Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы - Денис Ступников

«2000 и одну ночь» хорошо прослушивать и переслушивать в периоды, когда особенно остро страдаешь от несчастной любви. Однако сами «арийцы» не придают большого значения этой работе, отзываясь о ней дежурно и считая щадящим вариантом для людей, впервые приступающих к знакомству с творчеством их группы.

Владимир Холстинин

Подобные сборники нередко нам навязывали лейблы. Допустим, заканчиваем мы новый альбом, а они всеми правдами и неправдами просят нас выпустить еще что-нибудь. Приходилось соглашаться. В случае с «2000 и одной ночью», насколько я помню, тоже инициатива исходила от выпускающей компании. Но получилось забавно. Иногда встречаешь человека, не знакомого с нашим творчеством, и он спрашивает: а у вас есть диск более «демократичный» по звучанию? Вот «2000 и одна ночь» он и есть (смеется).

Виталий Дубинин

Решили сделать такой Live In Studio. Как раз туда добавили две новые Терины песни – «Потерянный рай» и «Кто ты?». Это то, что как раз было готово на тот момент. Идея, насколько я помню, принадлежала издателю. Я же говорю, что инициативы обычно исходят не от «Арии» (смеется).

«2000 и одна ночь» как минимум примечательна еще и тем, что в нее вошли две ранее не изданные на тот момент песни «Ария» – «Кто ты?» и «Потерянный рай». Обе принадлежат авторству Сергея Терентьева и Маргариты Пушкиной.

Владимир Холстинин

Времена тяжелые, до следующего альбома надо было еще дожить. А тут есть две новые песни и идея сделать оригинальный сборник из «медляков», ну и заработать заодно. К тому же у нас была своя студия «Ария Рекордс», которая требовала своего содержания с учетом амортизации оборудования и аренды.

Если «Кто ты?» была достаточно стандартной балладой в форме обращения к ангелу смерти, то с «Потерянного рая» вскоре начнется новая Глава в истории группы – «Классическая Ария». В версии этой песни со сборника «2000 и одна ночь» электрические и симфонические элементы аранжировки как бы конкурируют между собой, местами бытуя обособленно. Но вскоре «Ария» доведет свою симфоническую ипостась до совершенства. А что касается «2000 и одной ночи», то через 13 лет – в 2012 году – уже с вокалистом Михаилом Житняковым «Ария» издаст записанный по такому же принципу релиз, который так и будет называться – «Live In Studio».

Сейчас каждая вторая уважающая себя российская группа стремится отметиться либо разовой записью, либо целым альбомом или концертом с оркестром. А начиналось все, по большому счету, в 90-е годы. Хотя, например, «Аквариум» записал свою «Охоту на единорогов» с Ленинградским оркестром старинной и современной музыки под руководством дирижера Равиля Мартынова на концерте в питерском БКЗ «Октябрьский» в феврале 1987 года. Правда, издана она была лишь в 1991 году на ретроспективном альбоме «История “Аквариума”. Архив. Том 3».

Первые полновесные концерты российских групп с симфоническими оркестрами относятся примерно к середине 90-х. «Наутилус Помпилиус» и «Ногу Свело!» выступили в таком формате практически одновременно. В октябре 1995-го «Наутилус» с оркестром под управлением Игоря Кантюкова показали в МДМ новую на тот момент программу «Крылья». А уже в ноябре того же года «Ногу Свело!» представили с Оркестром ФСБ на сцене ГЦКЗ «Россия» оркестровую программу в поддержку диска «Сибирская любовь».

Тяжелые отечественные группы к тому времени о симфонических программах не помышляли (разве что «Коррозия Металла» эпизодически пробовала выступать с оркестром народных инструментов). Рано или поздно, «арийцы» должны были проложить дорогу в этом направлении, потому что в их арсенале уже была сугубо классическая по замыслу вещь – «Мания величия», монументальная «Игра с огнем», базировавшаяся на «Каприсе 24» Никколо Паганини, и близкие по своей структуре к многочастным симфониям песни «Баллада о древнерусском воине», «Кровь за кровь» и «Антихрист».

Как и в случае с «Tribute to Harley-Davidson», инициатива проекта «Арии» с оркестром исходила от Сергея Шуняева.

Сергей Шуняев

У меня появилась идея добавить классический оркестр в песню «Арии». Тогда на Западе только-только возникла такая мода. По-моему, я пришел к этой идее, глядя на Metallica. Вот уж, казалось, не подходящая для них затея, но смотрелось очень интересно. Хотя и хуже, чем потом получилось у «Арии»…

Виталий Дубинин

Сергей Шуняев нам говорит: «Давайте запишем песню с оркестром. Такие вещи сейчас делает Scorpions, Metallica, это очень модно». Мы согласились, но встал вопрос об аранжировщике. И тут я вспомнил о своем друге Олеге Ладове, с которым мы после распада «Волшебных Сумерек» пару месяцев играли, пытаясь вместе что-то сделать. С ним мы записали две песни на телевидении. Поиграли чуть-чуть и расстались. Олег окончил консерваторию, сотрудничал с Ритой Пушкиной, которая мне и подсказала, как его найти.

Для реализации оркестрового проекта была необходима песня, которая органично бы выглядела в симфонической аранжировке и еще не была известна широкому кругу фанатов «Арии». Под эти параметры идеально подошла баллада «Потерянный рай», впервые изданная на записанном живьем в студии сборнике «2000 и одна ночь». Автор музыки Сергей Терентьев сделал для нее заготовку еще примерно в 1993 году, но долгое время не придавал особого значения этому наброску, пока Валерий Кипелов не посоветовал превратить его в балладу. Виталий Дубинин предложил после второго припева хоровой фрагмент «в мире снов…», а Владимир Холстинин записал партию мандолины. Благодаря «апгрейду» песня заиграла новыми красками. Текст Маргарита Пушкина сочинила на предложенную Сергеем Терентьевым «вольную» тему: дескать, что музыка навеет, о том и пишем.

Следующим этапом стало создание оркестровой аранжировки для «Потерянного рая». Олег Ладов делал ее в тесном творческом взаимодействии с Сергеем Терентьевым. Автор постоянно советовал зациклившемуся на джазе аранжировщику двигаться в сторону классики.

Виталий Дубинин

Сделали аранжировку, в которой преобладали струнные. Олег мне и Сергею Терентьеву наиграл песню на фортепиано и предложил записаться с Президентским оркестром. Мы приехали на студию Gala Records, которую тоже предложил Ладов, записали там барабаны, бас, а Сергей исполнил все гитарные партии. Кипелов все спел, а уже потом пришел оркестр и сыграл. Честно говоря, оркестр на студии мы даже не видели. Ладов сам с ними записывал и потом нам принес уже сведенную песню.

«Потерянный рай» взяли на «Наше Радио», и ротации этой баллады заметно прибавили «Арии» популярности. По итогам 2018 года песня находилась на 22-м месте в рейтинге 500 лучших песен «Нашего Радио».

Владимир Холстинин

В то время «Ария» считалась «неформатом» на радио и телевидении. Мне кажется, тот факт, что «Потерянный рай» был записан с Президентским оркестром, помог песне пробиться на радио. Но лично я не вижу в «Потерянном рае» ничего новаторского. Просто очень хорошая песня. Идеальное сочетание музыки и текста, что, к сожалению, не так часто бывает. А здесь все совпало, все удачно. Терентьев – новый для «Арии» композитор – проявил себя непохоже на других. То есть я бы такую песню никогда не сочинил.