Пуля для Зои Федоровой, или КГБ снимает кино - Федор Раззаков

После этого дела художника пошли как по маслу – к нему достаточно быстро пришел успех, он стал неплохо зарабатывать и постоянно участвовать в выставках, его работы экспонировались рядом с картинами Матисса и Пикассо. В парижской газете «Нувель Журналь Литерер» можно было прочесть: «Глущенко с замечательным телосложением, весь из мышц – не только художник, но и чемпион по легкой атлетике. Он заплывает в море так далеко, что с обратной дорогой расстояние может составить до восьми километров. А вечером, надевая смокинг, он превращается в светского человека на обедах в международном обществе».

Художественное ателье, которое Глущенко открыл на улице Волонтеров, стало точкой встреч самой разношерстной публики. Среди его посетителей были местные жители и туристы, интеллигенция, чиновники, лидеры белоэмигрантских и украинских эмигрантских группировок. Если взять за основу версию о том, что Глущенко стал сотрудником ГПУ (а его ателье было тем самым салоном, где он добывал от его посетителей самую разнообразную информацию), то невольно приходишь к мысли о том, что и его знакомство с Довженко могло быть не случайным. Как и помощь в получении советского паспорта потом. Как пишет журналистка А Демьянюк

«Сейчас уже не узнаешь, были ли портреты Р. Роллана, А Барбюса и П. Синьяка сделаны по заказу советских разведслужб или созданы по сугубо творческим причинам. Зато доподлинно известно, что карандашные зарисовки с изображениями С. Шварцбада (ликвидировавшего С. Петлюру) и его адвоката Торреса, сделанные художником во время судебного процесса, были заказаны „сверху“.

Удачей для советской разведки стало появление в ателье бельгийца Андре Мирабо, успешного коммерсанта, занимавшегося внедрением в производство новых разработок, в том числе военных. Он оказался большим ценителем живописи, к тому же сам неплохо рисовал. Мирабо стал часто навещать Глущенко, и в процессе длительных бесед о живописи и на иные темы разведчику удалось выведать немало ценных сведений. В архивных материалах сказано следующее: „…Выполнил ряд сложных заданий по добыванию научно-технической информации оборонного характера. В результате советская разведка получила секретные чертежи двухсот пяти видов военной техники, в частности авиационных моторов для истребителей“.

В 1935 году Глущенко обратился в советское посольство с просьбой разрешить ему вернуться на родину, уверяя, что не выдержит за границей более двух месяцев. Однако его убедили остаться в Париже еще на год.

В июле 1936 года художник вернулся в Советский Союз. Несколько месяцев вместе с женой и ребенком прожил в Москве, им выделили в коммунальной квартире комнатку площадью девять квадратных метров. В 1937 года он переехал в Киев, где и остался до конца жизни.

С переездом в Союз специальные задания для художника не закончились: в январе 1940 года перед Глущенко была поставлена задача – организовать выставку немецкого изобразительного искусства в Москве и выставку народного творчества СССР в Берлине (отметим, что эту задачу перед ним ставил лично Берия. – Ф. Р).

Попутно художник добывал чрезвычайно ценную информацию, на основе которой был подготовлен доклад на имя Сталина и Молотова: „Посланный ГУГБ НКВД СССР в Берлин разведчик «Ярема» сообщил: «Невзирая на заключенный с СССР договор о дружбе, правительство Германии активно готовится к войне против Советского Союза. Всеми средствами гитлеровцы маскируют приготовление с целью не дать повода к недовольству со стороны Правительства нашей страны. В подготовке агрессии Германия широко использует украинские националистические организации под флагом борьбы за создание „самостоятельной Украины“. Для националистических ячеек создан ряд материальных правовых льгот, среди украинской эмиграции проводится значительная пропагандистская работа. Националисты назначаются на разные должности в министерстве внутренних дел, армии, полиции и пограничных войсках под предлогом подготовки государственных, политических и военных деятелей для будущей соборной Украины. Украинский научный институт, который работает в Берлине под руководством министерства пропаганды, в последнее время значительно активизировал свою деятельность и стал центром научно-исследовательской работы украинских националистических организаций, призванных научно обосновать антисоветскую работу. С 1939 года институт фактически подчинен немецкой администрации, но персонал остался украинским. Это научное заведение развило бурную издательскую и исследовательскую деятельность специфического характера. В течение 1939–1940 годов им был издан военный немецко-украинский словарь для инфантерии, аналогичный словарь для пилотов и большой немецко-украинский словарь специально для военно-топографических, экономических и политических обзоров отдельных регионов Украины. Готовятся к печати карманные военные словари и детальные карты территории Украины. Научно-исследовательской работой института руководит профессор Кузеля, прежний „гетманец“, связанный с бюро Розенберга. В разговоре с „Яремой“ относительно немецко-оуновских планов в ближайшее время он сказал: „Я общаюсь со многими немецкими политическими деятелями и скажу со всей ответственностью – война с СССР не за горами. Мы и в настоящий момент много работаем, но пытаемся быть незаметными, потому что немцы заинтересованы, чтобы не заострять отношений с Советским Союзом. Для украинской национальной эмиграции Гитлером создан режим наибольшего благоприятствования“.

Характеризуя разнообразные политические группировки эмиграции, их антагонизм, Кузеля отметил: „В сущности, споры между ними имеют формальный характер. Такое состояние временно устраивает немцев, но главная цель одна и хозяин один“».

С момента заключения договора СССР и Германией о ненападении прошло лишь десять месяцев.

В последний день берлинской выставки „нагрянуло“ высшее руководство Третьего рейха во главе с министром иностранных дел И. Риббентропом, который вручил организаторам выставки грамоты и ценные подарки. Обращаясь к Глущенко, Риббентроп отметил, что Гитлер высоко ценит талант художника и оценивает его как одного из лучших пейзажистов Европы своего времени, в связи с чем – на память о пребывании в Берлине – дарит ему альбом с собственными акварельными рисунками.

Вернувшись в Москву, Глущенко передал этот альбом руководству разведки. Вскоре с акварелями Гитлера захотел ознакомиться Сталин. Альбом вернули художнику, когда началась война…

Глущенко долгое время „ходил по лезвию бритвы“, ведь перед войной многие советские разведчики были репрессированы. К счастью, несмотря на доносы и провокации, к нему было сохранено доверие…»

Художник был награжден орденом Трудового Красного Знамени, имел звание Народного художника Украинской ССР (1944) и Народного художника СССР (1976), был лауреатом Государственной премии Украинской ССР им. Т. Г. Шевченко. Скончался в 1977 году.

Итак, агент Глущенко тоже был вовлечен в процесс сбора информации на немецком направлении. А Довженко снял фильм «Щорс», где показал, как красноармейцы под руководством комдива Николая Щорса громят на Украине не только войска Петлюры (эту роль исполнил Георгий Полежаев), но и немецкую армию. В ролях немцев снимались: Сергей Комаров (немецкий полковник), Освальд Глазунов (немецкий солдат-делегат), Ганс Клеринг (Отто, немецкий солдат), Николай Комиссаров (Гофман, немецкий солдат).