Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2 - Коллектив авторов

их на хвост собаки или кошки – единственное место, где они не будут смешны!

Освободитесь от груза иностранной моды, ежедневной фатальности бродячих продавцов галстуков, жёлтого рока китайцев, которые пытаются приклеить вам улыбку и безделицу – паспорт неотёсанности!

Характер мужчины проявляется благодаря галстуку, который он носит. Сегодня, в божественную моторостроительную, динамичную, симультанную эпоху характер мужчины должны проявлять не узел и лоскут ткани, но сверкание и чистота металла.

Поэтому мы предлагаем всем итальянским мужчинам бойкотировать привычные галстуки и использовать футуристский галстук, выпущенный нами 27 марта 1933 года в Вероне.

Футуристский галстук, ЛЕГЧАЙШИЙ, БЛЕСТЯЩИЙ И ДОЛГОВЕЧНЫЙ АНТИГАЛСТУК ИЗ МЕТАЛЛА означает в том, кто его носит, эластичность, силу, ум, трезвость и материальность идей, новаторский и итальянский дух.

Антигалстук, придуманный нами, может быть:

– из жести с горизонтальным рифлением;

– из матового алюминия с декоративными антитрадиционными мотивами;

– из глянцевого алюминия с современной гравировкой;

– из хромированного металла;

– из алюминия с градациями глянца и матовости;

– из драгоценного металла;

– из латуни;

– из меди.

Используемые металлы должны иметь толщину от двух до четырёх десятых миллиметра и, следовательно, минимальный вес, тогда как узел должен быть полностью упразднён. Длина – несколько сантиметров.

Демонстрация практического ношения, которую мы устроили в Вероне, энтузиазм, с которым народ и интеллигенция приняли наше нововведение, спрос на образцы и решимость других городов заставляют нас предсказать, что антигалстук оптимизмом, элегантностью, практичностью, блеском, сопротивлением вскоре заменит антилиричность сукна, шёлка и ткани. Антигалстук, удерживаемый лёгким эластичным воротничком, отражает всё солнце и синь неба, которыми так богаты мы, итальянцы, он снимет с груди наших мужчин символ меланхолии и пессимизма.

Смешны подростки и юноши в галстуках как у дипломатов или тоскливых нотариусов. Мамы, подарите вашим сыновьям самый блестящий футуристский антигалстук, который внушит им гениальные и оптимистичные идеи, желания света и полёта.

Действительно, с антигалстуком каждый наш мужчина, каждый юноша и подросток будет нести на себе знак авиации, на который итальянцы имеют полное право.

Лучше быть украшенными крылом аэроплана на солнце, чем смешным нейтралистским и пацифистским лоскутом.

Футуристы, бойкотируйте скользящие узлы!

Итальянцы, украшайте себя как мужественные люди, а не как ожидающие повешенья!

Р. ди Боссо, И. Скурто

Март 1933

95. Радиа

Футуристский манифест

Футуризм радикально преобразил литературу словами на свободе аэропоэзией и скоростным симультанным словосвободным стилем изгнал скуку из театра посредством алогичного синтеза сюрприза и драм вещей безгранично расширил пластику антиреализмом пластического динамизма и аэроживописью создал геометрическое великолепие динамической архитектуры которая использует без декоративизма и лирично новые строительные материалы абстрактный кинематограф и абстрактную фотографию 2-й Футуристский национальный конгресс1 постановил следующие преодоления

Преодоление любви к женщине «ещё более сильной любовью к женщине вопреки эротико-сентиментальным девиациям большинства зарубежных авангардов чьи художественные выражения впали в фрагментаризм и нигилизм»

Преодоление патриотизма «ещё более горячим патриотизмом трансформировавшимся в подлинную религию Отечества предупреждение семитам чтобы они отождествили себя с местами своего рождения если не хотят исчезнуть»

Преодоление машины «отождествлением человека с самой машиной которой суждено освободить его от мускульного труда и безгранично расширить его дух»

Преодоление архитектуры Сант’Элиа «победоносной сегодняшней сантэлианской архитектурой ещё более взрывного лирического цвета и оригинальных находок»

