Невоздержанность - Al Steiner

Сначала группа с подозрением отнеслась к этой идее — они автоматически с подозрением относились ко всему, что придумывал National, — но в конце концов они отнеслись к ней с пониманием, особенно после того, как National официально отклонила вариант выпуска нового альбома в этом году и освободила их от юридического обязательства представить новый материал к середине ноября. Все решили, что это, вероятно, к лучшему в любом случае. Потенциальную прибыль от такого альбома было трудно игнорировать. При розничной цене в шестнадцать долларов за альбом это означало, что группа получит 2,88 доллара за каждый проданный альбом — и такой альбом, вероятно, разошелся бы тиражом по меньшей мере в три-четыре миллиона. Это также не включало продажи видеоклипов. Группа получала восемнадцать процентов роялти со всех видеоклипов, проданных от их имени. Деньги, однако, не были главной причиной, по которой группа быстро приняла идею взять годичный перерыв в работе над новым материалом. Гармония, которая когда-то существовала между ними на джем-сейшнах, больше не казалась такой гармоничной, как когда-то.

Группа несколько раз собиралась вместе, чтобы попытаться записать несколько песен для следующего альбома, и эти сессии неизбежно перерастали в споры по поводу рассматриваемого материала. Джейку не нравились многие из новых песен, которые Мэтт пытался представить, потому что они были слишком жесткими и в большинстве из них использовалась модификация техники приглушенных ладонью аккордов, с которой он экспериментировал. Мэтту не нравилось большинство новых песен Джейка, потому что они были слишком мягкими или слишком блюзовыми, а в некоторых из них, на его вкус, не хватало мощной соло-гитары. Ботанику не нравилось многое из того, что они вдвоем придумывали, списывая все это на чрезмерную музыкальную упрощенность и пресность. Зануда хотел большей сложности, больше изменений темпа, больше гармонии из четырех частей, подкрепляющей ведущий вокал Джейка, больше разных стилей музыки, чтобы, когда он ее микшировал, композиции бросали ему вызов. Нердли страстно желал создать музыкальный шедевр, который будут помнить сотни лет после его смерти. А потом был Чарли. Он был просто странным, всегда беспокоился о ленточных червях и бактериях и вытирал свою бас-гитару каждый раз, когда ему нужно было сходить в ванную или включить усилитель. Куп, единственный, у кого не было твердого мнения, был просто разочарован отсутствием прогресса и провел большую часть этих сессий, сидя за своей ударной установкой, куря сигареты и закатывая глаза.

"Что, черт возьми, с вами происходит, ребята?" Полин спросила об этом после трех таких сессий, на которых они согласились начать работу только над одной песней — She Cut Me Loose Джейка, песней, которую он написал о своих неудачных отношениях с Рейчел. "И ты, и Мэтт говорите мне, что вы придумали по девять-десять песен для следующего альбома и все, что вы делаете, это спорите о них?"

"Я думаю, мы стали слишком большими для наших презервативов", - ответил Джейк.

"Что ты имеешь в виду?" - спросила она.

"Дело вот в чем", - сказал он. "Мэтт и я - те, кто сочиняют тексты и основную музыкальную мелодию наших песен. У Nerdly есть лучшие идеи о том, как точно настроить эти базовые мелодии в конечный продукт, который появляется на альбомах. Конечно, двое других вносят свои предложения по второстепенным моментам, но именно у Нердли лучший слух в сведении различных инструментов таким образом, чтобы мы получили наше уникальное звучание ".

"Хорошо", - сказала она. "Похоже, что система работала хорошо еще со времен D Street West. Так в чем же проблема сейчас?"

"Проблема сейчас в том, что мы все выросли — если не эмоционально, то музыкально, — и мы выросли в разных направлениях. Мы все разработали наши собственные идеи о том, что мы должны делать, и эти идеи, как правило, не согласуются друг с другом. Nerdly занимается микшированием и использованием лучших новых техник смешивания музыки воедино. Он хочет быть гребаным маэстро, который превращает нас в смесь Boston и Pink Floyd со всеми наложениями, синтезированными голосовыми и гитарными треками и ненужными изменениями темпа. Мэтт, с другой стороны, больше тяготеет к хард-кор-хэви-металлическому звучанию, дополненному приглушенными ладонями аккордами или их приближениями, мощным бэк-битом и двумя сильно искаженными гитарами на каждом треке. Он не хочет никаких наложений и начинает настаивать на том, чтобы пианино Nerdly было скорее бэк-треком, а не одним из основных инструментов. И потом, есть я. Я тоже не безупречен во всем этом. Большинство песен, которые я сочинил для этого следующего альбома, тяжелы для акустических гитарных треков и фортепиано и не так тяжелы для грубой, хрустящей соло-гитары. Я начинаю больше отдавать предпочтение блюзовому подходу к соло-гитаре вместо классического громкого, подавляющего электрического дисторшна. Я также за то, чтобы использовать бас-гитару Чарли не просто как средство задать ритм. Этот парень - один из лучших басистов, которых я когда-либо слышал. Он может делать со своим инструментом такие вещи, о которых Даррен может только мечтать. Пока он в группе, я думаю, мы должны воспользоваться этим преимуществом ".

"Разве вы, ребята, не можете собраться со своими тремя точками зрения и объединить их во что-нибудь?" спросила она. "Казалось бы, это логичный вывод".

"И, надеюсь, именно это мы и сделаем", - согласился Джейк. "Сейчас у нас было всего несколько сеансов. К крайнему сроку мы составим список. Мы всегда так делаем".

Скорее всего, они бы так и сделали, если бы им позволили продолжить. Однако теперь, когда выпуск нового альбома был отложен в пользу концертного альбома, группа нашла, о чем еще поспорить. Этот спор, однако, был не друг с другом, по крайней мере, поначалу. Это был спор с их самым старым и грозным врагом — Crow и остальной производственной командой National.

National имели право выпустить концертный альбом или альбом Лучших хитов в любое время в течение срока владения правами на сборник песен Intemperance. Группа могла бы спорить до посинения, могла бы кричать и угрожать судебными исками, но формулировка их контракта была совершенно ясна по этому вопросу. National владели правами на все мелодии, записанные Intemperance, включая концертные треки, в течение двадцати пяти лет после истечения срока действия самого контракта, и они могли делать с ними все, что пожелают. Тот же контракт, однако, давал группе право контролировать разработку и производство любого альбома, носящего название Intemperance, включая право решать, какие треки войдут в альбом (при условии наложения вето Национальным руководством), в каком порядке они будут записываться и как будет сделано окончательное сведение рассматриваемых