Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури

8. Займитесь маркетингом. На сайте Джейн Фридман вы найдете немало полезных советов.

Хочу сразу предупредить. Как только ваша книга выйдет в свет – любым из вышеописанных способов, – обратного пути не будет. В нашу цифровую эпоху это просто невозможно. Не выпускайте свою книгу, пока не будете к этому готовы.

И вам вовсе не обязательно быть готовым. Вы совсем не обязаны публиковать свою рукопись. Главное – это написать ее, а публикация – дело второстепенное. Если вы решите никогда не отправлять свой нежный и трогательный, словно новорожденный младенец, роман в этот жестокий мир, это совершенно нормально. Отложите его и начинайте писать следующий – если, конечно, вам захочется.

Не скажу, что это легко. Я безумно хотела напечатать свою книгу. Я даже заклинания придумывала, чтобы найти литературного агента, а я ведь совсем не ведьма. Я три ночи, начиная с полнолуния, спала, положив под подушку пластиковый пакет со свечами, обвалянными в шалфее, чтобы их воск закрепил мои сны. И кто сказал, что это не сработало? И все же сам процесс написания сильной, искренней, целительной книги гораздо более важен, чем ее публикация.

Приступайте же.

И если вы захотите опубликовать свою книгу, вам это удастся.

Allende, Isabel. Eva Luna. (Исабель Альенде. Ева Луна)

Allende, Isabel. The House of the Spirits. (Исабель Альенде. Дом духов)

Cisneros, Sandra. The House on Mango Street. (Сандра Сиснерос. Дом на улице Манго)

Corbet, David. The Art of Character: Creating Memorable Characters for Fiction, Film, and T V.

Friedman, Jane. Publishing 101: A First-Time Author’s Guide to Geting Published, Marketing and Promoting Your Book, and Building a Successful Career.

King, Stephen. On Writing: a Memoir of the Craft. (Стивен Кинг. Как писать книги: Мемуары о ремесле)

Lamot, Anne. Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life. (Энн Ламотт. Птица за птицей)

Pressf eld, Steven. The War of Art: Break T rough the Blocks and Win Your Inner Creative Battles. (Стивен Прессфилд. Война за креатив: Как преодолеть внутренние барьеры и начать творить)

Prose, Francine. Reading Like a Writer: A Guide for People Who Love Books and for Those Who Want to Write Them.

Заполните эту таблицу для каждого из трех фильмов, перечисленных в главе 6 «Наделите героев убедительными характерами». Заполняйте информацию в процессе просмотра. Вверху напишите имена главного героя и его антагониста. В соответствующих ячейках опишите, как раскрываются перечисленные в левой колонке качества, в том числе и врожденная человечность персонажей. Сценаристы называют этот прием «спасти кошечку» – добрый поступок, который позволяет зрителю или читателю ощутить свою связь с повествованием, должен быть включен в самое начало истории.

Качества, перечисленные в левой колонке, в фильме и романах передаются с помощью жестов, диалогов, одежды и физического взаимодействия.

Полагаю, вы уже знакомы с большинством, а то и со всеми этими терминами, поэтому пробежимся по ним вкратце. Я расположила их по смыслу, а не в алфавитном порядке.

Персонаж. Человек (обычно, хотя может быть и животное, и предмет), фигурирующий в повествовании.

Главный герой. Основной персонаж вашего романа.

Антагонист. Основной противник главного героя, обычно, но не всегда, человек.

Эволюция персонажа. Изменение персонажа (преимущественно главного героя) в ходе повествования.

Диалог. Разговор в письменном виде.

Признаки диалога. Те разделы диалога, которые показывают, кто говорит и как он это делает. Например:

– Писать замечательно, – сказала она.

В этом предложении слова «сказала она» являются признаком диалога.

Точка зрения или перспектива. От какого лица рассказывается история. Если речь идет от первого лица, автор, описывая главного героя, использует местоимение «я». Например:

Его масленый взгляд ползал по моему телу словно муха.

Второе лицо («вы») в литературе встречается редко. Часто речь в повествовании идет от третьего лица (он/она). Например:

Его масленый взгляд, словно муха, ползал по ее телу.

У каждого из этих методов есть свои за и против. Когда вы работаете над романом, следуйте только одному правилу: если вы выбрали, от какого лица вести повествование, придерживайтесь этого на протяжении всей книги – хотя бы первой. Я бы советовала писать от первого лица – это проще. Если вам нужно дистанцироваться от написанного, выбирайте третье лицо. Знаменитый специалист Уильям Зисснер в книге «Как писать хорошо» пишет: «Я советую людям писать от первого лица… Писать – значит демонстрировать свое эго, и вам нужно с этим смириться».

Тема. Объединяющая или повторяющаяся идея истории. Выбор темы зависит от желаний главного героя. Вам не нужно выбирать тему заранее. Она проявится в процессе написания книги, хотя я предлагала вам подумать об этом в главе 5.

Как пишет Роберт Кернен в книге «Как разработать хороший сюжет», существуют девять архетипических тем:

• месть («Моби Дик»)

• катастрофа («История служанки»)

• предательство («Юлий Цезарь»)

• погоня («Беглец»)

• бунт («Питер Пэн»)

• поиск («Туманы Авалона»)

• честолюбие («Дэвид Копперфильд»)

• самопожертвование («Голодные игры»)

• соперничество («Ночной цирк»).

Время глаголов. Глаголы описывают действие и время, когда это действие происходит. Настоящее время означает, что действие происходит сейчас. Например:

Она тяжело дышит после пробежки по лесу.

А теперь давайте используем глагол в третьем лице, прошедшем времени, ключевое слово здесь «ее»: