Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

415

Бонис С. А. The Spiridonova Case, 1906: Terror, Myth, and Martyrdom // Just Assassins: The Culture of Terrorism in Russia / под ред. Э. Анемона — Эванстон: Northwestern University Press, 2010. С. 137.

416

Локкарт Р. Х. Б. Memoirs of a British Agent. С. 300.

417

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 12 (Малиновская Е. К. «Большой театр по имеющимся материалам. Воспоминания»), л. 2.

418

Это была балетная постановка Горского 1903 года, основанная на версии Петипа-Иванова 1885 года. Название дословно переводится как «Девушка, за которой плохо присматривали».

419

Суриц Е. Я. А. А. Горский и московский балет. С. 49.

420

«Открытие Государственных театров» — «Искры», от 26 марта 1917 г. С. 96.

421

Гречанинов А. Т. My Life («Моя жизнь») — Нью-Йорк: Coleman-Ross, 1952. С. 118.

422

Суриц Е. Я. «А. А. Горский и московский балет». С. 51.

423

Суриц Е. Я. «Советские хореографы в 1920-х». С. 89.

424

РГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 932, л. 127.

425

«Танцы машин» (по другим источникам «Механические танцы») (1922 г.) — номер, в котором Фореггер пытался средствами акробатики и современных ритмичных танцев на основе джазовой музыки, стилизованной под звуки лязга, треска и свиста машин, воспроизвести ритм и характер производственных процессов.

426

Николай Михайлович Фореггер (1892–1939) — советский театральный режиссер, балетмейстер, теоретик искусства, литератор, основатель театральной студии Мастерская Фореггера (Мастфор).

427

Русское гимнастическое общество (РГО «Сокол») — российское спортивное и физкультурное общество, основанное и официально зарегистрированное 4 мая (16 мая) в 1883 году в Москве и возникшее под влиянием панславянского «Сокольского движения» с целью продвижения «Сокольской гимнастики», а затем и других видов спорта. Но в 1920-е гг. оно было переименовано в «Московский клуб спорта».

428

Архив Большого театра/СТД; «Тайна министерской ложи» (из газ. «Время» 10 мая 1917 г.).

429

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 12, л. 5.

430

«Лакме» (фр. Lakmé) — опера в трех актах, написанная Лео Делибом на либретто Эдмона Гондине и Филиппа Жиля, основанном на романе Пьера Лоти «Рараю, или Женитьба Лоти». Как многие другие французские оперы конца XIX века, в том числе «Искатели жемчуга» Бизе и «Король Лахорский» Массне, «Лакме» наполнена восточным колоритом и была написана специально для Марии ван Зандт.

431

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 58, л. 10.

432

Там же. Л. 3.

433

«Аида» (итал. Aida) — опера Джузеппе Верди в 4-х действиях, 7 картинах, на либретто Антонио Гисланцони по сценарию египтолога Ф. О. Ф. Мариетта. Написана по заказу египетского хедива Исмаила-паши для Каирского оперного театра, строительство которого было приурочено к открытию Суэцкого канала. Действие происходит в Мемфисе и Фивах во времена владычества фараонов. В опере повествуется о несчастной любви предводителя египетских войск Радамеса и рабыни Аиды — дочери эфиопского царя, с войсками которого сражаются египтяне.

434

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 13, л. 2.

435

Прокофьев С. В. Diaries 1915–1923: Behind the Mask («Дневники 1915–1923») / пер. на англ. Энтони Филлипс — Лондон: Faber and Faber, 2008. С. 279; 7 апреля 1918.

436

Римский-Корсаков Н. А. «Из рукописей о русском балете конца XIX — начала XX века». С. 76–77.

437

Р. Уайли сообщает об отсутствии «стандартного канцелярита» — например, в разрешениях на поездки Петипа (из записей историй Петипа в Петербурге). Переписка по электронной почте, 10 ноября 2014 г. Документы, сохранившиеся после разграбления квартире, ныне хранятся в музее Бахрушина.

438

Сабанеев Л. Л. «Быть Большому театру?» — «Экран», 7 (15–17 ноября 1921 г.): 3. Автор приходит к выводу, что театр превзошел свою цель еще до революции.

439

Лепешинский П. Н. «На повороте» — Москва: «Госполитиздат», 1955. С. 111–12.

440

Там же. Несмотря на то, что Большой продолжал работать во время кризиса, он не мог рассчитывать на помощь государства в обогреве здания, поэтому театральный отдел Народного комиссариата просвещения порекомендовал руководству закупить дрова на черном рынке (РГАЛИ, ф. 649, оп. 2, ед. Хр. 177, л. 14).

441

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 12, л. 6.

442

С 1920 по 1931 гг. Государственная балетная школа при ГАБТ. В 1920 г. Нарком утвердил «Положение о государственной балетной школе». По новому положению, училище передавалось Большому театру.

443

Мессерер А. М. «Танец. Мысль. Время» — Москва: «Искусство», 1990. С. 70.

444

РГАЛИ, ф. 764, оп. 1, ед. хр. 192.

445

Переписка по электронной почте с Татьяной Кузнецовой, внучкой Владимира Кузнецова, 3 января 2015 г.

446

РГАЛИ, ф. 1933, оп. 2, ед. хр. 13, л. 18.

447

Литературно-артистическое кабаре, один из центров культурной жизни Серебряного века. Артистическое кафе или арт-подвал «Бродячая собака» действовало с 31 декабря 1911 по 3 марта 1915 года в доме № 5 по Михайловской площади Петрограда.

448

Протокол общего собрания артистов балетной труппы Государственного Большого театра, 17 декабря 1919 г., л. 1. Личный архив Татьяны Кузнецовой.

449

Архив Большого театра/СТД; письмо Луначарского 10 апреля 1923 г. в «Московскую городскую организацию».

450

Личный архив Татьяны Кузнецовой.

451

Личный архив Татьяны Кузнецовой.

452

Мерфи К. Revolution and Counterrevolution: Class Struggle in a Moscow Metal Factory — Нью-Йорк и Оксфорд: Berghahn Books, 2005. С. 71; дополнительная информация в этом абзаце на стр. 68–73.