Невоздержанность - Al Steiner

прямо сейчас?” - спросила Полин. “Неужели мы делаем все это дело более сложным, чем оно должно быть?”

“Вовсе нет”, - сказал Джейк. “Нам придется где-нибудь раздобыть нового саксофониста, это правда. И мы до сих пор не спросили матерей, готовы ли они повторить все это снова. Однако, что касается басиста и барабанщика, я бы предпочел поработать здесь с Беном и Тедом на стадии подготовки. По моему мнению — и я уверен, что Селия согласится со мной здесь, — первоначальная проработка мелодий, начиная со стадии сочинения и заканчивая базовым макетом, является наиболее важной частью всего процесса ”.

“Совершенно верно”, - согласилась Селия.

“Мы знаем Бена и Теда”, - сказал Джейк. “Мы знаем, как они работают, и они знают, как работаем мы. Это знакомство важно для этого шага и сэкономит нам значительное время и, я думаю, в конечном итоге позволит получить превосходный продукт ”.

Полин вздохнула. Она посмотрела на Селию. “Он дрочит мне, Си?” спросила она.

Селия покачала головой. “Он не дрочит тебе”, - заверила она ее.

Еще один вздох. “Хорошо”, - сказала она. “Это противоречит моему здравому смыслу, и я не знаю, как мы собираемся объяснить все это Джилл и Грегу, но я соглашусь, если они согласятся. Я буду управлять ими на клубных концертах — и только клубных концертах, — если они продержат нас до конца лета ”.

Джейк улыбнулся. Он повернулся к членам Lighthouse. “Ну, ребята. Мяч на вашей площадке. Что вы на это скажете?”

“Это ... это ... очень интересное предложение”, - сказал Бен.

“Черт возьми, да”, - согласился Тед.

“Все это будет изложено в письменной форме?” Спросил Ленни.

Полин кивнула. “Это единственный способ вести бизнес”, - сказала она. “Все будет изложено ясным, лаконичным языком вплоть до мельчайших деталей”.

Все участники группы снова посмотрели друг на друга.

“Что мы думаем?” - спросил Фил.

“Я говорю, что мы сделаем это”, - сказал Тед. “Мне нравится работать с этими ребятами, и пятьдесят костей в час - это не повод для насмешек”.

“Верно”, - сказал Ленни. “Но это означало бы, что Маяка больше не будет почти на три месяца. Мы можем начать терять нашу сплоченность”.

“Если вы, ребята, теряете сплоченность всего после трехмесячного перерыва, значит, у вас ее и не было с самого начала”, - сказал Джейк.

- Этот человек прав, - сказал Бен.

“Однако вот что я тебе скажу”, - сказал Джейк. “Позволь мне немного подсластить напиток. Вы соглашаетесь на это, и мы предоставляем вам неограниченное использование здания студии KVA для репетиций, как только мы начнем фактический процесс записи и в нем больше не будет необходимости ”.

“Твоя студия?” - спросил Бен.

“Когда нам это больше не понадобится”, - уточнил Джейк.

“Вау”, - сказал Тед. “Это чертовски милая студия. Намного лучше, чем твой гараж, Лен”.

“Ни хрена?” Спросил Ленни.

“Ни хрена себе”, - заверил его Тед.

Они обменялись еще одним взглядом друг с другом, а затем пришли к молчаливому соглашению между собой.

“Хорошо”, - сказал Ленни. “Мы внутри”.

Пенн-Хиллз, Пенсильвания

6 июня 1993

Склад, который National Records арендовал для репетиций Бобби Зи и его группы, находился не в самом лучшем районе Питтсбурга. Это было в городке Пенн-Хиллз, пригороде с высоким уровнем преступности на окраине города. Застроенный многоквартирными домами, общественным жильем, улицами, вдоль которых расположены винные магазины с решетками на окнах, и обшарпанными послевоенными дуплексами, это было не то место, по которому хотелось прогуливаться ночью — или даже днем на самом деле.

Само здание находилось в промышленной части городка, рядом с железнодорожной станцией и в нескольких кварталах от одного из самых убогих районов. В период расцвета склада, который пришелся на период с окончания Корейской войны, когда он был построен, вплоть до середины войны во Вьетнаме, он был важным хранилищем готовых алюминиевых изделий, производимых одним из лидеров металлургической промышленности. Однако до тех пор, пока Бобби Зи и компания не поселились в нем временно, он годами был заброшен и выставлен на продажу. Было необходимо выселить группу бездомных скваттеров из внутренних помещений, прежде чем удалось подключить электричество и перевезти туда оборудование группы. Стены внутри были покрыты от пола до потолка бандитскими граффити, большая часть которых датировалась пятнадцатью годами или больше. И, хотя владельцы наняли кого-то для уборки, не проходило и дня, чтобы кто-нибудь не наткнулся на старый шприц для подкожных инъекций или использованный презерватив.

Сцена была установлена в задней части здания площадью 50 000 квадратных футов, в самом дальнем углу от того места, где располагалась линия причалов для грузовиков. Именно через эти раздвижные двери обычно входили нежелательные временные посетители. Два сотрудника службы безопасности тура постоянно находились на складе, как для защиты музыкантов, техников и менеджеров, так и для предотвращения кражи самого оборудования. На сцене стояла одиночная установка для бас-барабанов из десяти частей, россыпь микрофонных стоек, стопки усилителей Marshall и детский рояль с микрофоном, на котором играл сам Бобби Зи. Все эти инструменты были подключены к возвышенному пульту управления звуком, на котором работало несколько длинноволосых техников, который находился в центре склада — примерно там, где это было бы на одной из площадок, где играла группа. Над сценой были установлены строительные леса с различными прожекторами, которые должны были освещать музыкантов сверху вниз. Перед декой стояло несколько стульев, на которых сидели Стэн Джейкобс, тур-менеджер, и несколько его помощников.

“Все в порядке”, - объявил Стэн, когда их утро официально началось. “Не нужно сходить с ума от освещения или театральности. Мы все еще просто пытаемся подключить мисс Лору к сети ”.

“Я был бы не прочь подключиться к ней”, - сказал один из звукооператоров другим специалистам через систему микрофона и гарнитуры, которую они использовали совместно.

“Ты правильно понял это дерьмо”, - сказал один из остальных. “Она намного красивее, чем когда-либо был Декс”.

“Хотя, наверное, не так хорошо сосет член”, - заметил оператор освещения.

“Я не знаю”, - ответила первая. “Она старая леди Джейка Кингсли. Если бы она не соответствовала стандартам, держу пари, он бы заплатил за профессиональные уроки отсоса для нее ”.

Лора, которая вместе с остальными участниками группы ничего не слышала из этого разговора, находилась у отведенной ей микрофонной стойки справа от пианино Бобби Зи. В отличие от нескольких других трибун, у нее был только инструментальный микрофон, а не для вокала. В процессе было довольно быстро установлено, что использование рыжеволосой