Редкая птица - Михаил Марголис

«Ночные Снайперы» – те две драйвовые девчонки, на концертах которых хотелось не то плакать, не то немедленно целовать полупьяную соседку, – записали альбом «Цунами», чтобы попрощаться с самими собой. Что там будет дальше с Дианой Арбениной, какие мультфильмы, – неизвестно» (Звуки. РУ).

«Если раньше «Ночные Снайперы» были хотя бы похожи на рок-группу, то теперь по студийному звуку они напоминают какой-то странноватый оркестр. Немного шансона, немного попсы, плюс традиционный декаданс, чтобы уж совсем приторно не было» (МК-Бульвар).

«Однополярность объективно обедняет группу, из системы координат которой исчез важный противовес. Сильная женщина самовыражается сильно, но однообразно» (Интермедиа).

И это еще не все ракурсы с которых оценивались тогдашние деяния Дианы. Часть «сетевого народа» отреагировала на полыхнувший индивидуализм Арбениной интернет-высказываниями в духе интервью Лосевой, процитированного в этой книге. Командующую «Снайперами» упрекали не только в утрате песенной аутентичности и коммерциализации своего проекта (к слову, в это период продюсером «НС» ненадолго оказался Александр «Хип» Пономарев, известный по работе с «Браво», «Наутилусом», «Би-2» и прежде всего – как многолетний директор «Сплина»), но и практически в том, в чем гражданин Груздев в разговоре с Шараповым обвинял капитана Жеглова, мол, «для него люди – мусор, он через кого хочешь перешагнет». Арбенинские антагонисты считали, что певица «воспользовалась Сургановой» на определенном этапе своей карьеры, когда молодой студенткой перебралась из Магадана в Петербург. Света познакомила Диану со своими друзьями. Она является сооснователем «НС». Десять лет, наиболее сложных в материально-бытовом плане, провела в группе, а когда начались «контракты, рейтинги, стадионы», Арбенина её «выставила за дверь». Это тезисный пересказ того, что с 2003 года многоголосно произносилось на различных, касавшихся «Снайперов», интернет-форумах.

«Вот, в том числе, и на такой трёп «доброжелателей» я отреагировала своим высказыванием в Лужниках, – поясняет Диана. – Кстати, никто из нашего с Сургановой «ближнего круга» подобных вещей мне не говорил. Что касается знакомств: да, многие её друзья по Питеру, по институту стали и моими друзьями. Но к музыке это не относилось. Все завязки в профессиональной сфере появились у «Снайперов», когда мы были уже группой, а не дуэтом. Сурганова не привела в наш состав ни одного музыканта».

Лужниковская февральская презентация явилась прологом первого и, возможно, самого сложного отрезка единоличного арбенинского «снайперства». Плотнейшая событийность жизни накладывалась на её обостренную чувственность и сохранявшееся ощущение дуэли с целым миром. Диана буквально стимулировала себя собственными песнями на противостояние какой-то бесплотной, но настырной внешней силе. В этот момент у нее появились вещи (разложенные вскоре по двум следующим альбомам) с фатальными названиями «Не ищу», «Страха нет» и почти янкиными интонациями. В «Опасном лете» она поет: «Из поганого рта/Из луженых широт/Вылетают не то чтобы просто слова/А гадюки из букв/Ветер вальсы кружит/Ветер песни крошит/Я меняю рубахи/А белой по-прежнему нет…», а в «Редкой птице» добавляет исповедальности: «Я редкая птица. Я вышла из дома/Мне было в нем плохо, но что здесь такого/Когда есть дороги. Мосты и трамваи/А в доме не ждали, и не понимали…», «Я редкая птица. Я шла и скользила/Я не воевала, но я победила/И крылья спокойно лежали на воле/Готовые к небу, готовые к боли/ Прощай!..» В этой песне чуть проступала аллюзия и на шевчуковский реквием «Вороны», написанный десятилетием раньше.

Неудивительно, что именно Арбенина на июльских «Крыльях» 2003-го в Тушино звучала наиболее проникновенно и драматично из всех музыкантов, которым пришлось выйти на сцену после кровавого теракта, случившегося у входа на фестивальное поле. Она теперь регулярно (даже со «Снайперами») оставалась один на один с аудиторией. Этому способствовала и вдруг просочившаяся в её «электрическую» мозаику театрально-акустическая линия. В конце апреля 2003-го Диана появилась, фактически как исполнитель зонгов, на сцене театра-студии МХАТ в спектакле «Под шум волны», созданном по мотивам переписки Айседоры Дункан и графа Орлова. Артисты играли в костюмах и декорациях, а лидер «НС» в обычной рубахе, под гитару пела свои вещи с края сцены в определенных моментах действа.

Фестиваль «Крылья», 2003

Через пару недель, уже в пространстве МХАТ им. Горького на Тверском бульваре, Арбенина при аншлаге сыграла с «НС» (а также – дополнительной перкуссией и саксофоном) полноценный акустический сейшен, превращенный вскоре в концертный альбом «Тригонометрия» (2003). Помимо возврата к своим истокам (тут прозвучали даже самые ранние арбенинские темы – «Голубой слон», «Реггей») Диана спела вещь «Я сижу у окна» на знаменитое стихотворение Иосифа Бродского. Это можно было считать поклоном любимому поэту. И вообще, Бродского поют нередко. А вот песня «Полчаса», что годом позже закроет подарочную версию альбома «SMS», позволяла пофантазировать о том, как ещё могла бы развиваться творческая история Арбениной, полагайся она не только на собственные силы. «Полчаса» была написана на стихи известного интернет-поэта Яшки Казановой (в миру – Юлия Зыкина), родной сестры певицы Татьяны Зыкиной. «О Яшке могу разговаривать долго, очень ее люблю, у неё есть очевидный талант, – говорит Диана. – Сперва я нашла в интернете ее прозу. Затем – поэзию. А стихотворение «Полчаса» был написано по конкретному поводу. Из него получилась песня, и такой опыт показался мне позитивным. Мы и песню «Африки» с ней начинали. Я и сейчас испытываю желание найти что-то интересное в новой поэзии. Не для того даже, чтобы из таких находок делать песни, а дабы понять: есть ли сейчас молодые достойные поэты? И очень переживаю, что ничего не нахожу. Абсолютный порожняк… Хотя появился Оксимирон – отрада моему сердцу и уму. Он большой поэт. Самый одаренный из современных и рэперов и вообще пишущих».