Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Учебник. В 3 частях. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира - Татьяна Забалуева

Известно, что греки много внимания уделяли акустике своих театров. Римляне вполне восприняли их принципы. Витрувий подробно описывает построение амфитеатра, исходя из акустических требований. При этом действие римской трагедии или комедии происходило уже не на круглой орхестре, которая отдавалась для мест почетных зрителей, а на скене (будущей сцене), которая, как и в современном театре, приподнималась относительно орхестры (рис. 9.12). Однако геометрические построения Витрувия были трудны для понимания. В подходах к объяснению волновой природы звука он был близок к современному пониманию звуковых процессов. Витрувий писал: «Голос же есть текучая струя воздуха, которая, соприкасаясь со слухом, ощущается им. Голос двигается по бесконечно расширяющимся окружностям, подобно тем бесчисленным кругам волн, какие возникают на спокойной воде, если бросить в нее камень, и которые распространяются, расходясь из центра, как только могут шире, если их не прерывает теснота места или какие-нибудь препятствия, мешающие завершиться очертаниям этих волн. Если же они прерываются препятствиями, то первые из них, отливая назад, расстраивают очертания последующих.

Таким же образом и голос совершает круговые движения; но на воде круги двигаются по поверхности лишь в ширину, а голос распространяется не только вширь, но постепенно восходит и ввысь. Поэтому то, что происходит с очертаниями волн на воде, относится и к голосу: если никакое препятствие не прерывает первую волну, она не расстраивает ни вторую, ни последующие, но все они без всякого отражения доходят до ушей и самых нижних, и самых верхних зрителей.

Ради этого древние архитекторы, идя по стопам природы, строили ступени театров на основании исследования восходящего голоса и путем математической каноники и теории музыки старались, чтобы всякий звучащий со сцены голос доходил до ушей слушателей отчетливее и приятнее…»

Рис. 9.12. Римский театр, план и разрез (по Витрувию)

Таким образом, Витрувий практически заложил основы волновой и геометрической акустики, объясняя тем самым как полукруглое очертание зрительских мест в театре, так и их подъем по вертикали. И если греки пользовались природными чашами, которые образовывали склоны холмов и гор, то римляне вполне осознанно заключали театры в стены и опирали амфитеатр зрительских мест на соответствующие конструкции, создавая тем самым их подъем, необходимый не только для лучшего зрительного восприятия спектакля, но и для лучшей слышимости.

Интересно также объяснение Витрувием устройства эхейи, которая служила для усиления звука. Для этой цели Витрувий предлагает делать специальные медные сосуды, причем в зависимости от их размеров звук, исходящий при соприкосновении с ними, должен укладываться в систему звукового музыкального ряда. Эхейи необходимо укладывать между сиденьями в свободном пространстве специальных ниш так, чтобы они не касались стенок, т. е. необходимо было создавать свободу колебаний стенок этих сосудов.

Акустика играла важную роль в архитектуре зрелищных зданий, где видимость и звук были определяющими составляющими качества архитектурного решения.

Римляне любили пышную и роскошную жизнь и предъявляли высокие требования к уровню декоративных искусств. Им были необходимы красиво окрашенные ткани, цветные росписи, яркие мозаики и многое другое. Для всего этого требовались красители.

В основном римляне использовали пигменты, которые имелись в природе: желтая охра – так называемая земляная краска, лучшую выписывали из Афин; красная земля – лучшие сорта с Черного моря, из Египта, с Болеарских островов и с греческого острова Лемнос; милосские белила – с греческого острова Милоса; зеленый мел – лучший из малоазиатской Смирны; зеленый малахит – из Македонии; армянская лазурь – из Армении. Однако применялись и некоторые химические способы производства красителей. Так, знаменитая красная краска, киноварь, изготавливалась на основе ртути. Черный пигмент делался путем сжигания смолы. Пурпур добывали из моллюсков. Витрувий описывает также изготовление синего пигмента из меди и получение коричневого пигмента путем сжигания охры.

Этрусский архаический период VI – v вв. до н. э. оставил чрезвычайно мало памятников, по которым возможно было бы достаточно точно изучить архитектуру того времени. Однако от этрусской эпохи сохранились остатки дорог и мостов (рис. 9.13), городских стен (рис. 9.14), простые канализационные системы (рис. 9.15), гробницы (рис. 9.16) и некрополи. В основном в этих сооружениях использовалась кладка из грубо отесанных камней, даже если сооружался некий простой свод (рис. 9.17). Храмы Древней Италии сохранились в самых незначительных фрагментах подиумов или фундаментов. Не сохранилось ни одного фрагмента капители. При строительстве этих храмов камень использовался только в основании здания и для колоннады, чаще колонны делались из дерева. Антаблемент также был деревянный, целла – из сырцового кирпича, а весь храм облицовывался терракотой, что требовало частого ремонта по замене этой облицовки и деревянных частей. Однако исследователи неоднократно пытались восстановить образ этрусского храма. На рис. 9.18 представлена реконструкция портика этрусского храма по Дурму. В плане этрусский храм часто представлял собой поднятую на высокий подиум целлу, перед которой создавался обширный портик с колоннами в два или три ряда. Таким был храм в Сеньи, относящийся к концу VI в. до н. э. (рис. 9.19). Он имел тройную целлу, что, возможно, было наиболее популярным типом храмового строительства. В этрусскую эпоху сформировался прототосканский ордер, широко распространенный в более позднее время. Корнями он восходил к греческому дорическому ордеру раннего периода (рис. 9.20), однако получил скоцию под капителью и базу в основании колонны (рис. 9.21).

Рис. 9.13. Этрусский мост (источник Буликаме, Италия)

Рис. 9.14. Стена и ворота (Сеньи, Италия)