дела!»

Ко времени съемок фильма «Холодное лето 53-го» все эти детали были известны студентам исторических факультетов. Но почему-то создатели картины, которую посмотрело и которой поверило почти 50 миллионов человек, важнейшие исторические факты своим сценарным внимание обошли, тем самым исподволь скорректировав парадигму отечественной истории. Не в пользу Отечества.

«Вспомним, что перед разгромом СССР режиссёры-диссиденты получали обильные западные премии и впоследствии радостно приветствовали падение великой державы, позвякивая тридцатью сребрениками в карманах…» – напомнил нам Тимур Зульфикаров.

К. Лох, английский кинорежиссер, сказал однажды: «Важно, чтобы история писалась нами, потому что тот, кто пишет историю, контролирует настоящее…».

…а если кто-то отважится подвергнуть сомнению наш «творческий выбор» – рискнем мы продолжить мысль британского кинематографиста – то в запасе всегда отыщется аргумент о «свободе» и «демократии» в искусстве и в жизни.

Слова «свобода» и «демократия» звучат все чаще в американских фильмах последних лет. «История запомнит нас свободными», – произносит главный герой фильма «Король Артур» (2004). И зарубит убегающего с жалким видом человека. «Мы – свободные граждане свободной страны», – скажет Александр Македонский из одноименного фильма. И поцелует своего возлюбленного. «Они увидят свободных людей и свободу…», – лозунг пиратов в картине «Пираты Карибского моря: на краю земли» (2007). При этом главные герои со светящимися лицами женятся и целуются на палубе корабля прямо во время боя, попутно беспощадно истребляя солдат, выполняющих свой долг – борющихся с грабителями и убийцами. А завершается фильм словами любимца публики, капитана Джека Воробья: «Бери, что хочешь и не отдавай». И подобных примеров множество.

Таким образом, способность кино мифологизировать события, подменять одни установки в сознании человека другими, вкупе с новейшими технологиями создания фильмов, делают его важнейшим видом психологического воздействия. И Голливуд стремительно превращается из «фабрики грёз» в мощнейший пропагандистский инструмент западной «элиты».

А мы?

Вот фрагмент уже знакомого вам документа – Государственной программы Российской Федерации «Развитие культуры и туризма» на 2013 -2020 годы.

«Проблема повышения качества отечественной кинопродукции, ее конкурентоспособности на внутреннем и внешнем рынках решается путем повышения культурного и художественного уровня авторского кинематографа, поиском новых тенденций, форм, обогащением существующего кинематографического языка.

Одной из проблем кинопроизводства в России является оснащение киностудий и павильонов современным оборудованием. В связи с этим необходима государственная финансовая поддержка технического переоснащения подведомственных Минкультуры России студий.

В настоящее время российская киноиндустрия испытывает недостаток высококвалифицированного персонала (как творческих работников, так и специалистов вспомогательного состава). Эта проблема решается путем создания киношкол, привлечением специалистов мирового уровня к преподаванию, активным поиском новых талантов.

С целью повышения доли присутствия российской кинопродукции в прокате необходима выработка законодательных механизмов, сочетающих административное воздействие на киновидеозрелищные организации с мерами экономического стимулирования этих организаций к увеличению количества сеансов показа российских фильмов.

С учетом действующего законодательства о межбюджетных отношениях для реализации социальной функции государства в области культуры необходимо введение критерия обеспеченности кинопоказом жителей российских городов, который будет стимулировать муниципальные власти к строительству и реконструкции кинотеатров, как за счет муниципальных бюджетов, так и на основе государственно-частного партнерства».

В начале главы мы цитировали концептуальный документ американского кинематографа. Напомним – Кодекс Хейса, действовавший с 30-х вплоть до 1966 года. В соответствии с Кодексом, кинематографисты обязаны были воспитывать в зрителях патриотические чувства, а также пропагандировать высокие моральные принципы, уважение к религии, закону, традициям, истории США.

Вам удалось, читатель, отыскать что-либо похожее в российском проекте?.. Нам тоже.

Успехи западных пропагандистов-идеологов на «киношном» поприще столь значительны, что должны обеспокоить общественность в государствах с «незападным» типом культуры. И Россия здесь в первом ряду.

Так, на вопросы, кто впервые создал атомную электростанцию, атомный ледокол, искусственный спутник Земли, самую мощную ракету-носитель, корабли на подводных крыльях и воздушной подушке, вывел человека в космос, одержал решающую победу во Второй мировой войне, значительная часть российской (!) молодежи называет… Соединенные Штаты. А где же СССР и Россия? Вспомните голливудский блокбастер «Армагеддон» (1999), где российский космонавт изображен законченным… чудаком с ощутимой долей придури, разгуливающим по орбитальной станции в шапке-ушанке и ремонтирующим бортовые компьютеры с помощью