За землю русскую - Евгения Владимировна Завадская

Так была одержана вторая победа Александра Невского и его дружины.

Павел Дмитриевич верил, что память о героической истории народа, о подвигах воинов — защитников Родины поможет народу выстоять и одолеть врага. Так оно и было.

АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ

Когда входишь в зал нового здания Третьяковской галереи, где выставлен триптих «Александр Невский», он сразу приковывает взгляд.

Высота картины — около трёх метров, ширина — почти шесть с половиной метров. Уже сам размер говорит о том, что художник стремился в этом полотне передать величие героического прошлого своей Родины.

Суровым мужественным воином предстаёт на картине Александр Невский. Корин использует все средства живописи, чтобы передать его внутреннюю силу и стойкость.

Прежде всего художник «выстроил» композицию всей картины — то есть определил центральную её часть и две боковые, левую и правую. Они должны разъяснять, дополнять главный образ — легендарный образ Александра Невского.

Изображение полководца занимает всю центральную часть триптиха. Он дан выше человеческого роста — стоит прямо, ноги чуть раздвинуты, чтобы прочнее опираться на землю.

Линию горизонта художник расположил низко. От этого полководец кажется более высоким, величественным. Руки крепко сжимают рукоять меча. Они точно железные. Да и вся фигура Александра Невского словно выкована из железа. Она грозно выделяется на фоне неспокойного неба.

Воинское одеяние князя сверкает холодными отблесками металла.

Так художник размером фигуры, позой, цветом передал образ полководца.

Но не только стальным серебристо-серым цветом пишет картину художник. Победное настроение придаёт ей красный цвет, которым написан плащ, развевающийся за спиной Александра Невского. И сочетанием красок — колоритом художник усиливает выразительность картины.

П. Д. Корин. Триптих «АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ». 1943.

Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва

Всмотритесь в лицо князя. Оно озабочено — брови нахмурены, глубокие морщины — следы тяжких забот и ратных дел. Взгляд сосредоточенный, проницательный.

В те далёкие времена люди верили в бога. Вот почему, следуя исторической правде, художник поместил за плечами Александра Невского боевое знамя с изображением божественного лика, или Спаса — спасителя, защитника людей, по их тогдашним представлениям.

АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ. 1942.

Центральная часть триптиха «Александр Невский»

Обращаясь к воинам, князь сказал: «Не в силе бог, а в правде». Полководец и его воины не полагались на помощь бога, а стремились сами защитить правое дело — и в этом была их сила и вера.

Художник Корин изобразил Александра Невского на берегу реки Волхов, а на другом берегу сияет прекрасное строение древнего Новгорода — Софийский собор. Художник не случайно нарисовал его на картине — он показал, что русские люди, сражаясь против захватчиков, защищали не только свою землю, но и своё искусство, культуру.

Фрагмент картины

Фрагмент картины

Фрагмент картины

СЕВЕРНАЯ БАЛЛАДА

Левая часть картины называется «Северная баллада».

Баллада — это стихотворение, в котором описываются героические подвиги. Корин в «Александре Невском» не изображает сражений и не показывает гибели бойцов. Слишком много и так видел народ на войне смерти и крови. Художник создаёт героические образы людей Древней Руси — такие живые и близкие нам. Только такие люди могли победить в борьбе за свою свободу.

СЕВЕРНАЯ БАЛЛАДА. 1943.

Левая часть триптиха «Александр Невский»

На картине изображён немолодой воин и рядом с ним женщина. Рука его крепко сжимает рукоять меча — меч уже вынут из ножен, он готов к бою. Одет воин проще, чем князь Александр. Ни грудь, ни руки не прикрыты железом, нет на нём и шлема.

Можно предположить, что художник изобразил здесь верного друга Александра Невского, отважного бойца Гаврилу Олексича. Лицо у воина суровое, озабоченное, он печалится о том, что бедствия обрушились на русский народ, но хочет успокоить женщину. Посмотрите: он протянул руку вперёд, как бы убеждая: «Не бойся, мы остановим врага». А женщина внимательно слушает. Она немолода. Лицо скорбное, строгое. Художник показывает красоту русской женщины, её сильный характер. Строга и сурова женщина, но, видимо, добра и приветлива. Смотрите, как доверчиво лежит у её ног пёс. Одета она в расшитый красивым узором длинный сарафан, какой носили в те времена новгородские женщины.

Фрагмент картины

Фрагмент картины

Художник воспроизвёл в картине древнерусский костюм с предельной точностью. Тем самым он помогает зрителю понять и почувствовать времена, отдалённые от нас почти восемью столетиями.

Как и в центральной части картины, в «Северной балладе» художник с большим мастерством написал пейзаж.

Он изобразил величественную и вместе с тем скромную природу русского Севера: густой лес на берегу светлого озера, простые деревянные строения и тёмные ели вокруг. В тихой глади озера отражаются деревья и лёгкие розовые облачка, плывущие в бледно-голубом северном небе. Покой и ясность в природе, светлые краски, которыми написан пейзаж, привносят в суровую «Северную балладу» чувство надежды.

Но художник передаёт и чувство тревоги — горят кроваво-красными каплями ягоды рябины.

И во всей картине Корин выражает два чувства: чувство тревоги за Отчизну и уверенность, что народ сможет одолеть врага.

СТАРИННЫЙ СКАЗ

Правую часть триптиха Корин назвал «Старинный сказ». Сказ — это повествование об исторических событиях, сложенное народом.

Сказы передавались из поколения в поколение. Тех, кто знал их и читал наизусть, называли сказителями.

«Северная баллада», как мы видели, подобна героической песне. «Старинный сказ» художник изображает иначе — в этой части картины больше деталей, общий характер её более спокойный.

На холсте — древний собор, разрушенный захватчиками. Внутри него разрослись цветы и трава: белая кашка и тысячелистник, колокольчик и иван-чай. На стене видны сохранившиеся росписи — изображение Николая-угодника. По древним поверьям он был защитником и покровителем (угодником) мореплавателей и крестьян-хлебопашцев.

СТАРИННЫЙ СКАЗ. 1942.

Правая часть триптиха «Александр Невский»

И в этой части триптиха художник пишет портреты людей. Мы видим седого старика — лицо у него приветливое, он смеётся. Одет празднично в расшитый узором кафтан, подпоясан красным кушаком. Рядом — молодой высокий мужчина, лицо у него усталое, но спокойное. Одет тоже