Голливудский Охотник - Just Do
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Джек Валенти только что заметил, что под выпиской из кассы, которую передал Саймон, лежат другие документы. Перевернув выписку и взглянув под нее, он снова закрыл ее со слегка горькой улыбкой на лице и сказал: «Саймон, ты должен понять, что тебе бесполезно обращаться ко мне, я не контролирую этот вопрос».
Джек Валенти был президентом MPAA в течение 22 лет, с 1966 года, и он действительно имеет большой авторитет в отрасли, но в конце концов, он также всего лишь сотрудник крупной голливудской киностудии. Джек Валенти не смог бы оставаться на этой должности, если бы не делал все, что он делал на протяжении многих лет, исключительно на благо Голливуда.
Поэтому очевидно, что Джек Валенти вряд ли изменит волю традиционных крупных студий в попытке подавить нового игрока, «Дейенерис».
«Конечно, я понимаю», - сказал Саймон, кивая, - «Джек, мне просто нужно, чтобы ты смог передать весточку некоторым людям от меня».
Джек Валенти жестом попросил говорить.
Саймон снова посмотрел на документ, лежащий перед Джеком Валенти, и сказал: «Североамериканский бокс-офис упал ниже 30 миллионов долларов в течение трех недель подряд, и я уверен, что он будет делать то же самое еще некоторое время, при этом все расписание на конец года сократилось в результате предыдущей забастовки голливудских сценаристов. Джек, как ты думаешь, почему сценаристы бастуют?»
*/ Ничего не нашел о реалити-шоу «Разрушение игры» на CBS. Вообще к 1988г на трех основных телеканалах производились когда-либо всего несколько реалити-шоу (я насчитал 7). Зато всегда было много игровых телешоу. Возможно, это одно из них, но опять же на CBS никаких новых игровых шоу осенью 1988г не запускалось.
206. Вопрос о позиции
Джек Валенти, несколько сопротивляясь постоянному контролю темпа разговора со стороны молодого человека, сидящего перед ним, сказал: «Саймон, ответ на этот вопрос очевиден».
«Да, это очевидно, писатели хотят, чтобы им больше платили и чтобы к ним лучше относились, - просто ответил Саймон за Джека Валенти и продолжил, - но это все равно принципиально, потому что профсоюзы писателей и продюсеров занимают совершенно разные позиции. При разных позициях возникает конфликт интересов, конфликт, и этому конфликту суждено привести к потерям или даже к поражению сторон, как и в последние шесть месяцев».
Джек Валенти ощутил на себе спокойный и острый взгляд Саймона и вдруг почувствовал, что действительно немного постарел.
«Я понимаю, о чем ты говоришь, Саймон, но это определенно не самый лучший выбор, ты не можешь драться со всем Голливудом».
Саймон покачал головой: «Джек, ты не понимаешь. У меня нет планов драться со всем Голливудом. Хотя я не боюсь этого, сейчас мы говорим о том, чтобы занять позицию».
Джек Валенти поинтересовался: «Вопрос позиции?».
«Это верно, вопрос позиции, Джек. Мне не нравится стратегия дифференцированного подхода рейтингового комитета. В любой отрасли есть те, кто инстинктивно защищают свои привилегии. «Большая семерка» защищают свои корыстные интересы в Голливуде, даже «Орион» фактически находится в том же русле, что и «Большая семерка». Они – «игроки» в индустрии, те, кто устанавливает правила, а более слабые одиночные продюсерские компании остаются «пешками». Это несправедливо, но это реальность. Проблема в том, что «Дейенерис» имеет возможность стать «игроком» в Голливуде, но некоторые люди все еще относятся к компании как к «пешке», что толкает «Дейенерис» в позицию полной оппозиции к себе».
Джек Валенти спокойно выслушал его и сказал: «Саймон, теперь, когда ты понимаешь это, ты также должен знать, что смена статусного класса никогда не бывает легкой, и ты не можешь ожидать, что «Дейенерис» будет так быстро принята традиционными силами Голливуда».
«Активно или вынужденно, всегда нужно смотреть в лицо реальности», - медленно сказал Саймон, слегка наклонившись вперед и глядя на Джека Валенти, - «В следующий понедельник «Дейенерис» повторно представит «Крик» для пересмотра рейтинга. Это последний раз в этом году, и это также определяет позицию «Дейенерис». Если «Крик» все же не получит рейтинг R, я посмотрю правде в глаза, отменю выход фильма и подтвержу свое положение «пешки». Тогда я буду стоять на своем и поведу других «пешек» в восстании против давней несправедливости рейтинговой комиссии MPAA по отношению к независимым продюсерам».
Джек Валенти расслабленно откинулся на спинку стула, но не избегал взгляда молодого человека через стол и сказал: «Саймон, ты думаешь, никто никогда этого не делал?».
«Пока это делала настоящая «пешка», естественно, трудно восстать против правил. «Дейенерис» - другое дело. Производство фильма «Крик» обошлось в 10 миллионов долларов, что для многих независимых продюсеров может стать решающим или гибельным вложением, и если они сталкиваются с подобными ограничениями, им обычно приходится идти на поклон к крупным студиям и добровольно передавать права на распространение «большой семерке», чтобы избежать убытков. Но мне все равно, Джек. 10 миллионов долларов, даже если я потеряю их все, для меня это не будет иметь значения. В Голливуде не должно быть второго человека с большими деньгами, чем у меня», - сказал Саймон, внезапно добавив более тяжелым тоном: «Но я никогда добровольно не приму эту потерю. Они вытолкнули с доски «игрока», который полностью способен нарушать правила, не обвиняйте меня в нарушении правил. Если и дальше «Крик» не пройдет проверку, то, во-первых, во всех крупных СМИ Северной Америки немедленно появятся пресс-релизы о несправедливом отношении к фильму во время рейтингового процесса, но это только начало. Затем я вложу еще 10 миллионов долларов в документальный фильм о несправедливости, от которой страдают голливудские продюсеры-одиночки с момента появления «добровольной системы рейтинга фильмов». Джек, я собрал более 30 похожих фильмов, которые я собираюсь использовать в качестве предмета исследования этого документального фильма. Список находится в папке в твоих руках».
Джек Валенти подсознательно снова открыл лежащую перед ним папку, и после памяток с рейтинговыми рецензиями на «Основной инстинкт» и «Крик» там действительно оказался длинный список фильмов, многие из которых можно было назвать знакомыми.
Не дожидаясь ответа от Джека Валенти, Саймон продолжил: «Простейшее сравнение постановок Большой семерки с похожими сюжетами этих фильмов позволяет легко продемонстрировать несправедливые рейтинги, которые получили эти фильмы независимых
