Живая цифра. Книга о цвете, или Как заставить дышать цифровую фотографию - Павел Косенко

Илл. 20.9. RPP. Профиль K64

Мне доводилось замечать, что у многих пользователей RPP профиль K64 задан качестве одного из параметров по умолчанию и применяется ко всем открываемым Raw-файлам. Пожалуй, это самый удачный профиль в RPP, с которого действительно имеет смысл начинать свою работу.

При этом необходимо учитывать, что профиль K64 дает достаточно контрастный и относительно насыщенный результат. Поэтому после его применения, как правило, требуется общая коррекция контраста, экспозиции, а иногда и снижение насыщенности.

Несколько «странный», но в определенных ситуациях весьма выразительный профиль (илл. 20.10). Иногда даже принято относить его к неудачным, хотя я бы повременил с таким выводом.

Илл. 20.10. Профиль V50

Профиль V50 создан на основе классической пейзажной фотопленки, хотя не всегда его применение для пейзажа уместно. Этот профиль можно отнести к высококонтрастным, особенно в теневой части диапазона. После его применения почти всегда требуется коррекция контраста. Для V50 характерно значительное искажение исходных оттенков. В частности, красный и оранжевый цвета становятся малиновым, желтый – розовым, а синий – чуть зеленоватым. Такой разбаланс не стоит считать фатальным, однако применение профиля V50 требует осторожности.

Крайне специфический в силу своего чрезмерного насыщения профиль (илл. 20.11). Построен на основе процесса Technicolor 3-Strip, применяемого в современном трехцветном кино. Почти всегда применение профиля TC4 дает слишком насыщенную картинку, что неизбежно влечет за собой последующую значительную отрицательную коррекцию в поле Saturation.

Илл. 20.11. RPP. Профиль TC4

Применение этого профиля приводит к появлению на фотографии зеленоватого оттенка. Впрочем, он достаточно эффективно корректируется с помощью коэффициентов баланса белого.

Профиль TC4 может успешно применяться для исходно малонасыщенных фотографий, где требуется это насыщение поднять. Однако делать это следует весьма осторожно, т. к. любое повышение насыщенности неизбежно ведет к снижению детализации.

Самый высококонтрастный и самый «холодный» профиль в RPP (илл. 20.12). Многие начинающие пользователи поначалу считают его даже непригодным. Однако с помощью этого профиля можно достигать весьма приятных и очень «пленочных» по ощущениям цветов. Для этого необходимо несколько компенсировать воздействие самого же профиля, то есть снизить общий контраст изображения и сделать его теплее.

Илл. 20.12. RPP. Профиль LF

До сих пор, рассматривая воздействие пленочных профилей в RPP, мы не производили никаких дополнительных коррекций, хотя и упоминали об их необходимости в некоторых случаях. Продемонстрированные выше примеры отличаются между собой исключительно профилями, которые к ним применялись. Я специально не вносил дополнительных изменений в параметры Raw-конвертации, чтобы мы могли наглядно рассмотреть особенности профилей и их отличия между собой.

Ниже я предлагаю вашему вниманию более близкие к реальной практике результаты конвертации этой фотографии (илл. 20.13–20.19). Для каждого из рассмотренных профилей, если это было необходимо, я внес ту или иную коррекцию, которая, на мой взгляд, делает цвета итоговой картинки более гармоничными и выразительными.

Илл. 20.13

Илл. 20.14

Илл. 20.15

Илл. 20.16

Илл. 20.17

Илл. 20.18

Илл. 20.19

Основные коррекции касаются баланса белого, контраста, экспозиции, иногда – черной точки и насыщенности. Для того чтобы вы могли оценить, какие именно коррекции вносились, примеры приводятся вместе с интерфейсом RPP. Никакой дополнительной обработки в Adobe Photoshop в данном случае не производилось.

Не все получившиеся варианты, на мой взгляд, удачны. Это в целом логично, т. к. каждый профиль подходит для определенного типа изображения и под определенные творческие задачи. Вместе с тем я попытался использовать все профили поочередно с тем, чтобы сравнить их между собой в реальных условиях применения.

На первый взгляд разница между некоторыми вариантами может показаться незначительной. Однако она есть, и достаточно существенная. Чем богаче визуальный опыт зрителя, тем больше ему будет заметна эта разница. Для того чтобы лучше ее разглядеть, возьмем какой-нибудь относительно крупный фрагмент фотографии и сравним разные варианты обработки, расположив их рядом друг с другом (илл. 20.20).