Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь - Джессика Лоури

Пример визуально-смысловой схемы

Действие романа нобелевского лауреата Элис Манро «Жизни девочек и женщин» разворачивается на ее родине, в округе Гурон, провинция Онтарио. Действие «Сияния» Стивена Кинга – в отеле «Оверлук», расположенном в горах Колорадо. Описывая этот вымышленный отель, писатель вспоминал ночь, проведенную с женой в отеле «Стэнли» в Эстес-Парк, штат Колорадо. Тогда они были единственными гостями отеля. И Беверли Клири, и ее любимая Рамона Квимби выросли поблизости от Кликитет-стрит в Портленде, штат Орегон. Дж. Д. Сэлинджер родился и вырос на Манхэттене – неудивительно, что Холден Колфилд из «Над пропастью во ржи» жил там же.

Полагаю, вы уже поняли, что лучше всего, чтобы действие вашего романа разворачивалось в знакомом вам месте. Писатели используют личные впечатления для создания живой обстановки гораздо чаще, чем жизненный опыт для создания сюжета и образы знакомых людей в качестве персонажей своих книг.

Чтобы создать живую, яркую обстановку, вам придется поглубже погрузиться в свои воспоминания.

Я расскажу вам, как это сделать, но сначала я хочу убедиться, что мы одинаково понимаем суть обстановки и ее значимость. По собственному опыту могу сказать, что большинство людей понимают обстановку слишком прямолинейно. Например, если я спрошу вас, где происходит действие мюзикла «Чикаго», вы наверняка ответите: «В Чикаго» – и не ошибетесь.

Но и верного ответа не дадите.

Сейчас я вам покажу.

Сейчас я опишу место, где я выросла, в десяти словах:

Лязг клыков жаркое фермы с индейками сладкое лето снежная зима.

Если бы я просто сказала, что выросла в Центральной Миннесоте, вы узнали бы географическое место, но не почувствовали бы обстановки и атмосферы. Я могла бы даже добавить время: «Центральная Миннесота в 80-е годы», и вы лучше бы представили то место, которое сделало меня такой, какая я есть. Но вы все равно не получили бы чего-то такого, что перекликалось бы с вашей душой и сердцем, а обстановка романа должна влиять на чувства читателей и формировать в их представлении ясный образ.

А теперь попробуйте сами. Сначала назовите город или регион, где вы выросли.

Отлично. Теперь напишите время.

А теперь в нескольких словах (не более десяти) покажите мне обстановку, не рассказывая о ней.

Полагаю, вы росли не в глубинке Среднего Запада, как я, но сумели ли вы десятью словами создать образ обстановки своего детства, чтобы я почувствовала место, время и атмосферу? Сумели ли вы сделать так, чтобы, закрыв глаза, я смогла перенестись туда, потому что ваше описание было очень ярким и конкретным?

Сумели? Превосходно!

Работая над романом, вы всегда должны делать именно так. В повествовании обстановка – это не просто место или время. Киногеничная обстановка в литературе объединяет оба эти понятия. Обстановку передают факты (названия мест, даты и т. п.) и чувственные детали (виды, звуки, запахи, вкусы, фактуры). Факты и чувственные детали взаимодействуют таким образом, чтобы влиять на писателя и читателя и зачастую на сюжет и главного героя.

Если я попрошу вас представить больничный запах, уверена, вы сразу же его почувствуете: резкий запах антисептика, пугающий или успокаивающий, в зависимости от вашего личного опыта. Обоняние – самое яркое чувство человека. Ученые считают, что это связано с расположением обонятельной луковицы. Она располагается рядом с мозжечковой миндалиной и гиппокампом, то есть с теми частями мозга, которые обрабатывают воспоминания и эмоции. Зрение, осязание и слух проходят через другие области, поэтому ученые считают, что они не настолько тесно связаны с нашими воспоминаниями.

Пробуждающий воспоминания запах – прекрасное средство для писателя. Феномен ярких воспоминаний, пробужденных запахом, называют «феноменом Пруста». В эпопее «В поисках утраченного времени» Марсель Пруст ярко описал, как его герой, почувствовав запах и ощутив вкус пирожных «Мадлен», мгновенно перенесся в детство. Если вы понимаете важность чувственных деталей в создании живой обстановки, если понимаете, как этот прием может увлечь читателей и заставить их ощутить связь с вашей историей, то вы сумеете создать яркую и запоминающуюся обстановку в своем романе.

Однако «феномен Пруста» может показаться вам самому весьма некомфортным и раздражающим, поскольку все то, что призвано пробуждать эмоции в ваших читателях, будет будить те же эмоции и, возможно, воспоминания в вас. И запах – самый сильный раздражитель, особенно для тех, кто страдает ПТСР. Запах, который большинству людей кажется неприятным, например, запах дизельного топлива, может пробудить у ветерана яркие воспоминания о войне.

Но сильным коннектором может оказаться не только запах. Мысленное возвращение в то место, которое вы собираетесь описать, может пробудить подавляемые воспоминания о чем-то, что здесь произошло. Воспоминания могут быть позитивными, но исследования показывают, что мы гораздо чаще запоминаем эмоционально окрашенные события, чем неэмоциональные.

Приведу пример. У меня есть подруга, которая преподает в колледже сценическую речь. Она рассказала мне о студентке, которая так нервничала перед своим первым выступлением, что пришла в класс в длинной зимней куртке. Поскольку февраль в Миннесоте – месяц холодный, в этом не было ничего странного. Проблема выявилась, когда студентка сняла куртку. Оказалось, что из-за страха перед выступлением она забыла надеть брюки! Уверена, что она на всю жизнь запомнит это событие. Воспоминание будет всплывать в ее разуме снова и снова. У всех нас есть воспоминания об унижении, стыде, травме, радости – об основных первичных эмоциях. И мы можем и должны использовать их для создания живой и яркой обстановки. Но обращаться с ними нужно очень осторожно – более осторожно, чем с любым другим материалом.

Переписывание своей жизни позволит вам разобраться с вашим прошлым, чтобы оно не могло подкрасться к вам.