Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты - Мишель Сапори

Список бывших клиентов мадемуазель Бертен, составленный в 1820 году, весьма поучителен. Интересен не тот факт, кто в нем фигурирует, но скорее кого там нет. Самые древние знатные семьи стремились попасть в круг ее клиенток — это была буквально лавина герцогинь, маркиз, графинь и виконтесс. Можно также насчитать нескольких «президентш» и «интендантш», много «маршальш» и так далее и тому подобное. Всех даже упомянуть невозможно!

Роза Бертен поставляла свои изделия примадоннам театра и балета (таким как Анселен, Арну, Дюбуа, Дюпар, Гимар, Жюли, Селен), а также танцовщику Вестрису из Оперы[35]. Среди ее клиенток были звезды из «Комеди Франсез», «Гранд-опера» и так далее.

«Великий Могол» одевал артистов как в жизни, так и для сцены. «Попросили мадемуазель Бертен изготовить драпировку для Геракла», — отмечала мадам Неккер в своих мемуарах «Мешанина».

Мода времен Марии Антуанетты, 1780-е годы

Когда К. Глюк писал «Армиду», эту роль он доверил мадам Сент-Юберти, первой певице из «Гранд-опера». По предложению Марии Антуанетты мадемуазель Бертен, по свидетельству дамы-компаньонки принцессы Ламбаль, получила заказ на изготовление для нее полного сценического костюма. Мария Антуанетта, вероятно, была более щедрой по отношению к этой актрисе, чем к кому-либо другому. Она часто оплачивала ее значительные долги, «исходя из того, что мадам Сент-Юберти никогда не играла на сцене королеву, не выставив напоказ в ее нарядах поистине королевское великолепие». Папиллон де ла Ферте, чья супруга тоже была клиенткой мадемуазель Бертен, отмечает в своем дневнике, что по требованию Людовика XVI наряды дам и господ, участвующих в кадрили на личном балу королевы, устроенном 22 февраля 1778 года, будут оплачены из личной казны короля. И при этом интендант вздохнул: «Наряды, изготовленные мадемуазель Бертен, были найдены не слишком восхитительными. Но тем не менее мы за них не будем платить меньше, что касается и всех других расходов на этот бал»[36].

Мода времен Марии Антуанетты, 1770-е годы

Прославленный в то время актер Флёри, упоминая о мадемуазель Рокур[37], не менее знаменитой актрисе, вспоминает, что «известная мадемуазель Бертен не поскупилась богатством своего воображения, чтобы найти туалет, который бы напомнил империю новой богини; поскольку обычай носить перья уже прошел, она придумала элегантную прическу, которую назвала прической „а-ля Рокур“, отличающуюся красивой маленькой корзинкой с отверстиями, украшенной цветами»[38].

Театр помогал моде: 23 мая 1784 года в «Комеди Франсез» мадам Синваль в роли графини Альмавива в «Женитьбе Фигаро» Бомарше носит длинный сюртук — так называемый левит — последнее произведение Розы Бертен. Этот левит мадемуазель Синваль был столь элегантен, что определил успех одежды, носящей это название. Мода помогала театру: когда в 1786 году молодой автор Антуан Ж. Горса[39] хотел сделать рекламу для своего последнего произведения, озаглавленного «Гуляющий осел», он отправился к мадемуазель Бертен.

«Мода исключительно оттеняет новую книгу, когда она может быть названа по имени автора или какого-нибудь главного действующего лица этого произведения… Я могу сказать от имени Баларов, Бертенов, Гранше, кондитера Пале-Рояль (…), что и в Париже, а также в провинции можно встретить лишь одежду на манер Такого-то, шляпы на манер Такого-то, пуфы на манер Такого-то, вид на манер Такого-то, вплоть до меня лично»[40].

Мадемуазель Бертен изготовляла модные изделия для известных художников, в частности Грёза и мадам Виже-Лебрен[41]; для писательниц, среди них мадам д’Эпине или мадам Жанлис[42]; для жен философов, например для супруги Гельвеция[43]. Носили ее туалеты и хозяйки салонов, в частности мадам Неккер, которая заказала ей парадное платье для своей дочери Жермены, будущей мадам де Сталь, когда настал момент ее представления королеве. В тот день Жермена опаздывала и, неловко выскакивая из своей кареты, распустила швы изящной конструкции мадемуазель Бертен. Смутившись, она уже делала третий глубокий реверанс, как было принято, когда ее парадный придворный наряд разошелся по швам. Этот туалет по замыслу мадам Бертен, как насмешливо выразилась герцогиня д’Анвиль, должен был представлять наивность девушки, гений ее отца и достоинства ее матери[44].

Мадемуазель Бертен одевала женщин, однако иногда работала и для мужчин, изготовляя некоторые специальные изделия.

К ее услугам прибегали выдающиеся личности: генерал граф де Кюстин, маркиз де Лафайет, министр Вержен, герцог де Монморанси-Люксембург, основатель французской масонской ложи Великий Восток[45], и многие другие. В архивах последнего есть упоминание о том, что его дочери и невестки с большим интересом ждут, когда мадемуазель Бертен принесет ему на этой неделе образцы своих изделий.