Венеция - Е. Красильникова

Даниэле Манин

Манин родился в Венеции в 1804 г., в семье адвоката. Его отец Пьетро Манин тяжело переживал установление австрийского господства в городе. Даниэле с юных лет проникся ненавистью к оккупантам и стал поборником возрождения Венецианской республики.

Еще одно обстоятельство побуждало семью Манина стать приверженцами республиканских принципов. Последним дожем Венеции, при ком Венеция была захвачена Австрией, стал Лодовико Манин (годы правления 1789–1797). Именно Лодовико сдал завоевателям без боя «наследство 1000-летней давности», и в Венеции его презирали. Манины же хотели, чтобы их фамилия была связана со славными страницами истории Венеции. Это удалось сделать Даниэле Манину.

Судьба его сложилась тяжело. После революции 1848 г. он эмигрировал во Францию, жил с семьей в Париже, где зарабатывал на пропитание частными уроками итальянского языка. Умер Манин 22 сентября 1857 г. в сравнительно молодом возрасте. Последние годы он крайне нуждался и подорвал себе здоровье. Вскоре за ним там же, в Париже, скончались его дочь и жена.

Недалеко от кампо Манин находится палаццо Контарини дель Боволо. Хотя в названии дворца и упоминается лестница (боволо – «лестница»), почти никто не знает о ее существовании. Она находится во дворе и заключена в приставленную к стене дома цилиндрическую, увенчанную куполом башню.

Башня кажется кружевной благодаря аркаде, восходящей вверх по спирали и повторяющей изгибы лестницы. Белизна мраморной аркады подчеркивается проступающей сквозь нее темнотой внутренних помещений. В отличие от спокойной флорентийской архитектуры эта лестница наполнена удивительным напряжением, как будто она туго закручена и готова стремительно развернуться.

Палаццо Контарини дель Боволо

Это необычайное сооружение – интереснейший памятник культуры Раннего Ренессанса, созданный Джованни Канди в XV в.

Другая площадь этого рафона – кампо Морозини. Названа она так в честь адмирала Франческо Морозини (1619–1694). Это был человек исключительной решимости. Отстаивая владения Венеции, он возглавлял самую длительную в мировой истории осаду – двадцать один год (с 1648 по 1669 г.) вместе со своим гарнизоном держался в Ираклионе – последнем городе Крита, не сдававшемся туркам. Анекдоты рисуют адмирала эксцентриком, всегда одетым с головы до ног в красное, и всегда, даже в битвах, его сопровождал любимый кот. Ираклион, в конце концов, адмиралу пришлось сдать, но в 1684 г. он взял реванш, с налету отвоевав у турок почти всю материковую часть Греции. Этому, правда, были не рады сами греки, чью православную религию турки терпели, а венецианцы – нет.

После этого Франческо Морозини был избран дожем (годы правления 1688–1694). Он считал себя защитником последних форпостов христианства в Средиземном море, но парадоксальным образом в истории остался как человек, разрушивший основы европейской цивилизации. Именно по его приказу в 1687 г. был выпущен пушечный заряд по турецкому складу оружия на территории афинского Акрополя, и то, как выглядит Парфенон сегодня, есть результат не времени, но именно ядер Морозини. Еще он был большим любителем трофеев и мечтал послать в Венецию фигуру Посейдона с фронтона Парфенона, но не сумел ее отодрать (она распалась на куски). Грецию же Венеция окончательно потеряла уже в 1718 г.

Изображение адмирала Франческо Морозини на медали

На кампо Морозини находится палаццо Пизани, строительство которого длилось более ста лет. Двор принадлежал когда-то семье аристократов Пизани. Фасад дворца выполнен в византийском стиле и перегружен, подобно всем роскошным дворцам, декоративной лепкой, балюстрадами и т. п. Интерес представляют два красиво мощенных двора.

Внутренние помещения отвечают своему назначению – здесь размещен прекрасный концертный зал (а ранее был зал для танцев) с органом, который был установлен в 1898 г.

Когда-то дом семьи Пизани был музыкальным лицеем, а затем консерваторией. Сейчас в здании отличная библиотека и ценнейшая коллекция музыкальных инструментов.

Неподалеку от кампо Морозини расположена площадь Сан-Стефано, в центральной части которой стоит памятник одному из виднейших деятелей итальянского Рисорджименто – литератору и патриоту Никколо Томмазео (1802–1874).

Название площади дала находящаяся здесь церковь Сан-Стефано, построенная в XIII в. и переделанная затем в XV в. Интерьер ее выполнен в венецианском готическом стиле: мраморные колонны с арками, орнамент на стенах.

Здесь можно увидеть три полотна Тинторетто: «Тайная вечеря», «Омовение ног», «Христос в Гефсиманском саду». В церкви Сан-Стефано находятся надгробные памятники ученым и политическим деятелям Венеции.

Рядом с церковью Сан-Стефано расположены две очень древние церкви, которые могли бы представлять большой интерес, если бы не были перестроены в XVIII в. в стиле барокко.

Одна из церквей – Сан-Моизе (по имени святого Моисея) построена в IX в., но посвящена она тогда была другому святому. В XII веке ее переделали. Окончательный вид церковь приняла благодаря стараниям архитектора Алессандро Треминьона, который так загрузил ее скульптурой, что в XIX в. с ее фасада пришлось снять несколько скульптур, так как здание грозило рухнуть. Этот фасад Сан-Моизе осмеян всеми архитектурными теоретиками. Особенно привлекают всех верблюды скульптора Генриха Мейринга. Он же изваял в интерьере гору Синай почти в натуральную величину. Внутри церкви Сан-Моизе привлекает внимание орган с росписями художников XVIII в. и украшающие стены картины, написанные мастерами XVII в.

Другая церковь – Санта-Мария дель Джильо (джильо – «лилия») – была возведена в IX в. В 1774 г. здесь рухнула колокольня, и церковь была перестроена. Фасад ее изобилует элементами декора, призванными прославлять морские подвиги и политические заслуги семьи Барбаро, на средства которой и было воздвигнуто новое здание церкви. На рельефах среди изображений оружия и судов можно видеть скульптуры четырех наиболее прославленных членов семьи. А внизу здания представлены рельефные планы городов и крепостей: Падуи, Рима, Корору и др.

В центральной части сестьере ди Сан-Марко находится театр Вен Ла Фениче («Феникс»). В 1790–1792 гг. его построили по заказу правительства Венецианской республики вместо сгоревшего в 1774 г. театра «Сан-Бенедетто» (отсюда и название театра «Вен Ла Фениче» – «Феникс»). Архитектор Дж. А. Сельва сумел вписать здание театра в тесное пространство, с трех сторон ограниченное каналами.

Театр, декор интерьера которого напоминал миланский «Ла Скала», был открыт в 1792 г. в присутствии дожа Франческо Морозини оперой Джованни Паизиелло «I giuochi d’Agrigento».