В лучах эксцентрики - Иван Дмитриевич Фролов

14 марта. Указ Президиума Верховного Совета СССР о переводе рабочих и служащих предприятий, учреждений и организаций на пятидневную рабочую неделю с двумя выходными днями.

8 мая. В Москве, у Кремлевской стены, открыт памятник «Могила неизвестного солдата». Л. И. Брежнев зажег у могилы Вечный огонь славы.

6 июня. Заявление Советского правительства в связи с началом Израилем 5 июня военных действий против ОАР.

24 сентября. Торжества по случаю сдачи в промышленную эксплуатацию Братской ГЭС.

7 ноября. Государственные премии присуждены фильмам «Никто не хотел умирать» (режиссер В. Н. Жалакявичюс), «Ленин в Польше» (С. И. Юткевич и Е. И. Габрилович).

КАВКАЗСКИЙ ВАРИАНТ

Новый фильм о похождениях Шурика я ждал с особым нетерпением. И не только я. Все, кому было дорого советское комедийное киноискусство, кто следил за появлением и становлением комедийных режиссеров, возлагали на «Кавказскую пленницу» особые надежды.

Почему же?

В то время кроме Эльдара Рязанова, продолжавшего после «Карнавальной ночи» настойчивые поиски в области комического и в конце концов добившегося блестящих успехов, на комедийном небосклоне появился еще один самобытный и интересный режиссер — Георгий Данелия. И теперь уже три первоклассных мастера успешно трудились в комедийном жанре и вступили в своеобразное творческое соревнование между собой.

Рязанов, преодолев полосу невезений («Девушка без адреса», «Как создавался Робинзон» и «Человек ниоткуда»), в 1962 году одержал убедительную победу, в первую очередь над собой, в комедии «Гусарская баллада» (авторы сценария А. Гладков и Э. Рязанов).

В основу сюжета фильма положен подвиг конкретного исторического лица, Надежды Дуровой, в Отечественную войну 1812 года. Легкая, остроумная форма повествования, хорошая, убедительная игра актеров Л. Голубкиной (Шурочка Азарова) и Ю. Яковлева (поручик Дмитрий Ржевский), обилие песен, а также удачное сочетание ратных сцен с лирической линией взаимоотношений Шурочки с Дмитрием Ржевским — все это послужило созданию своеобразной героико-романтической комедии на историческую тему, на которой можно посмеяться и отдохнуть.

В 1966 году вышла, пожалуй, одна из самых интересных и своеобразных работ Рязанова — «Берегись автомобиля!», по повести Эмиля Брагинского и Э. Рязанова. Бухгалтер Деточкин (И. Смоктуновский), будучи свидетелем того, как шикарно, не по зарплате, и в то же время не таясь живут некоторые работники, и видя попустительство со стороны органов МВД, не принимающих к явным жуликам или взяточникам никаких мер, решил сам наказывать таких людей. Он похищал, пожалуй даже — конфисковывал, у таких людей автомашины, продавал их, а деньги переводил детским домам и тем самым, можно сказать, подал пример для создания известного ныне Детского фонда. Оригинальный сюжет, бесподобная игра актеров Иннокентия Смоктуновского, Олега Ефремова, исполнявшего роль следователя, и других, ну и, конечно, вдумчивая и кропотливая работа режиссера дали замечательные плоды. Комедийные приилючения, пародия, трогательная лирика, тонкая поэтичность, острый гротеск, мягкий юмор, эксцентрика — все это переплавилось в своеобразную, неповторимую художественную форму, для которой трудно подыскать точное жанровое определение.

Что касается Георгия Данелии, то он начинал с более или менее удачных проб и пристрелок, среди которых был великолепный фильм «Сережа», поставленный им совместно с И. Таланкиным. И только в 1963 году Данелия находит наконец свой жанр, свою поэтику в фильме «Я шагаю по Москве» по сценарию Г. Шпаликова. Тонкая психологическая комедия с элементами сатиры сразу же выдвинула режиссера-постановщика в один ряд с Рязановым и Гайдаем.

В 1965 году Данелия поставил злую сатирическую картину, комедию-памфлет «Тридцать три», в которой нелицеприятно критиковалось положение дел в науке. Человека, у которого было обнаружено тридцать три зуба, ученые выдали за научный феномен, превратили в выдающуюся личность и изрядно погрели на этом руки. Естественно, что у комедии была трудная судьба и она прошла в основном по периферийным экранам. Но Данелия убедительно зарекомендовал себя крупным, разносторонним мастером, способным для каждой темы найти не только адекватную, но убедительную и интересную кинематографическую форму.

Три названных режиссера составили основное ядро советской комедиографии. У всех троих совершенно различна творческая манера, свой индивидуальный подход к тематике и ее жанровому воплощению. Но несмотря на то, что все трое делают совершенно непохожие кинокомедии, их творческие пути время от времени пересекаются и требуют хотя бы поверхностного сравнения.

Поклонники комедии с интересом ждали, чем на эти незаурядные работы товарищей ответит Гайдай, тем более если принять во внимание его нелегкий и непрямой путь…

«Жениха с того света», выпущенного небольшим тиражом, мало кто видел. К тому же комедия вышла в искаженном виде. Короткометражки «Пес Барбос» и «Самогонщики» в силу предвзятости к малым формам многие тоже недооценивали. Удачная короткометражка считается не более чем заявкой, правом на постановку большой картины. А Гайдай, как вы помните, очень долго не выходил на полный фильм.

«Деловые люди» состояли из трех новелл. Все они различались по жанровому решению и эмоциональному звучаний и никак не связаны между собой событийно. Откровенный сборник короткометражек. «Операция «Ы» — опять альманах, опять сборник мини-форм.

Поэтому «Кавказская пленница» была, по существу, первой полнометражной комедией Гайдая, доступной широкому зрителю. Она должна была прояснить творческое лицо Гайдая, состоящее как бы из двух слагаемых — мастерства режиссера и позиции гражданина.

И несмотря на то, что не все работы Гайдая равноценны в художественном отношении, его популярность росла от фильма к фильму и, пожалуй, как раз к выходу на экраны «Кавказской пятницы» достигла своего апогея. Видимо, главную роль в этом играла серийность, проведение полюбившихся персонажей по нескольким фильмам, впервые осуществленная им в советской кинокомедии. Все это заставляло с интересом и даже с нетерпением ожидать появления тройки, а теперь еще и Шурика, надеясь, естественно, что достоинства произведений такого мастера, как Гайдай, будут неуклонно возрастать.

И вот иа экране Дома кино — «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (авторы сценария Я. Костюковский, М. Слободской, Л. Гайдай).

Добрый и наивный Шурик путешествует где-то среди Кавказских гор, предпочитая для этого персональный транспорт — ишака. Такое необычное средство передвижения он выбрал, видимо, из-за пристрастия к экзотике и местным традициям.

Он приехал в этот благодатный солнечный край не как праздный турист, а с важной научной миссией: для сбора и изучения устного народного творчества. На шоссе его обгоняет санитарная автомашина с неким Эдиком за рулем.

Но Эдику не повезло. У машины глохнет двигатель, и никакие усилия водителя не могут завести его. Ишак Шурика останавливается рядом с автомашиной и тоже проявляет свое анекдотическое ослиное упрямство. Ни кнут, ни пряник, ни сила не могут сдвинуть его с места.

Но вот мимо