Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

Габриеле Д’Аннунцио, Всеволодом Мейерхольдом. По ее заказу были созданы такие произведения, как «Вальс» и «Болеро» Мориса Равеля, «Поцелуй феи» и «Персефона» Стравинского, «Мученичество Святого Себастьяна» Клода Дебюсси, «Жанна д’Арк на костре», «Амфион» и «Семирамида» Артюра Онеггера. Также широко известна как натурщица (в первую очередь — благодаря своему портрету кисти Валентина Серова).

851

Бронислава Фоминична Нижинская (1891–1972) — русская артистка балета польского происхождения, балетмейстер, хореограф и балетный педагог. Младшая сестра выдающегося танцовщика Вацлава Нижинского.

852

Плисецкая М. М. I, Maya Plisetskaya. С. 287.

853

Там же. С. 340.

854

Музей Бахрушина, ф. 737, № 1297, 1. 2; отсылка к показу балета «Иван Грозный» 24 января 1977 года в Ленинграде. Согласно жалобе, направленной Улановой обиженным зрителем, советский балет потерял сдержанность, о чем свидетельствует любовная сцена между Иваном и Анастасией, заставившая зрителей чувствовать себя неловко. Страдания Ивана после смерти Анастасии, напротив, показали Григоровича в его лучших проявлениях.

855

Алла Анатольевна Михальченко (род. в 1957 г.) — русская советская балерина. Народная артистка РСФСР (1986 г.), заслуженная артистка Узбекской ССР (1981 г.)

856

Григорович Ю. Н., Давлекамова С. А. The Authorized Bolshoi Ballet Book of The Golden Age — Нептун Сити, NJ: T. F. H. Publishers, 1989. Сапожников С. «Снова звучит музыка Шостаковича» // «Советский балет», № 1 (январь — февраль 1983): 5–7.

857

Бернхеймер М. Shostakovich Ballet: Bolshoi Opens with ‘The Golden Age — Los Angeles Times, от 13 августа 1987 г.

858

Юрчак А. В. Everything Was Forever, Until It Was No More: The Last Soviet Generation — Принстон: Princeton University Press, 2005.

859

РГАЛИ, ф. 648, оп. 19, ед. хр. 171, л. 37. В Большом театре в специальном архиве хранится переписка со зрителями; эта подшивка содержит письма о балете «Дама с собачкой», а также постановках Григоровича. Автор жалобы на Плисецкую хвастается в ней своим длительным членством в коммунистической партии.

860

Маколей А. Grand Concerns — The New Yorker, от 11 апреля 1988 г. С. 108.

861

Там же. Арлин Кроче описывает разницу между важными и бессмысленными танцами, Ballets Without Choreography, 319–31.

862

Это выражение принадлежит Стравинскому. См. Стравинский И., Крафт Р. Memories and Commentaries — Лондон: Faber and Faber, 2002. С. 72.

863

Фейфер Дж. Our Motherland. С. 71.

864

Киссельгоф А. Review/Dance; Seagull and Finale End U. S. — Soviet Festival — New York Times, от 4 апреля 1988 г.

865

О Плисецкой как о всемирно известной приме-балерине, см. Киссельгоф А. Success Is What Sustains Her — New York Times, от 22 марта 1977 г.

866

Кухарский В. Ф. «Вечно молодой» — «Правда», от 26 мая 1976 г. С. 3. Страница, полностью посвященная Большому театру, включает описание концерта, посвященного Тихону Хренникову «Здесь царит музыка» (Here music reigns). Цари не руководили театром в Российской империи, это делали композиторы, а после революции Большой играл роль «подлинного центра создания многонациональной социалистической музыкальной культуры». Ю. Карташов, токарь завода «Коммунар» представляет мнение рабочих и крестьян о юбилее в статье под названием «Содружество».

867

Давлекамова С. А. «Сегодня надо работать!» — «Советская культура», от 21 мая 1981 г.

868

Макрелл Д. Your Biggest Bolshoi Ballet Moments — Open Thread — The Guardian, от 29 июля 2013 г.

869

Киссельгоф А. For the Bolshoi Ballet Director, Politics Looms as Large as Art — New York Times, от 11 июля 1990 г. Григорович намекнул, что его время в Большом почти истекло, и рассказал критику, что «старается получить руководство в Московском театре оперетты для так называемой экспериментальной работы, а также заведует кафедрой хореографии в Московской государственной академии хореографии». Эти комментарии растиражировала пресса; балетмейстер от них открестился. См. Григорович Ю. «Письмо в редакцию. Дом-то общий!» — «Известия», от 20 октября 1990 г.

870

Меликянц Г. Г. «Развал Большого театра — преступление перед русской культурой» — «Известия», от 14 марта 1995 г. С. 23.

871

Наталия Игоревна Бессмертнова (1941–2008) — советская балерина, педагог-репетитор; народная артистка СССР (1976 г.), лауреат Ленинской премии (1986), Государственной премии СССР (1977 г.) и премии Ленинского комсомола (1972 г.).

872

Кузнецова Т. А. «Очень неприятный царь» — «Коммерсант», от 11 октября 2011 г. С. 5.

873

Кузнецова Т. А. Хроники Большого балета. М.: Рипол-классик, 2011.

874

Кузнецова Т. А. «Хроники». С. 9–44 («Эпоха Юрия Григоровича 1964–1995»).

875

Государственный академический ансамбль народного танца имени Игоря Моисеева — хореографический ансамбль народного танца, созданный в 1937 году хореографом и балетмейстером Игорем Моисеевым.

876

Бедерова Ю. А. «Зеркало парада» — «Московские новости», от 31 октября 2011 г. Этот раздел и информация о реконструкции Большого театра: Моррисон С. The Bolshoi’s Latest Act, NYRblog, от 12 ноября 2011 г.

877

Маколей А. A Transformed Theater in a Transformed Land — New York Times, от 7 апреля 2014 г.

878

Натали Дессе (род. в 1965 г.) — французская оперная певица (колоратурное сопрано). Владеет необычно широким исполнительским репертуарным диапазоном — от барочной музыки И. С. Баха до арий в опереттах Жака Оффенбаха. Обладает высоким колоратурным сопрано — в 1995 году, в опере Джакомо Мейербера Ombre Lе́gе́re, певица взяла ля третьей октавы.

879

Гордеева А. А. «Господь Бог сам знает, что делать с Большим театром» / Интервью ведущей балерины Большого театра Светланы Захаровой — gazeta.ru, от 1 августа 2014 г.

880

Кроче А. Hard Work 1975 // Afterimages — Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1978. С. 141.

881

Акочелла Д. Dance with Me — The New Yorker, от 27 июня 2011 г.

882