Преодоление живописи «более жизненной аэроживописью и полиматериальной тактильной пластикой»2

Преодоление земли «интуицией изобретения способов осуществления путешествия на Луну»

Преодоление смерти «металлизацией человеческого тела и присвоением духа жизни в качестве машинной силы»

Преодоление войны и революции «войной и революцией искусства и литературы повторяющейся каждые десять или двадцать лет подобно постоянному ношению карманного оружия»

Преодоление химии «улучшенной пищевой химией всеобщих бесплатных витаминов и калорий»3

Мы уже обладаем телевидением в котором каждый образ на большом экране состоит из пятидесяти тысяч точек4

Ожидая изобретения телетактилизма телезапаха и телевкуса мы футуристы совершенствуем радиофонию5 которой суждено стократ умножить творческий гений итальянского народа упразднить старинные ностальгические страдания разлук и повсюду установить слова на свободе как её логичный и естественный способ выражения

РАДИА имя которым мы футуристы называем большие проявления радио СЕГОДНЯ ЕЩЁ а) реалистична б) ограничена сценой в) одурманена музыкой которая вместо оригинального и разнообразного развития добилась отталкивающей тёмной и слабой монотонности г) слишком робкая имитация писателями авангарда футуристского синтетического театра и слов на свободе

Альфред Голдсмит6 из города радио Нью-Йорка сказал «Маринетти вообразил электрический театр. Абсолютно разные по концепции два театра сходятся в одном – в своём воплощении они не могут оставаться в стороне от работы по интеграции умственного усилия со стороны зрителей. Электрический театр требует усилия фантазии сначала от авторов, потом от зрителей»

Даже французские бельгийские немецкие теоретики и актёры авангардистских радиодрам (Поль Ребу Тео Фрейшинан Жак Рес Алекс Сюршаап Тристан Бернард Ф. В. Бишофф Виктор Хайнц Фукс Фридрих Вольф Мендельсон и т д)7 восхваляют футуристский синтетический театр и слова на свободе и почти все им подражают но постоянно одержимы реализмом хотя бы и пытались немедленно от него избавиться

РАДИА НЕ ДОЛЖНА БЫТЬ

1) театром потому что радиа убила театр уже разгромленный звуковым кино

2) кинематографом потому что кинематограф агонизирует а) из-за прогорклой сентиментальности сюжетов б) из-за реализма опутавшего даже ряд симультанных синтезов в) из-за бесконечных технических сложностей г) из-за фатального банализаторского коллаборационизма д) из-за отражённого света уступающего самоиспускающемуся радиотелевизионному свету

3) книгой потому что книга виновная в близорукости человечества содержит что-то тяжёлое душное окаменелое и замороженное (выживут только великие и яркие словосвободные таблицы единственная поэзия которую необходимо видеть)

РАДИА УНИЧТОЖИТ

1) пространство или сцену необходимую в театре включая футуристский синтетический театр (действие разворачивающееся на неподвижной и неизменной сцене) и в кино (действия разворачивающиеся на быстрейших разнообразнейших симультанных и всегда реалистичных сценах)

2) время

3) единство действия

4) театрального персонажа

5) публику в качестве массы самоизбранных судей систематически враждебных и раболепных всегда консерваторов всегда ретроградов

РАДИА БУДЕТ

1) Свободой от любого соприкосновения с литературной и художественной традицией Любая попытка восстановить связь Радиа с традицией гротескна

2) Новым искусством которое начинается там где заканчивается театр кинематограф и повествование

3) Беспредельностью пространства Невидимая не обрамлённая сцена становится универсальной и космической

4) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых живыми существами живыми духами или мёртвыми драмами состояний души шумовыми и бессловесными

5) Присвоением приумножением и преображением вибраций испускаемых материей Как сегодня мы слушаем песнь леса и моря завтра нас прельстят вибрации алмаза или цветка

6) Чистым организмом радиофонических ощущений

7) Искусством без времени и пространства без вчера и завтра Возможность принимать сигнал передающих станций размещённых в разных часовых поясах и отсутствие света уничтожат часы день и ночь Присвоение и преумножение