Олег Даль. Я – инородный артист - Наталья Галаджева

Таким родился, таким был всегда и, видимо, таким останусь.

Отсюда мой выбор занятий.

Не конкретен вообще, но конкретен в частности.

Это та еще фигня!

16. Декабрь 1971. 31. 23 ч. 45 м.

………………………………….

Итого: ………………………….

………………………………….

1. 1971. Отбор. 1972. Январь.

Брать все, что представляет интерес. Но! Уметь иметь направленность на определенную конкретную вещь, дело, роль, которой занимаешься в данный момент. Все, что происходит со мной в жизни, имеет вид непрерывной цепи.

Событие – обрыв этой цепи. Обрыв? Нет. Бугор.

Стало быть – если цепь, то звенья.

Главное – досконально изучить каждое звенышко!.

2. Январь. ОПЫТ.

Родился под созвездием Близнецов. Отсюда мой гороскоп. Моя судьба. Слишком много в этом верного, но и неверного…

Но главное – каждый свой ШАГ превратить в ОПЫТ.

Что это значит?

Каждый шаг – ПОСТУПОК – ОПЫТ.

Ай-ай-ай-ай-ай!!!

ПОКА НЕ СДЕЛАЮ ПОСТУПКА – НИКОГДА НЕ ПОЗНАЮ ПРАВОТЫ И НЕПРАВОТЫ.

Таков мой крест. Отсюда: никакого умозрения; только практика. Ох, многократно БИТ БУДУ!

ОПЫТ – действие. Да! Да!

3. Январь 72.

Друзья –

«Больней всех ран —

Невидимая рана,

Мой друг – мой враг,

О подлый век обмана!»

В. Шекспир

Горе и беда моя от друзей моих. Только сейчас Я это понял. Опять же на практике – ОПЫТ.

Не в голове, но в сердце.

Борьба с этими сволочами предстоит УЖАСНАЯ…

Может быть, ОДИН?

Может быть.

Но себя! Хранить СЕБЯ!

Это ГЛАВНОЕ. Не приспособиться. Не обезразличиться. Обратиться внутрь – там моя сила, моя земля обетованная. Дело – моя крепость. Никого близко не подпускать.

Я – хозяин! Я – раб!

4. Январь. Дионис. 72 г.

Всяческое воровство мысли…[23]

Спектакль начинается с драматурга. Если ему нечего сказать, то даже самый высококвалифицированный актерский ансамбль окажется бессильным. Если же он настоящий драматург, то его пьесу будут читать даже после того, как она сойдет со сцены.

Подобно вину, театр тоже имеет свои лучшие памятные годы. Однако не следует забывать, что и у театра, и у вина есть еще одно сходство: в них обоих никогда не прекращается процесс брожения.

(Ах, как это верно!! 30.1.76 г.)

5. Январь 72. Просто так…

Право человека не подчиняться обычаям…

«Выделить истинное ощущение, не спутать его с тем, что полагается чувствовать, или с тем, что тебе внушено». Эх.

Полагается!

Хорошо, что есть к кому вернуться и проверить себя!

6. ЕЩЁ РАЗ О ТЕМПЕ И РИТМЕ.

Джон Бэрроу: «Смена темпа». Его ответ на вопрос, какой маневр труднее всего предугадать у ведущего мяч футболиста. Это годится для ведущего игру актера, если на месте великого защитника Дж. Бэрроу находится искушенный зритель.

Итак:

Смена темпа!.

Рывки и ускорения.

При совершенно ясной задаче и правильном действии в сцене, при абсолютном понимании ритмики сцены и спектакля, Рывки и Ускорения – украшение актера, поднимающее его мастерство до слияния с реальностью и, даже, выбрасывающее чуть выше!

Что есть – ТЕАТР!

РАЗНОСТЬ ТЕМПА И РИТМА.

Пример Топоркова о воре.

Почему мы узнаем о ритме только в момент его слияния столкновения с темпом? Можно ли играть Ритм?

Или его можно только ощущать?

Как его найти и ощутить?

Не поможет ли в данном случае ТЕМП?

То, что эти два явления взаимосвязаны, в этом нет сомнений.

Грубо говоря – ТЕМП – ФОРМА, РИТМ – СОДЕРЖАНИЕ.

Но, как известно из законов диалектики, СОДЕРЖАНИЕ – ПЕРВИЧНО, ФОРМА ВТОРИЧНА. То есть, форма зависит от содержания. Как тут быть? От чего к чему идти?

Нужен пример. Опыт. Жизнь. Практика.

ПРОБЫ и ОШИБКИ – вот что развивает ИНТУИЦИЮ артиста.

7. О´КЕЙСИ, ШОН. ИЮНЬ.

Кое-что из его светлой головы.

ПРОСТО ТАК…

ИНГЕНИУМ – природные способности

АВАТАРА – в индуисской религии воплощение (земное) сошедшего к людям божества.

Кавалерийская атака – ассоциация с горстью гороха, брошенного в оконное стекло.

Первая, вторая, остальные…

(«Гм… Вы бы поглядели, как бедняга пытался удержать своего коня!»)

Драма

Ш.О Кейси… его слова…

В Древней Греции она была – ВЕЛИЧЕСТВ (ЕННА), во времена Шекспира – ВЕЛИКОЛЕПН (А), а нынче… СТАРЕЮЩАЯ и РАЗНАРЯЖЕННАЯ ШЛЮШКА. Стремление, чтобы на сцене все было как в НАСТОЯЩЕЙ ЖИЗНИ, начисто ОБЕСКРОВИЛО драму.

Дом никогда не будет на сцене настоящим домом, но лишь символом его. На сцене ничего не должно быть настоящего. ТАБАКЕРКА адмирала Пеписа времен Карла II НАСТОЯЩАЯ. Дело происходило на спектакле в Лондоне. Шли глазеть на НЕЁ.

Правда жизни на сцене; когда речь идет о драме, на самом деле означает правду о смерти. Так что бог с ним с так называемым реализмом, ибо он никуда не ведет.

Классицизм, романтизм, экспрессионизм – каждый чем-то обогатил драму…

Новая форма драмы

Смещение качеств, присущих КЛАССИЧ (ЕСКИМ), РОМАНТИЧ (ЕСКИМ), ЭКСПРЕСС (ИОНИСТСКИМ), пьесам, привнесение туда жизни (Привнесение жизни в НОВУЮ ФОРМУ) – суть сотворение НОВОЙ ДРАМЫ.

ТОЛКОВАНИЕ, но не ИЗБИТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ.

Это прекрасно и точно.

По-моему, в этом суть.

ОПЯТЬ ЖЕ «просто так»… «как бантик на хвосте слона»… Ха» Ха!

8. Июнь 72.

ОУЭН. «НИКОГДА НЕ СПОРЬ! СТОЙ НА СВОЁМ И ТОЧКА!»