Череп Бетховена. Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки - Тим Рейборн

По поводу его безвременной кончины также существует масса домыслов; целые тома заполнены анализом, историческими фактами, историями о соперничестве, брачными проблемами, теориями заговоров, пикантными подробностями и гипотезами и просто откровенной чушью. Все это ничем не лучше дискуссий на тему того, «кто писал шекспировские пьесы». В чудесном фильме «Амадей», снятом на основе пьесы Питера Шеффера, все это исследуется в ярких подробностях, а главной темой является его соперничество с менее талантливым Сальери (что тоже правда лишь отчасти; подробнее о Сальери см. ниже) и вина последнего в смерти Моцарта.

Так какой же все-таки была истинная причина смерти этого одареннейшего из музыкантов? Теорий много. Изначально в свидетельстве о смерти она была указана как тяжелая просовидная (милиарная) лихорадка – инфекционное заболевание, сопровождающееся перепадами температуры, – но в более поздних исследованиях упоминались синдром Шенлейна-Геноха, ревматоидное воспаление суставов, общее истощение организма, связанное с хроническим переутомлением, и так далее.

Целый ряд других предположений включает заболевания, связанные с нарушением работы почек, – уремию, болезнь Брайта, нефрит и почечную недостаточность. Это наиболее вероятная причина смерти Моцарта, однако дискуссии продолжаются, потому что никто не может устоять перед желанием поспекулировать на эту тему. В разнообразных медицинских журналах время от времени появляются статьи, где смерть Моцарта рассматривается в мельчайших подробностях для любого, кто пожелает вникнуть в сложные медицинские термины и физиологические нюансы.

Но, что думал сам Моцарт в последние месяцы жизни, испытывая значительное ухудшение здоровья? Возможно, он действительно верил в то, что его отравили, и знал, что долго не протянет. На протяжении всей жизни он много болел и, очевидно, давно пребывал в убеждении, что умрет молодым. И оказался прав.

В июле 1791 года Моцарту пришел заказ на «Реквием» (мессу по умершему) от таинственного благодетеля. Скорее всего, это был некий граф Франц Вальзегг, богатый музыкант-любитель, или просто честолюбец, мнивший себя музыкантом. У него была крайне неприятная привычка заказывать у композиторов произведения, хорошо им за это платить, а затем пытаться выдать их за свои; короче, он был самым натуральным плагиатором. Угадайте, кто был следующим в его списке?

Моцарт принял заказ у явившегося к нему незнакомца. Поскольку он был изрядно суеверен, сложилась легенда, что Моцарт решил, что этим посланцем была сама Смерть. Убежденный в том, что он пишет реквием по самому себе, он никак не мог закончить работу, думая, что с концом «Реквиема» придет конец и ему.

В то же самое время он заканчивал чудесную оперу «Волшебная флейта». Эта причудливая и необычная работа наполнена масонскими символами (Моцарт был членом масонской ложи с 1784 года), хотя никаких прямых указаний на масонство в ней не содержится. Тем не менее, страдая от болезни, он мог подозревать, что масоны остались недовольны тем, что он включил такие намеки в простую комическую оперу, и, возможно, отравили его.

Это подозрение, вкупе с загадочным заказом на «Реквием», видимо, подстегнуло его суеверное воображение. В последние дни жизни он был просто одержим мессой смерти, хотя в конце концов так и не успел ее закончить. Его вдова Констанция отдала неоконченную рукопись «Реквиема» ученику Вольфганга Амадея, Францу Ксаверу Зюсмайеру, который обсуждал с композитором, как должна быть написана и организована оставшаяся часть. Он завершил работу, которая стала последним произведением Моцарта.

Констанция впоследствии передала «Реквием» нечистоплотному графу, но только после того, как сделала копию и публично заявила, что его автором является ее покойный муж, таким образом расстроив бессовестные планы Вальзегга. Затем она выкупила у него права на рукопись, не дав ему обратиться в суд по поводу авторства (виноград-то зелен!), и тем самым спасла шедевр от забвения или, по крайней мере, от присвоения беспринципным плагиатором.

Хотя Моцарт не дописал «Реквием» сам, произведение стало его посмертным триумфом. Это историческая работа, достойное завершение короткой, но блестящей жизни. Однако история на этом не оканчивается. После смерти Моцарта его череп – как и череп его младшего коллеги Бетховена – совершил (или не совершил?) очень странное путешествие, о чем мы расскажем в части II.

О Сальери обычно знают лишь то, что он был менее талантливым композитором, который не любил Моцарта, завидовал ему и, возможно, был как-то причастен к его преждевременной кончине. Ходившие с то время слухи об этом воскресли в XIX веке, а в ХХ легли в основу знаменитых пьесы и фильма, но сколько в них на самом деле правды? Если честно, то, скорее всего, ни капли.

Первоисточником этой мрачной истории, по всей видимости, стал отец Вольфганга Амадея, Леопольд, который всегда пытался продвигать сына и становился очень подозрительным, когда что-то шло не так. Он был уверен, что существует некая тайная организация «итальянцев», которые намеренно вредят его сыну и его карьере. Не забывайте, что все это было задолго до «Крестного отца». Нет никаких реальных свидетельств существования этой «мафии» и тем более связи Сальери с ней.

Вероятно, паранойя Леопольда началась с того момента, как в 1781 году его сын претендовал на место учителя музыки юной принцессы Вюртембергской, но вместо него на эту выгодную должность был назначен Сальери, в то время уже известный преподаватель музыки. На следующий год Моцарт попытался получить место учителя фортепиано, но также был отвергнут. Эти отказы встревожили Леопольда, но на самом деле в них не было ничего удивительного, так как на подобные места всегда претендовало много квалифицированных музыкантов. Но он заразил своими подозрениями и сына, как видно из их переписки, в которой они взаимно жалуются друг другу на то, что, возможно, Сальери мешает карьере своего младшего коллеги. Однако в жизни Моцарт и Сальери если и не были очень близкими друзьями, то, по крайней мере, относились друг к другу уважительно.

Интересно, что в ряде случаев Сальери, напротив, способствовал укреплению репутации и профессиональному продвижению Моцарта. Он принимал активное участие в возобновлении постановки «Свадьбы Фигаро» в 1788 году и добился, чтобы его мессы исполнялись на разнообразных торжествах в честь коронации императора Леопольда II за год до смерти Моцарта. Эти двое даже создали совместное произведение – кантату Per la ricuperata salute di Ophelia («На выздоровление Офелии») – в честь выздоровления известной певицы-сопрано. Удивительно, но ноты этого сочинения были найдены в пражском «Чешском музее музыки» в ноябре 2015 года, хотя давным-давно считалось, что они утеряны. Сальери, видимо, дирижировал исполнением «Сороковой симфонии соль минор» Моцарта и был весьма впечатлен «Волшебной флейтой».

Итак, помимо зависти Леопольда, были ли другие источники этой легенды о соперничестве? Возможно, здесь сыграл свою роль немецкий и австрийский национализм, который к началу XIX века, с зарождением романтизма, расцвел пышным цветом. Кое-кто действительно хотел избавиться от иностранных (то есть не немецких) музыкантов и их влияния. Возможно, нужно было найти причину для потери гения в столь молодом возрасте, и чужак Сальери просто удачно подвернулся. Неважно, что Сальери, будучи итальянцем, большую часть своей жизни провел в Вене, и его музыка гораздо больше была подвержена влиянию немецкой стилистики, чем итальянской.