Невоздержанность - Al Steiner

Как бы сильно Мэтту ни хотелось спорить по поводу этого плана, он просто не мог. Он знал, что это не самый оптимальный способ свести все воедино, но он также был достаточно реалистом, чтобы понимать, что на данном этапе игры это был единственный способ все сделать. "Хорошо", - сказал он с кивком. "Договорились. И я ожидаю, что каждый из вас, предательских ублюдков, будет придерживаться этого".

Они все придерживались этого. И, по общему признанию, перебранки и потасовки значительно сократились, если не были полностью устранены. Они проработали Мою жизнь до непростого совершенства, а затем приступили к работе над другой песней Джейка, мелодией под названием Lines On The Map, довольно пронзительной и типичной для Джейка Кингсли многоэтапной пьесой, в которой обсуждался тот факт, что на Земле существует более 185 отдельных правительств и что, возможно, отчасти это было причиной того, почему было так много войн и почему ничто не имело никакого смысла.

Когда они приступили к следующему набору песен, одну в исполнении Мэтта и одну в исполнении Джейка, возникло еще больше проблем. В данном случае оба основных автора песен были в равной степени виновны в ссоре. Поскольку было решено, что каждый из них контролирует свою собственную дудку, они оба хотели записать песню, которая не очень вписывается в невоздержании фирменный звук.

Песня Мэтта, Faces At Dawn — по сути, зажигательная пьеса о воздействии алкоголя и наркотиков на организм - была написана с использованием тяжелой гитарной прогрессии, приглушенной ладонью. По сути, это была та пьеса, которую Мэтт пытался навязать им годами, с тех пор как услышал альбом Master Of Puppets группы Metallica, "The". Конечно, он стал мастером техники приглушения звука ладонью, разработав совершенно новый стиль, который, если бы песня когда-нибудь была записана, породил бы совершенно новое поколение подражателей. Проблема заключалась в том, что модифицированная пьеса с приглушенными ладонями по-прежнему оставалась пьесой с приглушенными ладонями, а это означало, что она была слишком темповой, чтобы хорошо сочетаться с фортепиано, а это означало, что она не соответствовала бы фирменному звучанию Intemperance.

"Какое место во всем этом занимает пианино Нерли?" Спросил Джейк, когда Мэтт впервые представил им пьесу.

"Мы добавим немного", - сказал Мэтт. "Мы будем менять темп между припевом и куплетами, который замедлится настолько, чтобы можно было играть на фортепиано, и тогда весь бридж будет состоять только из фортепиано и вашей акустической гитары".

"Но на протяжении большей части песни пианино вообще отсутствует?" Заданный занудой вопрос.

"Правильно, Зануда", - сказал Мэтт, свирепо глядя на него. "Никакого гребаного пианино вообще. Тебе нужно быть в гребаном центре внимания каждую гребаную секунду?"

Джейк и Нердли обеспокоенно посмотрели друг на друга, а затем просто пожали плечами. Они сыграли песню так, как хотел Мэтт, и хотя она не звучала как фирменная песня Невоздержанности, даже Джейку пришлось признать, что это было хорошо сделанное музыкальное произведение.

Это привело к следующей песне Джейка, которая была прямо противоположной. Она называлась Я вижу тебя и была посвящена борьбе между кроткой стороной и сильной стороной в чьей-либо личности, тому, как они дополняют друг друга, и тому, как человек не сможет функционировать, если похоронит свою сильную сторону в пользу кроткой. Джейк написал ее вскоре после возвращения домой из международного турне и считал одной из лучших лирических пьес, которые он когда-либо сочинял. Проблема заключалась в том, что это была слишком медленная композиция, чтобы войти в альбом Intemperance. В музыкальном плане ее можно было исполнять только под аккомпанемент подобранной пальцами акустической гитары, нескольких нот фортепиано и, возможно, нескольких мягких басовых нот во время куплетов и припева. В большинстве мелодий вообще не было места для искаженного электрического соло. Джейк некоторое время назад отложил мелодию в свой неиспользуемый файл со смутным намерением вытащить ее снова, если он когда-нибудь выступит соло. Но когда Мэтт заставил их исполнить мелодию, в которой было очень мало фортепиано, Джейку пришло в голову, что старые правила в значительной степени мертвы. Он стряхнул пыль с песни и представил ее на сессии, как только у них были Faces At Dawn down.

"Что, черт возьми, это было за дерьмо?" Потребовал Мэтт после того, как Джейк в первый раз прогнал его. "Как, черт возьми, мы должны перевести что-то подобное в электрический рифф?"

"Мы не собираемся", - сказал ему Джейк. "Куплеты и припев будут исполнены только на акустической гитаре. Мы добавим базовый электрический рифф для вступления к бриджу, а затем расширенное соло с двойным искажением перед финальным куплетом. Мы увеличим темп климатического куплета, чтобы включить какое-нибудь сопровождающее искаженное начало на заднем плане, а затем перейдем к черному после последней строчки ".

"Ты, блядь, не в своем уме!" Обвинил Мэтт. "Ни в куплетах, ни в припеве нет электричества? Это чертовски легкое для прослушивания дерьмо!"

Джейк просто пожал плечами с улыбкой на лице. "Тебе обязательно быть в гребаном центре внимания каждую чертову секунду?" - спросил он.

Они еще немного поспорили, причем некоторые другие участники даже высказали сомнения по поводу того, должна ли подобная композиция быть на альбомеIntemperance, но в конечном счете козырная карта была на руках у Джейка. Они уже согласились делать все так, как хотел автор песен.

Они доработали песню, и постепенно, по мере того как все слышали ее все больше и больше, она начала им нравиться. Подбор гитары Джейком во время вокальных партий был насыщенным, мелодичным и завораживающим. Басовые струны Чарли и пианино Нердли были обработаны, чтобы обеспечить идеальный аккомпанемент, а голос Джейка, кажется, особенно подходит для медленных, заунывных куплетов и припева. Хотя Мэтту по-прежнему было горько из-за того, что его соло-гитара сыграла лишь небольшую часть песни, он был достаточно музыкантом, чтобы сделать все возможное в тех частях, где он действительно играл. Его первые ноты прозвучали после второго припева, когда он сыграл красиво сочиненный рифф в качестве бэк-вокала. После бриджа Джейк переключил свою гитару на дисторшн и взял на себя электрический рифф, в то время как Мэтт записал впечатляющее соло, которое началось в среднем темпе и перешло к быстрой кульминации, заставляющей постукивать пальцами через минуту и двадцать семь секунд. После этого первая часть кульминационного куплета была исполнена вообще без аккомпанемента, за исключением акустики Джейка, а затем финальный припев вернулся к двум сильно искаженным электрическим аккордам в унисон, которые поддерживали темп