Череп Бетховена. Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки - Тим Рейборн

Не исключено, что именно в результате этих операций (инфекция и все такое прочее) здоровье Баха начало ухудшаться, он перенес инсульт, и не прошло и года, как он скончался. Сожалел ли об этом Тейлор? Неизвестно. Возможно, он даже не задумывался о том, что сослужил великому композитору столь дурную службу.

Вернувшись в Англию, он всего лишь через год нанес визит другому великому мастеру периода позднего барокко, Георгу Фредерику Генделю. Зрение Генделя также ухудшалось, хотя причина этого точно неизвестна. По непонятным причинам – Тейлора к тому моменту уже публично объявили шарлатаном – Гендель тоже согласился на операцию, которая была столь же неудачна и никак не помогла композитору. Гендель прожил после этого еще восемь лет, но, по всей видимости, последние годы жизни провел в темноте. Кажется, через несколько лет он обратился к Тейлору по поводу еще одной операции – этот человек, по-видимому, обладал исключительной способностью выносить и опровергать любую критику.

Между Бахом и Генделем есть еще одна любопытная связь – оба они родились в 1685 году. Но, несмотря на обоюдное восхищение творчеством друг друга, встретиться им было не суждено. Бах однажды отправился в Галле (неподалеку от Лейпцига), чтобы встретиться с Генделем, но они разминулись буквально на день.

В судьбе шарлатана, разрушившего жизни двух прекраснейших композиторов барокко, есть некая поэтическая справедливость: сам Тейлор перед смертью в 1772 (некоторые считают, что в 1770-м) году тоже ослеп.

Французский композитор Гиймен жил в переходное время между эпохами барокко и классицизма, в так называемый период рококо. Сегодня он мало известен, но в свое время был весьма уважаем. С 1737 года он служил musicien ordinaire у короля Людовика XV, и, как говорят, был одним из самых высокооплачиваемых придворных музыкантов, хотя играл только на частных концертах для короля и королевы. Впрочем, есть свидетельства, что в присутствии более широкой аудитории он страдал боязнью сцены и просто пытался избегать подобных ситуаций.

Как это порой случается с людьми скромного происхождения, неожиданно разбогатевшими, он со временем стал приверженцем экстравагантного стиля жизни и тратил слишком много денег, вероятно, пытаясь угнаться за теми, кто был еще богаче. Его долги росли, он начал пить, чем дальше, тем больше. Некоторое время ему удавалось избегать неприятностей, но смерть его окружена тайной. Возможно, он умер просто от пьянства, но ходили и более мрачные слухи. Многие верили, что он покончил с собой совершенно жутким и кровавым образом, четырнадцать раз всадив в себя кинжал. С трудом можно представить такое издевательство над собой. Возможно ли, что он действительно совершил это в припадке белой горячки, подавленный долгами, который не мог уплатить? Или же был зверски убит кем-то из многочисленных кредиторов?

Хотя похоронили его по-христиански – что вроде бы исключает самоубийство, так как самоубийц не хоронили в освященной земле, – сделано это было крайне поспешно: фактически, в самый день смерти. Возможно, это было сделано с целью что-то скрыть, например, убийство или болезнь. Мы никогда не узнаем правды, но одно наличие подобных слухов говорит о том, что кто-то в них верил. Учитывая, как сложно сохранить столь жуткие вещи в секрете, вполне возможно, что бедняга Луи-Габриэль действительно отправился на тот свет кошмарным способом.

Сегодня всю западную музыку зачастую называют классической, но в истории музыки эпохой классицизма считается период конца XVIII – начала XIX века, между эпохами барокко и романтизма. Ее гигантами были Гайдн, Моцарт, Бетховен, иногда к ней также относят Шуберта, – вместе их называют «Первой Венской школой», поскольку все они в разное время жили и творили в Вене или поблизости. Шуберт, о котором мы все-таки поговорим в следующей главе, многими также считается представителем раннего романтизма. Итак, классицизм охватывает примерно с 1750-го по 1820-й или 1830 год, в зависимости от того, у кого из специалистов вы об этом спросите. Как и в случаях с остальными эпохами в истории музыки, бессмысленно устанавливать точные даты его начала и окончания. Не забывая об этом, скажем, что именно в обсуждаемые годы вышеперечисленные четыре композитора создали большую часть своих произведений.

Этот музыкальный стиль совпадает по времени с возникновением неоклассицизма в архитектуре (то есть воскрешением греко-римского стиля), поэтому в Лондоне, Париже и Вашингтоне можно увидеть так много выглядящих по-гречески или по-римски зданий того времени. В тот же набор попадает философия Просвещения, зарождение естественно-научного метода познания, жаркие дебаты о политических системах и – как результат всего этого – американская и французская революции. Две последние определенно не были радостными событиями для короля Георга III и французской аристократии, но они породили идеалы демократии и политические системы, в которых мы живем по сей день – к добру или к худу.

В этот период оркестровая музыка стала масштабнее, длиннее и эпичнее. Даже сами оркестры увеличились в размерах. Фортепиано сменило клавесин в качестве основного клавишного инструмента – как для сольного, так и для группового исполнения, – благодаря большему диапазону и силе звучания, а также «выразительности», о которой мечтали музыкальные уши на пороге романтизма. Появились такие инструменты, как кларнет, а дальше последовало множество новых изобретений и инноваций XIX века. Классическая музыка стала подлинно «классической».

Уроженец Праги Франтишек Кочвара был талантливым контрабасистом и композитором. Он много путешествовал и в конце концов осел в Лондоне, где и публиковались его сочинения начиная с 1770-х годов. К сожалению, сохранилось их немного, наиболее известно его произведение «Битва под Прагой». Но более примечательна причина его смерти, которая для того времени оказалась крайне шокирующей и предполагает весьма темные наклонности композитора.

По-видимому, все было так. 2 сентября 1791 года он пришел к девице легкого поведения Сюзанне Хилл в ее апартаменты в Вестминстере, – известно, что в своих странствиях он нередко пользовался услугами подобных дам. После обеда и выпивки он заплатил ей два шиллинга и прямо попросил кастрировать его. Бог знает, что там на самом деле было в этих напитках! Однако она отказалась, но деньги терять не захотела, так что согласилась, когда он попросил ее накинуть ему на шею петлю, а другой конец привязать к дверной ручке, чтобы испытывать во время соития частичное удушение. Но в процессе что-то пошло не так, и Кочвара умер от одного из первых зафиксированных в истории случаев эротического удушения. Бедную Сюзанну привлекли к суду за убийство, но присяжные ее оправдали, поверив ее уверениям в том, что произошел несчастный случай.

Все эти сведения были сочтены слишком скандальными для того, чтобы представлять их георгианской публике, и судья приказал уничтожить все материалы дела. Но так или иначе они все-таки вышли на свет – кто же может устоять перед подобной историей?! Через несколько лет, в 1797 году, появился памфлет под остроумным названием «Современные наклонности, или Сочинение об искусстве удушения». На обложке брошюры были изображены широко улыбающаяся девица и довольный Кочвара с петлей на шее, которую она как раз привязывала. Этот фетиш сохранил популярность в викторианской Англии, и уважаемые и богатые джентльмены тайком посещали «Клубы повешенных», где могли предаваться подобным утехам. Нет нужды говорить, что и там не обходилось без несчастных случаев, но все скрывалось еще более тщательно, чем в веке XVIII.