Модерн: Климт, Гауди, Муха - Наталья Дмитриевна Кортунова

свой внутренний двор и своя входная зона, где решетки выполнены по эскизам Гауди и также отсылают к образам органической клетки. Стены внутренних дворов расписаны изображениями с растительными мотивами. На потолке и стенах вестибюлей и главной лестницы росписи, в том числе и на мифологические сюжеты.

Антонио Гауди. Дом Мила. Решетка входной двери

«Это «простое» воспроизведение природы, «незамысловатое» подражание ей стали фактически подлинной революцией в архитектуре, осуществленной одним человеком – без манифестов и лозунгов».

Хуан Бассегода Нонель (современный искусствовед, исследователь творчества Гауди)

По замыслу мастера на крыше дома должна была быть установлена масштабная скульптура Богоматери с младенцем, которую было бы видно издалека. Форма здания отсылала бы тогда зрителя к облику знаменитой горы Монсеррат, где располагается монастырь и хранится прославленная скульптура Черной Мадонны. Окна напоминали бы пещеры Вифлеема, в одной из которых был рожден Иисус, а сама крыша стала бы подобна облаку, из которого возникал образ Богоматери. Но заказчик отклонил эту идею, поскольку ему казалось, что ее воплощения пришлось бы слишком долго ждать. Однако напоминающая о ней надпись, слова молитвы «Ave, Maria, gratia plena, Dominus tecum» – осталась на фасаде, отделяя шесть жилых этажей от двух чердачных уровней здания. Известно, что на металлических обрамлениях балконов, которые можно видеть на доме и сейчас, Гауди представлял себе живые вьющиеся растения и цветы.

Антонио Гауди. Крыша Дома Мила

Дымоходы на крыше здания напоминают суровых стражников в шлемах.

Новаторской была и идея архитектора построить в доме двойной въезд, который поднимался бы по спирали вокруг внутреннего двора здания, чтобы по нему автомобили и кареты могли бы въезжать прямо на террасу крыши. Данная идея также не была воплощена в полной мере в жизнь, поскольку не понравилась заказчику, и были построены только винтовой спуск в подвалы и винтовая лестница во внутреннем дворе, доходящая до второго этажа.

Оригинальными были и интерьеры дома. Здесь по замыслу мастера отсутствовали несущие стены, что давало возможность свободной планировки помещений. «По сути дела, перед нами первое конструктивное решение многоэтажного жилого дома, где всю нагрузку принимает на себя каркас, а внутренние перегородки распределены свободно», – пишет исследователь творчества Гауди Хуан Бассегода Нонель.

Не только интерьер, но и крыша здания привлекает особое внимание – расположенные здесь входы служебных лестниц, вентиляционные трубы и дымоходы – настоящие скульптурные композиции. Существует мнение, что эти создания Гауди явились предвестниками абстрактной скульптуры.

Антонио Гауди. Дом Мила. Интерьер

Антонио Гауди. Дом Мила. Мансарда

Конструкция этого помещения представляет целую цепь многочисленных арок, сложенных из плоского кирпича. Мансарда Дома Мила, как и мансарда Дома Бальо, изначально предназначалась для хозяйственных целей – стирки и сушки белья. Сейчас же здесь разместилась экспозиция, рассказывающая о жизни и творчестве Антонио Гауди.

Каса Мила – последняя частная постройка Гауди. С 1914 года он полностью сосредоточился на работе над знаменитым храмом Саграда Фамилиа.

Антонио Гауди. Искупительный храм Святого Семейства (Саграда Фамилиа) 1882 – по настоящее время. Барселона

Храм Саграда Фамилиа нередко называют подлинной энциклопедией творчества Антонио Гауди, в которой соединились во множестве архитектурные решения, используемые зодчим в других его постройках.

Это здание по праву считается самым великим творением мастера, его строительству Гауди посвятил большую часть своей жизни – сорок три года. Саграда Фамилиа – Искупительный храм Святого Семейства, не был окончен при жизни архитектора, не закончен он и сейчас. Когда Гауди спрашивали, почему строительство ведется так медленно, он отвечал: «Мой Клиент не торопится», имея в виду самого Господа Бога. Грандиозный по размерам, богато декорированный храм, подобный средневековым соборам, и не мог быть выстроен быстро. Зодчий это понимал. Кроме того, темпы строительства зависели и от денежных средств, которые поступали и поступают исключительно в форме пожертвований, такова была идея основателей храма – Общества почитателей Святого Иосифа. К работе Гауди приступил в ноябре 1883 года, сменив на должности главного архитектора своего бывшего преподавателя из Высшей школы архитектуры, Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, с которым он уже работал ранее. Существует легенда о том, почему молодого еще мастера допустили к столь крупному проекту. Инициатору строительства храма, Хосе Мария Бокабелье, приснился накануне человек с голубыми глазами, который должен будет продолжить возведение здания. Гауди же обладал нехарактерной для каталонца внешностью – он был рыжеволосым и голубоглазым. Встретившись с ним по совету архитектора Хуана Мартореля, Бокабелье согласился не раздумывая.

Антонио Гауди. Рождественский фасад Саграда Фамилиа

Антонио Гауди. Винтовая лестница одной из колоколен Рождественского фасада

Замысел храма был впечатляющим – он должен был быть выше собора Святого Петра в Риме и больше собора Сан-Марко в Венеции. Однако Гауди определенным образом ограничил высоту постройки, не желая, чтобы его творение превосходило по масштабу творение Бога – гору Монжуик, находящуюся неподалеку. Храм имеет в плане традиционную форму латинского креста с пятью продольными нефами и тремя нефами в трансепте. Масштабная апсида состоит из семи капелл и галереи, идущей вокруг пресвитерской. Гауди отказался от выбранного предыдущим мастером неоготического стиля и заново продумал оформление экстерьера и интерьера храма. По его замыслу, храм должен был иметь восемнадцать башен. Самая высокая башня, находящаяся над трансептом, олицетворяет Христа, четыре башни вокруг нее – евангелистов. Согласно проекту, ночью башню Христа будут освещать размещенные на колокольнях прожекторы, а луч, идущий из вершины самой башни, будет символизировать собой слова Иисуса: «Я свет миру».

Антонио Гауди. Школа при храме Саграда Фамилиа

При храме в 1909–1910 годах по проекту Гауди были возведены временные здания школы, имеющие оригинальную извилистую форму кровли и перегородок, что предполагало возможность свободной планировки внутреннего пространства.

Башня – колокольня, которая возвысится над апсидой, будет посвящена Деве Марии. Еще двенадцать башен, по четыре над каждым из трех фасадов, будут олицетворять собой апостолов. При жизни Гауди была полностью возведена лишь одна из них – башня Святого Варнавы. «Это копье соединило небо с землей», – воскликнул, по свидетельствам современников, архитектор при виде законченного шпиля. При мастере возводился один из трех запланированных фасадов – фасад Рождества. Он имеет три портала, символизирующие христианские добродетели – Надежду, Веру и Милосердие, и богато украшенные скульптурными группами, рассказывающими