Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

453

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 13, л. 20.

454

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 54, л. 81.

455

Коэн Б. The Women of Red Russia — New York Times, от 25 ноября 1923 г.

456

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 128, л. 19.

457

Чуракова Е. А. «Федор Федоровский и эпоха экспериментов: 1918–1932» // «Федор Федоровский: Легенда Большого театра» — Москва: СканРус, 2014. С. 83.

458

РГАЛИ, ф. 658, оп. 2, ед. хр. 351, л. 18; собрание работников Большого 21 июня 1924.

459

Власть и художественная интеллигенция: Документы ЦК РКП(б) — ВКП(б), ВЧК — ОГПУ — НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. / под ред. А. Артизова, О. Наумова — Москва: «Демократия», 2002. С. 31–34; и «Музыка вместо сумбура: Композиторы и музыканты в стране советов 1917–1991. Документы» / под ред. Л. Максименкова — Москва: «Демократия», 2013. С. 40–45.

460

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 185, л. 2.

461

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 187, л. 106; встреча совета художников 10 марта 1924.

462

Так же. Лл. 45, 48; 24 и 26 мая 1923.

463

Касьян Ярославич Голейзовский (1892–1970) — российский советский артист балета, балетмейстер, хореограф. Заслуженный артист Белорусской ССР (1940 г.), заслуженный деятель искусств Литовской ССР (1954 г.).

464

С 1918 года студия назвалась «Мастерская балетного искусства», затем Студия при Государственном театральном училище и при Театральном техникуме.

465

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 13, л. 15.

466

Расположение этого филиала изменилось, он занимал помещение упраздненного частного оперного учреждения. Малиновская продвигала предложение о размещении филиала в историческом здании церкви, на реке (РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. Хр., 734, л. 21, 8 декабря 1934 г.).

467

Персимфанс (сокращение от Первый симфонический ансамбль, также Первый симфонический ансамбль Моссовета) — оркестр, существовавший в Москве с 1922 по 1932 год. Персимфанс — первый в истории академической музыки симфонический оркестр без дирижера. Отсутствие в нем дирижера отчасти восполнялось позицией концертмейстера, располагавшегося на возвышении лицом к оркестру. В организации исполнительской деятельности применял камерно-ансамблевые методы репетиционной работы (вначале по группам, а затем всем оркестром).

468

РАБИС, или Сорабис (Союз работников искусств), с 1924 года Всерабис (Всесоюзный профессиональный союз работников искусств) — массовая профессиональная организация в России и затем в СССР, объединяющая на добровольных началах всех работников искусств.

469

Архив Большого театра/СТД; не датировано.

470

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 187, л. 77.

471

Биомеханика — театральный термин, введенный В. Э. Мейерхольдом для описания системы упражнений, направленных на развитие физической подготовленности тела актера к немедленному выполнению данного ему актерского задания.

472

Архив Большого театра/STD; РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 339, л. 1. Проект Брюсова для Центральной комиссии датирован 9 января 1924 г.

473

Одно из самых известных прозвищ Сталина.

474

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 315, л. 19.

475

Там же. Л. 36.

476

Малиновская два раза занимала должность директора театра. Тогда же было создано Главискусство — административная организация при Наркомате Просвещения. Она руководила Большим в конце 1920-х годов, во время самых страшных идеологических нападок Коммунистического союза молодежи и других пролетарских организаций. См. Фитцпатрик Ш. The Emergence of Glaviskusstvo: Class War on the Cultural Front, Moscow, 1928–29 — Soviet Studies 23, № 2 (Октябрь 1971). С. 236–53.

477

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 124, л. 22; собрание Главреперткома 22 декабря 1923.

478

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 187, л. 34; Суриц. Soviet Choreographers in the 1920s. С. 83.

479

РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 695, лл. 1–2. Джон Рид, американский журналист, известный своим рассказом о большевистском перевороте «Десять дней, которые потрясли мир», был похоронен в некрополе у Кремлевской стены в 1920 году. В либретто предполагаемой оперы о его социалистическом радикализме Игорь Терентьев стремился отойти от старомодных оперных клише, но был высмеян художественным и политическим советом со словами «это калейдоскоп, которого мы не видели раньше». Терентьев снова взялся за работу — ему нужно было «показать смерть Рида в тот момент, когда Россия обрела могущество, и изобразить его захоронение на Красной площади».

480

Коэн Б. The Women of Red Russia.

481

Цитаты и информация в этом абзаце из: Гест А. Ballet Under Napoleon — Лондон: Dance Books, 2002. С. 481; и переписки по электронной почте с Аластером Маколеем 22 июля 2015 г.

482

Автор не указан. Quiet Tea Shop League Formed in Moscow to Get Peaceful Places to Talk of at Night — New York Times, от 15 января 1928 г.

483

РГАЛИ, ф. 2729, оп. 2, ед. хр. 3, л. 1; письмо 5 октября 1896 г.

484

Там же. Лл. 4, 6; 1897.

485

Вера Алексеевна Каралли (1889–1972) — русская балерина, актриса немого кино, балетный педагог. Эмигрировав из России, работала в Европе.

486

«Из стенограммы беседы Е. Гельцер с балетной молодежью 16 июня 1937 г.» // «Балетмейстер А. А. Горский: Материалы, воспоминания, статьи». С. 124.

487

Гельцер Е. В. The Way of a Ballerina; New York Public Library (NYPL).

488

Суриц Е. Я. Isadora Duncan and Prewar