Ненастоящий мужчина - Александр Николаевич Бирюков

Сейчас «мужскими» фильмами принято называть кино о брутальных, практически непобедимых супергероях, которые валят от бедра из автомата врагов, режут их армейским боевым ножом и душат голыми руками. А в перерывах соблазняют сексапильных девиц. Или девицы соблазняют героя, а тот при этом начинает вести себя, как настоящий мужчина. То есть напрочь теряет мозги.

К мужским фильмам эти сказки отношения не имеют. Это всё та же индустрия массового манипулирования, основанная на вагиноцентризме и инстинктивном поведении. В действительно мужском фильме герой — всегда средоточие главных мужских качеств. Что за качества — подробно перечислено в главе «Чем мужчина отличается от женщины?». Если подзабыл — перечитай.

Книга Илая

Герой — Илай.

Характеристики: высокоранговый низкопримативный мужчина, пассионарий, посвятивший свою жизнь достижению цели. Один из лучших кинематографических примеров низкопримативного пассионария.

Илай — путник–одиночка. Не супермен, не рыцарь добра, света и вселенской справедливости. Он обычный человек. Радуется найденным на трупе ботинкам. Как может — следит за гигиеной. Перед сном слушает музыку. Илай идёт на запад — лишь ему одному известно, зачем. Он очень умелый боец, умеет выживать в экстремальных условиях. Может за себя постоять — способен выстоять против нескольких вооружённых людей. Он всецело поглощён своей целью, и ни в какие чужие разборки не ввязывается. Даже когда байкеры убивают бредущую по дороге пару, Илай повторяет тихо: «Не встревай, это не твоё дело».

Надо думать, не заступается он за них не из трусости. Позже мы увидим, на что он способен, дабы защитить СВОЕ ДЕЛО.

Ведёт себя Илай спокойно, тихо, незаметно. Не качает права, не наводит порядок, не восстанавливает справедливость, не спасает невинных, не карает виновных. Это не его дело. Даже когда в баре те самые байкеры с дороги ему хамят и пытаются вывести из себя угрозами и насмешками, Илай до последнего пытается уйти от конфликта. Хотя мы знаем, что он способен быстро и без особых усилий уложить группу вооружённых грабителей.

А ещё Илай умеет читать. Это невиданное качество в погибшем мире. Илай читает каждый день — книгу, которая даёт ему силы двигаться к Цели. «Ты не просто образован, — говорит ему Карнеги (антагогист). — Я не встречал никого, кто так бы владел собой». Карнеги — хозяин города. Он предлагает Илаю служить ему, сулит постель, еду, воду, женщин в обмен на помощь. Но Илай отказывается. Ради Цели он готов терпеть лишения на пустошах.

Обратите внимание — он всегда твёрдо стоит на своём. В магазине, когда отдаёт аккумулятор на зарядку. После разговора с Карнеги в гостинице. После попытки Карнеги запугать его угрозами на улице. Илай просто стоит на своём: не кричит, не давит, не бренчит оружием. Не надувает щёки, не распушает хвост, не чванится своей силой, не разговаривает свысока. В спокойствии Илая силы и уверенности в себе куда больше, чем в попытках Карнеги показать свою власть.

Весьма интересна реакция женщин: «С ним уходи», — говорит мать Солары. Дочь согласна. Вожак идентифицирован.

В фильме есть ещё один высокоранговый персонаж — Карнеги, хозяин города. Он вожак по характеру и тоже имеет черты пассионария. Но он высокопримативен, и неумение владеть собой в конечном счёте проигрывает самообладанию Илая.

Кон–Тики (2012 г.)

Герой — Тур Хейердал.

Характеристики: низкопримативный высокоранговый мужчина, пассионарий, лидер команды путешественников. Жена, которой надоела увлечённость мужа исследованиями, бросила его и ушла к миллионеру (в фильме эта история показана частично. О миллионере не сказано).

Тур Хейердал — антрополог. Десять лет он прожил в полинезийском племени и усомнился в бытовавшем в начале XX века представлении, что Полинезия заселялась из Азии. По ряду признаков Тур понял, что это не так, и решил доказать, что Полинезия была заселена выходцами из Южной Америки, которые пересекли Тихий Океан на плоту. Тур излагает свои доводы в виде книги, но все издательства отвергают рукопись, заявляя о её ненаучности. «Любой школьник знает, что Полинезия заселялась из Азии». Редактор одного издательства, насмехаясь над Туром, советует ему доказать свою гипотезу собственным опытом: построить плот и пересечь Тихий Океан. Тур понимает, что это, действительно, единственный шанс доказать гипотезу. Он с огромным трудом находит финансирование, собирает команду и отправляется в плавание. Он рискует собственной жизнью (и жизнью ещё шестерых) ради своей цели. В самых экстремальных ситуациях команда (среди которой только один выходил ранее в море) верит Туру и слушается его.

Жена отговаривает его от путешествия. Она пытается убедить его в том, что задача мужчины — быть с женой и детьми, а не плавать на плотах, доказывая никому не нужные гипотезы. В конце она пишет ему письмо, где признаёт в нём великую силу воли и целеустремлённость (признаки высокорангового человека), но именно это и становится для неё причиной разрыва. «Горькая ирония заключается в том, что я люблю тебя именно за то, что стало причиной нашего расставания». Половой инстинкт признал в нём вожака. Но женщина не сумела подчинить его своим интересам, приручить, сделать послушным и удобным мужем.

Фильм не сообщает дельнейшего хода событий: жена Тура ушла к более покладистому и одомашненному, к тому же миллионеру. Вот ведь как совпало!

Тур добрался до Полинезии и получил всемирную известность. Он купался в лучах славы, что нисколько не мешало ему вновь и вновь делать поразительнее открытия. После Кон–Тики были походы на Ра, Тигрисе (спутником Тура был наш соотечественник Сенкевич — по его статьям я в детстве узнал об этих путешествиях). Прожил Тур Хейердал почти 90 лет.

Укрощение огня

Герой — Андрей Ильич Башкирцев. Это художественный образ засекреченного в те времена Сергея Павловича Королёва, и история достижений имеет реальный фундамент.

Характеристика: пассионарий. С юности и до самой смерти жил, одержимый идеей покорения космоса, и всю жизнь посвятил конструированию ракет. Женщина, которая любила Башкирцева и сбежала к нему со своей свадьбы, потом рассталась с конструктором, поскольку не разделяла его мировоззрения и не понимала, почему он большую часть времени посвящает не ей, а ракетам.

С первого эпизода из юности Андрея понятно, каким образом расставлены его приоритеты. Он с головой в самолётах.

— А зачем ты едешь в Москву?! А?! — кричит его возлюбленная, не желая отпускать Башкирцева. Неосознанно она сильнейшим образом тянется к сильному волей и целеустремлённому мужчине.

— Я сконструировал самолёт! Аэроплан, понимаешь? С электромотором, который будет питаться от батарей! Ясно?

— Ясно!

— Что тебе ясно?..

— Зачем ты едешь в Москву?! Не пущу! Не пущу! (виснет на нём и волочится по причалу).

Башкирцев уплывает.

— Ты будешь жалеть! — кричит она, показывая кулак. — Всю свою жизнь ты будешь раскаиватьсяааа!