100 величайших соборов Европы - Саймон Дженкинс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
На этом этапе здание все же оставалось мечетью. Однако наступил XVI век — и Карл V счел такое недопустимым. Его епископ Алонсо Манрике решил возвести на том же месте правильный ренессансный собор. Как и раньше, против этого предложения рьяно возражали жители Кордовы и местный совет, угрожавший смертью любому, кто будет осуществлять этот план. В конце концов император отменил решение совета, и в 1523 году строительство началось, однако ограничилось только тем, что в центральные секции мечети встроили хор, алтарную часть и средокрестие. Рассказывают, что когда Карл увидел результат своего начинания, то пожалел о своем решении, заметив: «Вы уничтожили нечто уникальное, чтобы построить нечто обыкновенное».
Как часто бывает с подобными баталиями, время смягчило шок новизны. Сегодня главный алтарь, купол средокрестия и закрытый хор стали частью необычного характера Кордовы. Начиная с хора, авторами проекта были Эрнан Руис Старший (ум. 1547), его сын (ум. 1569) и внук (ум. 1606). Их творение отражает переход от поздней готики к платереско, а крыша — это уже настоящее испанское барокко. Главный алтарь появился в XVII веке, а кресла хора и епископский трон — в XVIII. Кресла передают библейскую историю в вест-индском красном дереве и считаются одними из лучших в Испании.
Позже появились другие добавления: около 30 христианских капелл расположили по периметру мечети. Очаровательная капелла Святой Терезы — это изящное рококо с пышной дарохранительницей, изготовленной в 1518 году и покрытой американским золотом. Капелла Непорочного Зачатия Девы Марии — кондитерская коробка католического маньериста. Подобные включения создают шумный контраст со спокойным достоинством мавританских аркад и михраба.
В 2004 году Ватикан ответил отказом на просьбу местных мусульман о возобновлении служб в части здания, которое когда-то им принадлежало. Такая ирония, что мы покидаем Кордову через двери, называемые Воротами прощения.
Жирона
✣✣
Собор в старинной столице Каталонии не столько красив, сколько поразителен. Он похож на громадную банку из-под печенья, водруженную на холм, куда ведут 96 ступеней. Церковь была построена, когда Карл Великий отбил Каталонию у мавров в VIII веке: до этого тут было более раннее строение, которое порой служило мечетью. Затем последовало романское здание, начатое в 1038 году: от него сохранились только старая колокольня и клуатр. Ныне существующий хор был завершен в 1347 году, а разделяющую стену и неф в 1417 году пристроил Гийом Бофиль. Как и почти современные ему соборы Пальма-де-Майорки и Альби, он обходится без приделов, а сосредоточен на пространственном эффекте. Поддержка свода не признает никакие французские аркбутаны: тут крылья из сплошного камня.
Исходно собор должен был казаться суровой крепостью, высящейся над городом. Его внешний вид смягчила изящная восьмигранная классицистическая колокольня, начатая в 1590 году. Затем в 1606 году к собору пристроили барочный западный фасад. Это три яруса портиков, поднимающихся к окну-розетке, покрытому гирляндами. К нижней террасе ведет впечатляющая лестница, которую в праздники обильно украшают цветами. Сохранившаяся романская башня, носящая имя Карла Великого, утоплена в северо-восточный угол собора. Это шестиэтажное сооружение из двойных арочных проемов словно пришло в гости из какого-то итальянского холмистого города.
Готическая грандиозность Жироны
В интерьере Жироны доминирует стена между нефом и апсидным хором. Она похожа на триумфальную арку: готика на пике агрессивности и броскости, которая демонстрирует, что определяющим качеством испанского собора бывает не архитектура, а конструктивность, которую впору сравнить со «средневековой предшественницей викторианских железнодорожных вокзалов». Центральную арку венчает розетка, а по ее сторонам находятся две боковые арки с меньшими окнами над ними. Стена не украшена: это голый камень, впечатление от которого усиливают витражи. Ей соответствует западная стена нефа, почти столь же потрясающая. Свод считается самым широким готическим сводом Европы, хоть и несколько строгим.
Жирона: романское изящество
Неф освещен большими окнами клерестория, а боковой свет идет из капелл там, где традиционно располагались бы приделы. В хоре и апсиде за ним возносятся высокие своды и мощные вертикали пилонов, напоминающие соборы Бове и Ле-Мана. Изгиб амбулатория и его 10 капелл позволяют отдохнуть от прямых углов нефа и привносят ощущение тайны. Алтарь сохранился от старого собора XI века.
Клуатр совершенно иной: это пример архитектурного изящества. Его парные колонны XI века увенчаны капителями с животными, людьми и растительностью — к сожалению, сильно истрепавшимися с течением времени. Музей собора удивительно богат сокровищами, включая готические и раннеренессансные ретабло. Здесь также хранится знаменитый гобелен «Сотворение мира»: круглая романская вышивка с разнообразными фантастическими мифами о начале мира. Его можно считать иконой креационистов.
Леон
✣✣✣
Собор Леона был бы вполне уместен во Франции, словно его проект — это подарок французским паломникам, направляющимся в Сантьяго. Две отдельно стоящие башни по обеим сторонам западного фасада похожи на стражника и стражницу, охраняющих драгоценное дитя. Здание начали строить вскоре после 1254 года под руководством французского мастера Энрике, до того подвизавшегося в Бургосе. Считается, что его вдохновлял Реймсский собор. Интерьеры были завершены только в XV веке и сохранили почти все средневековые витражи. Это безмятежное напоминание о французской готике далеко от ее родины.
Леон: трехчастный западный фасад
Собор построен на больших римских банях, что привело к его неминуемому оседанию. Поэтому то, что мы видим сегодня, сильно перестраивалось, укреплялось и подпиралось. Западный фасад состоит из трех готических порталов, тимпаны которых украшены резьбой. На центральном изображен Страшный суд, полный пафоса и юмора. Ангел решительно преграждает путь обнаженному человеку, осужденному на муки, а тот пытается тайком проскользнуть на небеса.
Интерьер Леонского собора называют Домом света из-за большого клерестория и застекленной апсиды. Как и во многих испанских соборах, обзор с запада перекрыт выступающим, хотя и красивым хором. Это искупается преградой в форме триумфальной арки — шедевром раннеренессансной резьбы Хуана де Бадахоса Младшего (ум. 1552). Внутри — кресла хора из темного ореха с изображениями святых на верхнем ярусе и сценками того времени, в том числе сатирическими, в нижнем. Они относятся к периоду испанского господства во Фландрии и предвосхищают картины Яна Стена XVII века.
Интерьер Леона: Дом света
